央美考研--2015年中央美术学院人文学院中国美术史专业考研重点

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江南人物画坛。更多地继承了唐代仕女画的传统，以顾闳中、周文矩最负盛名，此外还有王齐翰等，均为唐代画院的宫廷画家。

（一）顾闳中

江南人，生平不详，只知道他在南唐中主时己任翰林图画院待沼（“待沼”是五代、两宋翰林图画院的最高职位）。其代表作品《韩熙载夜宴图》，在中国美术史上占有十分重要的地位。

《夜宴图》的主人韩熙载是南唐的一位官僚，因没有受到重用而沉缅于声色；后来，后主李煜即位，有意让他出任宰相，他眼看北宋统一了中原，南唐小朝廷的前途已经岌岌可危，所以又对政治失去信心。据说后主为了对他的放荡生活有所规劝，就命令顾闳中、周文矩等到韩熙载的家中，凭观察记忆描绘韩家夜宴乐舞的情景，促使韩熙载改变生活方式，以国家大事为重。结果，韩熙载视之安然，依然我行我素。这一传闻是否确认其实是大可怀疑的。因为后主李煜本人就是一位沉缅于声色之乐的风流君主，真所谓有其君必有其臣，要让李煜规劝韩熙载改变生活方式，显然不大可能。

此画现藏故宫博物院，共分五个段落，描写夜宴中的不同情景。第一段写韩熙载与宾客们倾听教坊

司李嘉明的妹妹弹奏琵琶，画家着重表现的是演奏刚刚开始的一刹那，每一个人的神情和视线都集中到琵琶女的手上，从这手上拨响了清脆的音符，在听众的心灵上引起了共鸣。韩熙载的手松懈地垂着，这跟他眼神的注视是相适应的；和韩熙载同坐在床榻上的青年，身体前倾，左手抓住膝盖，保持重心的平衡，衬托出注意力的集中。第二段这场面中还出现了一个和尚，拱着手却伸着手指，似乎是刚鼓完掌或行完礼，眼睛看着韩熙裁击鼓的动作而不看舞伎——作为出家人，身处这种声色的场面，画家给予如此的表现无疑是合适的。第三段描绘宴会进行中间的休息场面……第四段写女伎们吹奏管乐的情景……最后一段写宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈笑调情。

整卷画面，笼罩着既热烈又冷清的气氛，在醉生梦死的及时行乐中，隐涵着对生活前途的忧虑和

失望，而这种失望的心情，又反过来加强了对于生活的执着和向往。这幅作品形象的刻面生动传神，反映出画家默写的才能和写实的水平，色彩浓艳而又变化自然。特别值得一提的是画卷结构的处理，巧妙地利用屏风、床榻等分隔画面，使每一情节独立成章；同时又起到了把各段连贯起来，使全卷成为统一的大画面的作用。这一处理手法，比起顾恺之的《洛神赋图卷》、吴道子的《送子天王团卷》来，显然前进了一步。

（二）周文矩

金陵(南京)人，生平不详。他的人物画也以描绘上层贵族生活为主题，其艺术特色是衣纹多用“战笔”，给人一种颤动的感觉。传世作品有《重屏会棋团》卷、《宫中图》卷等。

《重屏会棋图》卷描绘南唐中主李璟和他的三个弟弟景遂、景达、景逖下棋的情形。图中正面戴高冠者即为李璟；座榻屏风上画白居易诗意图，画中又有屏风写山水平远风光，所以称为“重屏”。

友纹战曲，就是所谓“战笔”，正是典型的周文矩画风。唐、五代绘画艺术的辉煌成就．为两宋绘画的新发展奠定了坚实的基础．宋代绘画大大发挥了唐、

五代蕴蓄的潜力，将古代绘画的发展，迅速推向一个新的高峰。

两宋时期的美术

一、概况

北宋统治者，为了自己的享乐和粉饰太平的需要，继承了西蜀、南唐的办法．设置了更完备的美术创作机构——“翰林图画院”。笼络各地名家，并授以相当的职位，专为皇家服务。“院体画”是北宋绘画的主流。南宋依其旧制，院体画的风尚又出现了新的局面。两宋画院对于传统绘画的发展起了一定的推动作用。此外，与精谨的院体画风相区别，水墨写意的人物画，在技法和理论上都初具规模。为文人画的发展奠定了基础，丰富了传统绘画的民族特色。

由于城市商品经济的繁荣，市民阶层的扩大，为了适应中下层市民审美趣味的需要，绘画艺术的

题材更加广泛，突出的是描写城乡生活的风俗画大量涌现。真实地反映了各阶层的生活状况。人物画不象过去那样主要围绕贵族生活和神仙佛道。宗教绘画衰落趋势日趋明显。山水画和花鸟画适应统治者和士大夫娱悦自然和陶冶情操的需耍，在两宋绘画中占突出的优势。水墨山水极度繁荣，画家们从五代山水不同

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流派中吸取营养，各宗所学，井强调深入生活，创作了大量神完意足，风格各异，技法成熟的山水画。将传统

的山水画提高到新的水平。

“山花烂漫，风盛神衰”，这是对这时画坛状况的概括。宋代绘画的繁荣体现在哪些方面？1、宫廷绘画的兴盛。北宋徽宗时期是我国古代宫廷画院绘画最兴盛的时期。南宋画院则沿袭了北宋画

院的体制。宫廷绘画的主要表现风格为：造型准确，格法严谨，精微细腻；赋色浓艳，华贵富丽；既有精密不苟之长，某些作品又有萎靡柔媚的倾向。

2、职业画家的活跃。这个时期的职业画家的创作具有明显的商品画性质。绘画作为固定行业与社会建

立了更广泛的联系，突破了宗教题材与贵族题材的羁绊，扩大了视野，使世俗美术有了很大发展。

3、文人绘画的形成。宋代文人士大夫将绘画看成文化修养和风雅生活的重要部分。他们在绘画中以墨

竹、墨梅、山水树石及花卉等为题材，追求主观情趣的表现，反对过于拘泥于形式的描绘，艺术上主张洗去铅华而趋于平淡，力倡天真清新的风格。

4、绘画题材和表现体裁的多样化。宋代绘画题材扩大，绘画分科变细，计有佛道、人物、山水、屋木、

走兽、花卉、翎毛、墨竹、龙水等门类。绘画形式中有工笔、青绿重彩、浅降山水、写意画等。绘画体裁有巨幅壁画、高屏大帏、长卷立轴、小幅绘画、册页形式、白描粉本等。两宋画院可称为历史上画院隆盛的时代，而画院之制度也以此最为完备。二、宋代的画院及院画画院的渊源

宫廷画院的职责有：1、专门为宫廷及皇室贵族服务，绘制帝后肖像。2、宫廷衙署的壁画屏风以及修建寺观壁画。3、根据政治需要创作画卷。4、为皇帝绘画代笔。

画家来源除前代画家及院画家引荐外，绝大多数通过考试录取。赵佶认为考试而来的画家，有的尚不合自己的胃口，有的画师的技术水平和艺术修养有待进一步的提高，于是决定自己亲手培养，因而设立了“画学”专业，这也是中国历史上第一个皇家美术学院。赵佶自己兼任院长。“画学”的学科分为专业课和共同课，专业课有：道释、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木等六门；共同课有：“说文”、“尔雅”、“方言”、“释名”等，此外则设问答(有关画理)。画师们还经常有机会观摹历朝书法名画。

画家地位按职位设画学正、艺学、待沼、祗（音“子”）候、供奉及画学生等名目。

画院在艺术上的取士标准是：“以不仿前人，而物之情态形色，俱若自然，笔韵高洁为工”。“夫以画学之取人，取其意思超拔为上”。所试题目往往摘取古人的诗句，如：

“竹锁桥边卖酒家”；

“野水无人渡，孤舟尽日横”；“乱山藏古寺”；

“踏花归去马蹄香”等等。

在强调对形象的精确刻画的同时，着重以创作者的构思是否奇妙、含蓄来评判作品。宋代的画院与画学；院画的艺术特征：

院画的创作，提倡“形似”、“格法”，要求画家具有相当的写实功力，对物象作尽精入微的描绘，力求表现出对象的自然形态。宋初，就花鸟画来看，精丽富贵的黄派花鸟适合统治者粉饰太平和精神享受的需要，成为宫庭绘画的标准，黄派花鸟画受到宠遇。北宋末年，由于在宋微宗的重视和亲自主持下，人才隆盛，制度完备，呈现出繁荣景象。宋徽宗艺术观及其作品，成为整个画院创作的指导思想和要求。（从强调法度的程度。）

院画在构思上讲求含蓄巧妙，达到诗情画意相得益彰。在笔墨技巧上重视传统但又不泥守古法，这些值得重视的创作要求，反映了宋代院画注重观察生活，提倡精微描绘，追求意境表现的趋向和趣味，从而酿成了宋代院画精深完备，“高洁为工”的鲜明风格特征，给后来的传统绘画以良好影响。

由于画院讲求严格的法度。因而也就在一定程度上束缚了一些画家的思想，限制了他们个性的发展和笔墨

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1、美术理论2、中外美术史

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_10美术理论研究（西方）王春辰

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才思教育网址：_ 11世界美术史研究(西方)李军①101思想政治理论②201英语一或 202俄语或 203日语或 241德语或 242法语③629美术理论④807中国美术史、世界美术史①101思想政治理论②201英语一或 202俄语或 203日语或 241德语或 242法语③629美术理论④807中国美术史、世界美术史①101思想政治理论②201英语一或 202俄语或 203日语或 241德语或 242法语③629美术理论④807中国美术史、世界美术史①101思想政治理论②201英语一或 202俄语或 203日语或 241德语或 242法语③629美术理论④807中国美术史、世界美术史①101思想政治理论②201英语一或 202俄语或 203日语或 241德语或 242法语③629美术理论④807中国美术史、世界美术史①101思想政治理论②201英语一或 202俄语或 203日语或 241德语或 242法语③629美术理论④807中国美术史、世界美术史①101思想政治理论②201英语一或 202俄语或 203日语或 241德语或 242法语③629美术理论④807中国美术史、世界美术史①101思想政治理论②201英语一或 202俄语或 203日语或 241德语或 242法语③629美术理论④807中国美术史、世界美术史①101思想政治理论②201英语一或 2

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_ 19中国美术教育史(近现代)

曹庆晖

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_ 20文化遗产学与美术考古研究 _ 21文化遗产学与美术考古

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_ 22文化遗产学与美术考古研究

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_ 23非物质文化遗产研究

乔晓光

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_ 24民间美术研究

乔晓光

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_ 26中国古代书画史与鉴定研究

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_ 28中国古代书画史与鉴定研究

邵彦

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_29中国古代书画史与鉴定研究

黄小峰

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1、美术理论2、中外美术史

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_30艺术管理学研究余丁

_31艺术管理学研究

晋华、

韩江鹤、张新建

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_32艺术经济学研究赵力

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_33美术博物馆学研究范迪安

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_34艺术法研究周林

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_35艺术展览与策划研究余丁

_36博物馆与公共美术教育研究

王璜生、杨应时

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_37高等美术教育研究陈淑霞

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_38高等美术教育研究孟沛欣

_39艺术实践与教学转化陈淑霞1、美术理论

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1、美术理论 2、中外美术史

_ 40艺术心理学研究

孟沛欣

007建筑学院 081300建筑学吕品晶、程启明、周宇舫、王小红、六角鬼丈、吴晓敏、傅祎、刘彤昊、崔鹏飞、王环宇 1、建筑设计 2、面试 1、作品评述 2、设计创意参见“附见一”

_ 01建筑学(工学)

①101思想政治理论②201英语一或 202俄语或 203日语或 241德语③610建筑史论④808设计基础

083400风景园林学王铁、丁圆①101思想政治理论②201英语一或 202俄语或 203日语或 241德语③610建筑史论④808设计基础①101思想政治理论②201英语一或 202俄语或 203日语或 241德语③610建筑史论④808设计基础①101思想政治理论②201英语一或 202俄语或 203日语或 241德语③610建筑史论④808设计基础 1、景观设计 2、面试 1、作品评述 2、设计创意参见“附见一”参见“附见一”参见“附见一”参见“附见一”

_ 02风景园林学(工学)

083300城乡规划学常志刚、虞大鹏 1、城市设计 2、面试 1、作品评述 2、设计创意

_ 03城乡规划学(工学)

130500设计学 1、室内设计 2、面试 1、作品评述 2、设计创意 1、作品评述 2、设计创意

_ 04设计学 1(

文学)

邱晓葵

_ 05设计学 2(文学)

王兵、陈曦

①101思想政治理论②201英语 1、命题创一或 202俄语或 203日语或 241作德语③630美术史论④819素描、 2、面试色彩7

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附件一：

建筑学包括四个子学科方向：01建筑设计及其理论、02建筑技术科学、03建筑历史与理论、04、室内设计及其理论;

风景园林学包括三个子学科方向：01风景园林设计及其理论、02风景园林规划及其理论;03公共艺术设计及其理论；

城乡规划学包括三个子学科方向：01城乡规划及其理论、02城市设计及其理论、03城市照明艺术研究;设计学包括以下三个研究方向：01室内设计研究、02自由形态艺术研究、03当代艺术与建筑审美研究;

建筑学合作导师：朱小地、邵韦平、黄薇、胡越、党辉军、杨洲、徐全胜、王鹏、王小工、韩涛;风景园林学合作导师：李存东、石丽秀、吴祥艳、候晓蕾；城乡规划学合作导师：温宗勇、何葳、李琳;设计学1合作导师：张晔、崔冬晖。说明：

1.2.

考生只能填写以下五个学位点中的一个：“建筑学”、“风景园林学”、“城乡规划学”、“设计学1”或“设计学2”；

入学后第一学年，每个新生均可在所报考的学位点内的方向中进行任意选报，建筑学院将根据学生与导师双向选择原则，最终确定该生的导师和方向。建筑学院规定每位硕士研究生导师原则上每年招生人数不超过2名（不含合带），超出的人数将在建筑学院各方向内进行调剂；3.4.5.

各方向学生的毕业学位均与其报考时填写的学位点相一致；

考生在“建筑学”、“风景园林学”、“城乡规划学”、“设计学1”和“设计学2”五个学位点中根据考试成绩分别进行大排名，择优录取。

2014年建筑学院共招收31名硕士生。2015年录取比例参考如下：“建筑学（19名）”、“风景园林学（4名）”、“城乡规划学（4名）”、“设计学1（2名）”和“设计学2（2名）”，具体录取人数根据2015年的下达的招生指标进行调整。

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