元代散曲概述

一、元代散曲概述 元曲与唐诗、宋词在我国韵文史上可以鼎足而立。王国维并盛赞元曲为“一代之绝作”、“千古独绝之文字”。元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。古今之大文学，无不以自然胜，而莫著于元曲。剧自文章上言之，优足以当一代之文学。又以其自然故，故能写当时政治及社会之情状，足以供史家论世之资者不少。又曲中多用俗语，故宋金元三朝遗语，所存甚多。辑而存之，理而董之，自足为一专书。此又言语学上之事，而非此书之所有事也。――王国维：《宋元戏曲考》节录杂剧：即“剧曲”，于曲文之外，还夹杂宾白、科介，以表演故事为主的戏剧形式。 （二）散曲、剧曲之分异 前贤所言：“凡不须有科白之曲谓之散曲。”今日我们多依此分类之。剧曲合曲文、科介、宾白，而以代言之体裁来搬演故事；至于散曲，因为只供清唱而无科白，所以又叫清曲。条例如下：（1）散曲是叙述体；剧曲是代言体。（2）散曲无宾白；剧曲有宾白。（3）散曲无科介；剧曲有科介。（三）散曲释名 1、元代人称为乐府或今乐府。2 、散曲之名最早见于文献，是明代朱有墩《诚斋乐府》，此书所说的散曲专指小令，不包括套数。3 、明代中叶以后，散曲的范围逐渐扩大，把套数也包括进来。4 、20 世纪以来的学者的论文，把小令、套数都看作散曲。散曲作为文体概念做终被确定下来。（四）散曲别名因为散曲是继词而起的一种可唱的新“诗”体。故有不少别名：“词余”――夏完淳《狱中草词余》“乐府”――【元】贯云石、徐再思出了一部名为《酸甜乐府》的散曲合集，因两人的书斋名分别为酸斋、

甜斋，故名。【明】张养浩《云庄休居自适小乐府》“词稿”――【明】冯惟敏《海浮山堂词稿》二、散曲的结构??小令（1）散曲分为小令与散套两大类：具体而言，先讲小令。．小令：小令元人亦称作“叶儿”，体制比较短小，每一曲调可独立成章，各页为韵总共有七种。（1）寻常小令：指单调的曲子，以一只曲牌为单位，相当于诗之一首或词之一阕，然每一小令须一韵到底，不得换韵。二、散曲的结构??小令（2）（2）摘调：犹词中之摘遍，乃从套曲中摘取一、二精粹美听之调子，作为小令以供唱诵。（3）带过曲：一曲填毕，意犹未竟，可取音律上相同的曲调来接续（同宫调、同管色谓之），合成一首，以三调为限，过此则要作为散套了，否则便不合格式。其例如：雁儿落带得胜令，骂玉郎带感皇恩、采茶歌等。二、散曲结构??小令（3）（4）集曲：犹词中之犯调，在管色相同的前提下，摘取高低和性值 粗细相同的句子，另组新调。集曲于南曲中流行，如：“画眉临镜”为画眉序犯临镜序；“五色丝”为白练序、黄莺儿、青歌儿、红芍药和黑麻序各取片段面成。（5）重头：犹词中之联章，乃同一曲牌重复使用，以歌咏同类的事物情感，如：马致远以双调湘妃怨分咏西湖之春夏秋冬。二、散曲的结构（4）(6) 同调重头：此所谓重头，乃指推演故事者，称作同调重读，乃针对异调间列而言。如：摘翠百咏小春秋，用一百首小桃红来演西厢故事，叙述张生、崔莺莺的邂逅到团圆即是。(7) 异调间列：用两首以上不同的曲调，相间排列，以演述一个故事，用韵不必相同，如：乐府群玉所载王月华、朱凯合作的题双渐小青问答，为十六首小令所成的问答体，共享了广东原、天香引、

凤引雏、凌波仙的四调相间排列。二、散曲的结构??套曲（1）套曲：又名“散套”、“套数”，由同一宫调里若干只曲调（至少以两支同宫调的曲牌相联缀, ）组成）结尾处有尾声的散曲。其组织手法导源于宋大曲、赚词及诸宫调，连缀几调成为一个“歌曲”。每一组有首有尾，因为以套计数，称之曰“一套”、“两套”，所以就名为“套数”。剧曲中的各套是有紧密联系的，散曲的各套则是独立而不连贯，所以又叫“散套”。套曲的格式（1）1、用二首同宫调的曲牌相连，南套全部分为“引子”、“过曲”、“尾声”三部分，所以至少须有三个不同的曲调。北套于尾声外，只有一个正曲。最长之套，有达三十四调之多。每套中的曲牌，某调宜先，某调宜后，都有一定的法则，不可颠倒错乱。2 、末尾必有“尾声”，以示全套已完了。北套的“尾声”，其繁简唱短不一，每与它调混合为一体，亦称“煞尾”、“收尾”、“庆馀”的。套曲的格式（2）3、全套从首到尾必须一韵，不可换韵。4 、寻常的散套，除南套北套外，复有“南北合套”一种。合套者因为南北声音各有所偏，于是想一调和的方法，把二者融合成套。普通都是一南一北，相间组合。三、散曲的代表作者作品马致远（1250?――1321 ？）元代杂剧作家。自号“东篱老”，大都人，曾任江浙行省务官，生平事迹不详。在经过了二十年漂泊生涯之后，退隐林泉，晚年过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。（一）马致远马致远是元代散曲大家，也是一个富有情趣的作家。今存散曲约130 多首，他的写景作如《秋思》，如诗如画，余韵无穷。他的叹世之作也能挥洒淋漓地表达情性，他在元代散曲作家中，被看做是“豪放”派的主将，

他虽也有清婉的作品，但以疏宕宏放为主，他的语言熔诗词与口语为一炉，创造了曲的独特意境。马致远?? 小令小令《越调天净沙??秋思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。马致远套曲《秋思》【双调??夜行船】百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。昨日春来，今朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。【乔木查】想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野。不凭渔樵无话说。纵荒坟，横断碑，不辨龙蛇。【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足三分半腰折，魏耶？晋耶？【落梅风】天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。

【风入松】眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。【拨不断】利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。【离亭宴煞】蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利，何年是彻。密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，人生有限杯，几个登高节。嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。 艺术特色：（1）感情强烈，表现酣畅，多用感叹句、反问句（2）善用鼎足对和博喻。（3）语言明快宏放，雅俗兼备，体现出豪放派散曲家的特色。（二）白朴白朴（1226-1306 后），元代戏曲作家、词人。字太素，号兰谷，初名恒，字仁甫。作杂剧16 种，今存有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董秀英花月东墙记》及《流红叶》、《箭射双雕》二剧残曲。白朴的词流传至今100 余首。

他的散曲作品据隋树森《全元散曲》所辑，存小令37 首，套曲4首。 【驻马听】吹裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。 凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。【双调】沉醉东风?? 渔夫 黄芦岸

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