积跬步以至千里_评_中国现代文学发展演变史1898_1989_

王晓初的《中国现代文学史1898-1989》是一部真正“重写”20世纪中国文学史的著作。具有极高的创新意识和严肃的学术性。

涪陵师范学院学报

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"!"世纪中国文学

积跬步以至千里

《中国现代文学发展演变史$#%#—$%#%》———评

周海波，曾

妍

（青岛大学文学院，山东青岛!,,"*$）

“重写”《中国现代文学发展演变史$#%#—$%#%》-摘要.王晓初的是一本真正!"世纪中国

文学史的著作，具有极高的创新意识和严肃的学术性。这部著作的出现对推动!"世纪中国文学史的发展有着较大的促进作用。

《中国现代文学发展演变史$#%#—$%#%》-关键词.王晓初；；创新意识；学术价值

-中图分类号./!",0*-文献标识码.1-文章编号.$,*!2),,3’!""4(")2"")"2"!

!"世纪#"年代是一个在中国文学史上留下浓墨重彩一笔的时代。随着文学研究方法热的兴起，各种理论方法纷纷进入文学史研究领域，文学史理论得到了合理的重建，这为文学史的重写提供了可能。$%#&年黄子平等提“!"世纪中国文学”出的整体构想，引发了关于!"世纪中《上海文论》上国文学的讨论。$%##年陈思和与王晓明在开辟了“重写文学史”专栏，引发了对于重写文学史有关的讨论。这些讨论不仅提高了中国现当代文学学科的研究水平，而且极大地激发了现代文学研究者写史的热情，这就为文学史的重写提供了强大的动力。十多年来，有大量的研究者投入到重新整合!"世纪中国文学的工作中，建构了多种文学史模式。但一个明显的事实是，如何建构

“重写”中国现代文学史，如何文学史，就是值得思考的学《中国现代文学术问题。摆在我们案头上的王晓初先生的

《演变史》(正是在这发展演变史$#%#—$%#%》’以下简称

样的重写文学史的背景下出现的一部别具风采的文学史专著。

《演变史》“重写”是一本真正的!"世纪中国文学史，这部著作在一个广阔的背景下展开了对!"世纪中国文学全面的思考，在文学史体例和撰写上广开思路，别有洞天。重新梳理!"世纪中国文学史并不是简单的将业已存在的有关!"世纪中国文学现象的描述加以综合，对于!"世纪中国文学史的重新梳理，应是在重新审视已经存在、不可更改的文学历史的过程中，对!"世纪中国文学的把握与梳理要有所创新、有所突破，并在把握与梳理的过程中建构自己的理论体系。这种创新不仅应体现在对!"世纪中国文学的总体把握，而且还应体现在对具体的文学现象、作家、作品的重新认识甚至书写体例的创新。创新

《演变意识是现代文学研究能不断取得进步的重要原因。

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（$%&#2-作者简介.周海波

史》无论是对文学史发展脉络的总体把握与梳理，还是对作家作品的个案分析，都透露出作者深入研究的学术思想，渗透着作者的创新意识。

《演变史》在林林总总的!"世纪中国文学史著作中，关于文学史的分期是很有新意的。王晓初将现代性作为!"世纪中国文学的主题，结合文学生态语境与场域的变

化，将中国现代文学定义为$#%#—$%#%年间的文学。他认为虽然我国早在晚明时期就已出现了启蒙思潮，但真正的现代化进程却是始于$#%&年甲午中日战争失败之

文后引发的全面变革。而直到!"世纪#"年代的中后期，学在以通讯网络为基础的信息社会中发生了深刻的变异，才在某种意义上终结了中国的现代性进程。他以此将

“$%!$—$%)*”、、中国近百年文学划分为“$#%#—$%!"”

“$%)*—$%*#”“$%*#—$%#%”、四个时期，这种划分填平了

近代文学、现代文学、当代文学的人为鸿沟+赋予了!"世纪中国文学以整体的感悟。当然，这里不仅是文学史分期的问题，而且还是文学史观念的重构的问题，不同的分期是不同文学史观念的体现，在这个分期中体现着作者对!"世纪中国文学的认识与理解，或者说是对中国文学现代化道路的一种理论认同。

“如同整个现代化事业一样，同时，作者指出：中国文学的现代化也是在变革自身传统以适应现代生活的创造

性转化和西方文学的交流融合这两个纬度上展开的。”然“中国的现代化进程又是异常艰难曲折的，充满着种而，

“进而派生出救种历史的迷雾和惊心动魄的强力斗争”，亡与启蒙、西化与民族化、传统与创新等一系列困绕整个。作者将自己的理论思!"世纪中国历史进程的时代课题”

考贯穿于对!"世纪中国文学的描述中，在描述一个时期的文学现象时，作者并不避讳!"世纪中国文学共同拥有

），男，山东昌乐人，青岛大学文学院副院长，教授，硕士生导师，主要从事中国现当代文学研究。

王晓初的《中国现代文学史1898-1989》是一部真正“重写”20世纪中国文学史的著作。具有极高的创新意识和严肃的学术性。

第#$卷第!期

周海波等：积跬步以至千里"!"

的素质，同时着重凸现这一时期文学的特异性，从而清晰地描画出百年文学发展流变的轨迹。王晓初将变革作为将发展作为"&#"—"&!’年文"%&%—"&#$年文学的主题，

学的主题，将统一理性规范和政治意识形态中心作为—文化语境"&!’—"&’%年文学的主题，将在新的社会——

中的深刻变异作为"&’%—"&%&年文学的主题。通过对百年中国文学的描述，作者构筑起了自己的文学史框架，形成一个自足的体系。无论这种文学史分期的划分是否合理，这种划分都渗透着作者的创新意识，而这种创新意识正是我们所需要的。

对作家的个案分析几乎是每部文学史著作都要涉及的问题，但有的文学史著作在文学史的梳理和作家的个

《演变案分析两者间，往往会偏重与其中的某一方面。而史》除努力从总体上把握与梳理文学史的发展脉络，作者还对有代表性的作家进行了较为详尽的个案分析，形成了对百年文学较为完整的观察和把握。对具体作家、作品的重新解读是重写文学史的重要组成部分，然而这种重新解读却极易落入为作家重新排定座次的窠臼。过分地抬高某位作家或者过分地贬低某位作家，都不是现代文学研究者所应持有的态度。研究者解读某位作家、某部作品，应本着科学、客观的态度，力求进入作家的内心，进入文本自身，在总结前人的经验教训的基础上，从中发现新意，做出科学的论断。王晓初的确做到了这一点。他对作家、作品的解读不但是较为科学公正的，而且也是极富创无名氏的创作为例。新精神的。在此仅以张爱玲、徐讦、在现代文学研究界中，对张爱玲、徐讦、无名氏的群

《中国现代小体的确认一直是意见纷呈的。严家炎先生在

“后期浪漫派小无名氏的创作概括为说流派史》中将徐讦、

说”，将张爱玲的小说视为施蛰存心理分析小说在($年代《中国现代文学补遗书系 小说的发展。孔范今先生则在

“后期现代派”卷四》中将他们定性为。王晓初在充分尊重前辈学者的论断的同时，也对其进行了科学的分析，并在此基础上提出了自己的观点。他指出，由于缺乏浪漫主义

理想的崇高性，后期浪漫派这个名称是难以成立的，而从时间上看，孔先生所使用的后现代主义也是不确切的。作者认为，虽然这些作家的小说中融合了多种艺术因素，但这些因素是可以放到一个统一的框架之下的，这个统一的框架就是海派文化与文学。海派文学是依据上海而发展起来的。上海是中国现代历史上一个十分特殊的城市。由于上海商品经济的繁荣，思想的纷繁活跃，以上海为依托的海派文学是极富创新性和探索性的，同时也是极富商业性和媚俗性的。由于时代、环境的变化，海派文学的核心因素探是不断变化的。而($年代的这批作家表现出了创新性、索性与商业性、媚俗性相互融合起来的倾向。当然这种融合不是简单的相加，而是更高层次的综合与提高。因此，从

“新海派作家群”总体倾向而言，他们都应是。

无名氏的小说都是具有强烈现代都市张爱玲、徐讦、特征和市民趣味的小说。他们的小说中充满了对人的生存意义和生命的终极存在的思考与探索，充满了对人的心理的深入探寻，小说的故事情节多多少少都带有一丝神秘色彩，这是这个作家群体的一个显著特征。同时，他们的小说具有明显的媚俗性。王晓初依据他们共同的区

域文化特色和总体创作倾向将他们归纳为“新海派作家群”是较为合理的。作者对这一群体的确认，不仅表现出作者科学严谨的治学态度，而且也体现了作者力求创新的进取精神。

最近这些年，学术失范的问题已经引起了学术界内外的注意。在商品经济大潮的冲击下，部分学术研究者失去了平和的心态，以哗众取宠代替创新的事情屡见不鲜。在这种浮躁的氛围之下，王晓初捧出了具有真正的创新精神的著作《演变史》。这不仅是一部极具创新意识的学术著作，而且是一部严肃的学术著作。它的框架、立论都是极为严肃、认真的。这部著作可以说是作者对自己多年学术研究的一个阶段性总结，它的问世对于作者而言是一件可喜可贺的大事，而对于整个浮躁的学术界而言也不失为一个好消息。

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