电力电容器的作用及允许运行方式 - 图文

电力电容器的作用及允许运行方式

来源：单博博的博客 单博博 时间：2009-02-20 责任编辑：admin 标签：

电力电容器分为串联电容器和并联电容器，它们都改善电力系统的电压质量和提高输电线路的输电能力，是电力系统的重要设备。

1. 电力电容器的作用

1) 串联电容器的作用 串联电容器串接在线路中，其作用如下：

(1) 提高线路末端电压。串接在线路中的电容器，利用其容抗xc补偿线路的感抗xl，使线路的电压降落减少，从而提高线路末端(受电端)的电压，一般可将线路末端电压最大可提高10%～20%。

(2) 降低受电端电压波动。当线路受电端接有变化很大的冲击负荷(如电弧炉、电焊机、电气轨道等)时，串联电容器能消除电压的剧烈波动。这是因为串联电容器在线路中对电压降落的补偿作用是随通过电容器的负荷而变化的，具有随负荷的变化而瞬时调节的性能，能自动维持负荷端(受电端)的电压值。

(3) 提高线路输电能力。由于线路串入了电容器的补偿电抗xc，线路的电压降落和功率损耗减少，相应地提高了线路的输送容量。

(4) 改善了系统潮流分布。在闭合网络中的某些线路上串接一些电容器，部分地改变了线路电抗，使电流按指定的线路流动，以达到功率经济分布的目的。

(5) 提高系统的稳定性。线路串入电容器后，提高了线路的输电能力，这本身就提高了系统的静稳定。当线路故障被部分切除时(如双回路被切除一回、但回路单相接地切除一相)，系统等效电抗急剧增加，此时，将串联电容器进行强行补偿，即短时强行改变电容器串、并联数量，临时增加容抗xc，使系统总的等效电抗减少，提高了输送的极限功率(Pmax=U1U2/xl-xc)，从而提高系统的动稳定。

2) 并联电容器的作用

并联电容器并联在系统的母线上，类似于系统母线上的一个容性负荷，它吸收系统的容

性无功功率，这就相当于并联电容器向系统发出感性无功。因此，并联电容器能向系统提供感性无功功率，系统运行的功率因数，提高受电端母线的电压水平，同时，它减少了线路上感性无功的输送，减少了电压和功率损耗，因而提高了线路的输电能力。

2. 电容器补偿装置的允许运行方式

电容器的正常运行状态是指在额定条件下，在额定参数允许的范围内，电容器能连续运行，且无任何异常现象。

1) 电容器补偿装置运行的基本要求

(1) 三相电容器各相的容量应相等;

(2) 电容器应在额定电压和额定电流下运行，其变化应在允许范围内;

(3) 电容器室内应保持通风良好，运行温度不超过允许值;

(4) 电容器不可带残留电荷合闸，如在运行中发生掉闸，拉闸或合闸一次未成，必须经过充分放电后，方可合闸;对有放电电压互感器的电容器，可在断开5min后进行合闸。运行中投切电容器组的间隔时间为15min。 2) 允许运行方式

(1) 允许运行电压

并联电容器装置应在额定电压下运行，一般不宜超过额定电压的1.05倍，最高运行电压不用超过额定电压的1.1倍。母线超过1.1倍额定电压时，电容器应停用。

(2) 允许运行电流 正常运行时，电容器应在额定电流下运行，最大运行电流不得超过额定电流的1.3倍，三相电流差不超过5%。

(3) 允许运行温度 正常运行时，其周围额定环境温度为+40℃～-25℃，电容器的外壳温度应不超过55℃。电力电容器分为串联电容器和并联电容器，它们都改善电力系统的电压质量和提高输电线路的输电能力，是电力系统的重要设备。 信息来自:输配电设备网

文关键字：电容器 整流电源 在电子线路中，电容用来通过交流而阻隔直流，也用来存储和释放电荷以充当滤波器，平滑输出脉动信号。小容量的电容，通常在高频

电路中使用，如收音机、发射机和振荡器中。大容量的电容往往是作滤波和存储电荷用。而且还有一个特点，一般1μF以上的电容均为电解电容，而1μF以下的电容多为瓷片电容，当然也有其他的，比如独石电容、涤纶电容、小容量的云母电容等。电解电容有个铝壳，里面充满了电解质，并引出两个电极，作为正（+）、负（-）极，与其它电容器不同，它们在电路中的极性不能接错，而其他电容则没有极性。 把电容器的两个电极分别接在电源的正、负极上，过一会儿即使把电源断开，两个引脚间仍然会有残留电压（学了以后的教程，可以用万用表观察），我们说电容器储存了电荷。电容器极板间建立起电压，积蓄起电能，这个过程称为电容器的充电。充好电的电容器两端有一定的电压。电容器储存的电荷向电路释放的过程，称为电容器的放电。

举一个现实生活中的例子，我们看到市售的整流电源在拔下插头后，上面的发光二极管还会继续亮一会儿，然后逐渐熄灭，就是因为里面的电容事先存储了电能，然后释放。当然这个电容原本是用作滤波的。至于电容滤波，不知你有没有用整流电源听随身听的经历，一般低质的电源由于厂家出于节约成本考虑使用了较小容量的滤波电容，造成耳机中有嗡嗡声。这时可以在电源两端并接上一个较大容量的电解电容（1000μF，注意正极接正极），一般可以改善效果。发烧友制作HiFi音响，都要用至少1万微法以上的电容器来滤波，滤波电容越大，输出的电压波形越接近直流，而且大电容的储能作用，使得突发的大信号到来时，电路有足够的能量转换为强劲有力的音频输出。这时，大电容的作用有点像水库，使得原来汹涌的水流平滑地输出，并可以保证下游大量用水时的供应。

电子电路中，只有在电容器充电过程中，才有电流流过，充电过程结束后，电容器是不能通过直流电的，在电路中起着“隔直流”的作用。电路中，电容器常被用作耦合、旁路、滤波等，都是利用它“通交流，隔直流”的特性。那么交流电为什么能够通过电容器呢？我们先来看看交流电的特点。交流电不仅方向往复交变，它的大小也在按规律变化。电容器接在交流电源上，电容器连续地充电、放电，电路中就会流过与交流电变化规律一致的充电电流和放电电流。

电容器的选用涉及到很多问题。首先是耐压的问题。加在一个电容器的两端的电压超过了它的额定电压，电容器就会被击穿损坏。一般电解电容的耐压分档为

并联电容器的作用是什么？

并联电容器是一种无功补偿设备。通常（集中补偿式）接在变电站的低压母线上，其主要作用是补偿系统的无功功率，提高功率因数，从而降低电能损耗、提高电压质量和设备利用率。常与有载调压变压器配合使用。

耦合电容器的作用是什么？

耦合电容的作用是使得强电和弱电两个系统通过电容器耦合并隔离，提供高频信号通路，阻止工频电流进入弱电系统，保证人身安全。带有电压抽取装置的耦合电容器除以上作用外，还可抽取工频电压供保护及重合闸使用，起到电压互感器的作用。

最简单、最有效、也是最便宜的改造音色的方式, 要数更换电容(capacitor 下文简称Cap) 在开始讨论这个小家伙的时候, 我们先说一说以下几个问题

什么是电容?它是如何工作的?

不同数值的电容会对音色产生怎样的影响? 电位器和电容又有什么关联?

了解这些问题可以帮助你选择合适的电容、并且尽可能的提高音色的品质. 电容简单说来就是

一种存储电流能量的被动式的电子元件.两个平行的金属板即构成一个电容器。电容也有多种多样，它包括固定电容，可变电 容，电解电容，瓷片电容，云母电容，涤纶电容，钽电容等，其中钽电容特别稳定。电容有固定电容和可变电容之分。固定电容在电路中常常用来做为耦合，滤波， 积分，微分，与电阻一起构成RC充放电电路，与电感一起构成LC振荡电路等。可变电容由于其容量在一定范围内可以任意改变，所以当它和电感一起构成LC回 路时，回路的谐振频率就会随着可变电容器容量的变化而变化。一般接受机电路就是利用这样一个原理来改变接收机的接收频率的

这些看上去很深奥的理论对于吉他手有用吗? 其实一点用也没有, 我们只要记住一点就好了, 就是 电容会改变信号的频率.

数值(uf)越高的电容, 就会令声音越暗. 电容的单位一般称作farad, 法拉, 而一般我们看到的是uF, 读作miu法. 这个是我们选择电容的时候最重要的参数. 另外一个参数则是V, Voltage 伏特. 这个数值只是 标明电容耐压程度. 一般我们可以在吉他上使用非常非常低V的电容, 因为电吉他所产生的电流都是以毫伏计算的. 一般来说V数高的电容体积都会很大, 而有些大到根本装不进吉他的电路仓. 从经验上来讲, 小体积的电容带来的音色相对来说会有轻微的颗粒感, 这个是很细微的感觉, 但是通过与大体积的电容得仔细比较还是可以听得出来的.

在早期的Fender吉他, 多数都是用了.1uF或.05uF的电容. 对于吉他来说, 这个数值可不算低了. Gibson则采用了0.02uF的电容. 大数值的电容会使单线圈拾音器音色变暗, 小数值的电容会使双线圈拾音器音色变亮, 正好说明了他们都是为了获得一种音色的平衡.

当你关小音色旋钮(电位器)的时候, 信号会从音量电位器连接到音色电位器. 随着Tone旋钮的关闭, 一部分高频会接地, 带来的结果就是信号中的高频逐渐消失. 电位器的数值同样影响音色. 一般数值低一些的电位器(比如250k)会比500k或者1M的电位器损失更多的高频信号. 即使你得音量旋钮完全打开的时候, 也会损失掉一部分的高频信号. 另外, 250k的电位器使用起来的效果会感觉更平均、更线性, 而1M的电位器从全打开到全关闭, 你会发现好像只有后1/4有效果.

另外如果你弹过fender的Esquire你会发现, 音色切换档在Lead的位置的音色更加的亮而且

生动, 动态也更好. 相比而言在中间位置的时候则要暗淡一些. 这其实正好是一个比较, 同样的拾音器有音色电位器和没有音色电位器的区别.

Ok, 基本上我们有了一些关于电容、电位器、和吉他电路的简单知识， 你可以开始尝试着给你的吉他换一换电容来感受一下不同的设置带来的结果.我建议各位不要尝试大于0.1uF的电位. 因为数值过高的电位器会损失很多高频和动态. 一般来说.1uF的电容的音色会暗淡、温暖, 一般爵士乐手都喜欢这个数值的电容, 或者.047uF的电容(可以得到更多的清晰度, 但是仍然很暗而又不是温暖). .022uF的电容一般最适合Rock, Blues和流行风格. 你可以通过调整音色旋钮得到著名的\这个数值的电容对过载音色的表达也是最好的.

此外, 你还可以尝试更小数值的电容, 比如01uF, .0068uF, .0047uF, .0033uF 或者 .001uF. 每一种声音都不一样, 不过要注意的是, 这样的电容出来的音色可能就不是传统的你经常听到的声音了. 因为大多数厂家使用的都是.047和.022的电容. 不过你可以尝试一下, 你会找到最适合自己的.

当然, 不同品牌的电容也有不同音色的声音. 常见的牌子有Orange drops, Hovland, Jenson, Bumblebees, Luxe repro, 磁片等等. 如果你想问那个更好更适合你, 我建议你还是自己试试.

音色最优美的电

解电容器

RIFA apacitors

瑞典生产的

RIFA PEG124长寿命发烧电容，RIFA PEG124系

列是RIFA电解电容中寿命最长的几个系列之一。使用寿命大于30年远超过著名的RIFA PEH169系列。轴向安装设计，大电流纯铜引脚。

低内阻，低分布电感，高涟漪电流，低泄露，长寿命，耐高温125度。本品为全新品极为少见。

RIFA PEG124效果极佳。其效果主要表现在以下几个方面：

1.音色极为优美，各音域表现异常全面，几乎无懈可击。

2.速度非常快，决不拖泥带水，让你想起法拉利的赛车，该电容在小动态时优美动听，在大动态时从容不迫，轻而易举的完成爆棚，而且力度，音场让人都非常满意，你都想不明白这百万雄兵是从哪里冒出来瞬间又躲到了哪里。

3.细节非常丰富，表达非常细腻，在我用过的这些名牌电容中，这款电容是最具有胆味的产品，有网友说该电容是去除数码声的利器，对此我完全赞同。思碧的电容本身胆味不浓，但可以和其他的元件配合，将胆气烘托出来。但这款电容本身就具有浓郁的胆气。 该电容的好处不是用几句话就能说明的，我个人愿意用天下第一，无懈可击来对其做出评价。如果硬要找点其弱点的话，我觉得这款电容比较挑电和含银的线搭配效果最好，和铜线搭配效果就差些，之前的供电部分越好，电容的效果就发挥的越好。另外就是这款电容的体积较大，在胆机上用还好说，但是用在石机上就比较困难了。这款电容几乎不发热。此前我的CD机原配的电容为nichicon(蓝精灵)电容，是muse系列，是一款音响专用电容，但是使用半个小时后，电容就非常热了，长期使用，烘得上盖板都温温的，但是，RIFA的

多款电容无论怎么使用都没有一丝热量。

瑞典的RIFA电解电容，采用的厂家寥寥可数，因为RIFA电容实在太贵了，这麽贵的售价当然是有其道理的，不用说也知道，一定是性能以及品质都实在是好得没话说，要不然卖那麽贵有人买才怪。但偏偏音响圈中就有那种为诞求得最优秀、最高级的品质而不惜重金的狂热份子，当然它所制成的成品的价也就不会低到那里了。

例如Audio Nord有一款Dali Gravity後级定价是一台五百万日币（约40万人民币），另外丹麦的音响精品Gryphon内部就用了不少的RIFA电容，尤其是DM-100以及REF-1等旗舰级的後级扩大机中的主滤波电容，那几个白色、大得有如罐头的电容器真是令人叹为观止。

RIFA电容内部的等效电感和等效电阻都非常的低，使RIFA电容的好处不止在於它的低频，而在於它的高频之靓。而且RIFA电容能处理提供的电流非常大，充放电的速度极快，从而它能应付强大的动态以及低频所需的大量电流。

RIFA电容还有一个最重要的特点:寿命特长，长到如果你四十岁存够了钱买得起一部用RIFA电容做滤波的音响，连续不停的开机使用，它大概可以陪你到一百岁！！

RIFA的 涟波电流Irac 、等效串联电阻ESR 等效电感等指标达到了目前所有电容中的最高水平。RIFA电容内部的等效电感和等

效电阻都非常的低，他所提供的电流非常大，充放电的速度极快，因此它能应付强大的动态以及低频所需的大电流。相对于功放在低频大动态时的表现就不言而喻了。更可贵的是他的高频之靓少有匹敌。RIFA电容的声音一身“富贵相”，相同容量的电容低频的下潜没有思碧深，量感上也没有思碧来的多，但是质感相当好，富有弹性，松而不肥、荡而不浑。中频段的形体质感饱满、坚实而不硬，高频段顺滑细腻、良好的空气感、丝丝入扣的分析力也是RIFA 的特点。被誉 为“极品中之极品”当之无愧。RIFA电容特别适合数字电路的电源滤波中，可以降低数码味。笔者打磨CD机时，将其应用于数字部分的滤波电路，效果真的是非常好。这一点笔者感触很深。以笔者使用的经验看，RIFA电容不费吹灰之力 日制“补品”电容，打得落花流水。它的表现已不局限于高、中、低三频的改善，无论速度、动态、质感、密度，是一种整体素质的提升。真是一分钱一分货，贵的有道理。

RIFA 3300uf / 63V, PEH169 RIFA PEH169系列，3300uf/63V 電源濾波電容，是最發燒、最高級的電源濾波電容，驚豔的聲音表現，絕對讓您愛不釋手～Made in Sweden

RIFA 220uf / 500V, PEH200 RIFA PEH200系列，220uf/500V 電源濾波電容，是最發燒、最高級的管機電源濾波電容，驚豔的聲音表現，絕對讓您愛不釋手～Made in Sweden

RIFA 100uf / 25V

直徑 > 10 mm 長度(本體) > 21 mm

用途：旁路電容

RIFA 22uf/350V PEG124直徑 > mm 長度(本體) > mm

RIFA 22uf/350V PEG124 UF2220Q 工作溫度 -40度C～ ＋125度C, 真空管前級管機電源濾波第一級使用最發燒的電容，

Made in Sweden

RIFA 220uf/100V PEG124

直徑 > mm 長度(本體) > mm

RIFA 220uf/100V PEG124 PG3220 Q, 工作溫度 -40度C～ ＋125度C，是真空管機使用最發燒的陰極電容，Made in Sweden

RIFA 100uf/100V PEG124

直徑 > mm 長度(本體) > mm

RIFA 100uf/100V PEG124 PG3100Q, 工作溫度 -40度C～ ＋125度C, 耐壓規格高於發燒補品店，但價格較低，是真空管機使用最發燒的陰極電容，Made in Sweden

RIFA 100uf/64V PEG124 NEW~~非标耐压，极品中的极品。直徑 > mm 長度(本體) > mm工作溫度 -40度C～ ＋125度C，是真空管機使用最發燒的陰極電容。 Made in Sweden

RIFA 100uf / 25V

直徑 > 10 mm

長度(本體) > 21 mm 用途：旁路電容

RIFA 330uf/64V PEG124

直徑 > mm 長度(本體) > mm

RIFA 330uf/64V PEG124 PG3330Q, 工作溫度 -40度C～ ＋125度C, 是真空管機使用最發燒

的陰極電容，Made in Sweden

RIFA 1000uf/40V PEG124

直徑 > mm 長度(本體) > mm ；非标耐压，极品中的极品。RIFA 1000uf/40V PEG124 KL 4100 Q， 工作溫度 -40度C～ ＋125度C, 是真空管機使用最發燒的陰極電容，裝DIY套件的朋友，可別錯過了～Made in Sweden

补品电容（音响）：

日本ELLNA补品电容：用料上乘，引脚采用无氧铜，线材粗壮铝箔采

用陶瓷微粒工艺，外观点体积交大，最为突出表现是损耗角tgδ特别低。

ELNA补品电容有几种品种：CERAFINE(红袍)、DUOREX(紫袍)、LongLife、SILMIC(棕神)、FOR AUDIO。

CERAFINE(红袍)和DUOREX(紫袍)音质表现：音色通透、速度均属中等；

FOR AUDIO的音质表现像青春少女一样、音色甜美；

LongLife和SILMIC(棕神)的音质表现：快速有力，适合表现现代音乐。

另外ELNA还有蓝袍，其音质表现中等。

黑金刚（Black Gate F即NIPPON CHEMI-CON）:音色醇厚，对增加器材的音乐表现力大有帮助，适用于耦合。

松下金字补品电容：音色均衡, 最为突出表现是损耗角tgδ值在100Hz与1KHz相差无几。

红宝石（RUBYCON）电容：作耦合高低频响较好、主要用在电源退耦，红宝石电容是国产功放用得最多的品牌。

日本三洋OS-CON电容：这种电容的电解质是固态的，其耐压不高，OS-CON电容优点是高频性能好，寿命长，是普通电容所不能比的。音质表现：音色甜美，非常自然。

钽电容：流电小、稳定性好，但作耦合高频柔软无力、缺乏穿透力、因而不适合作耦合，作退耦较好。

德国WIMA电容：特点是速度快、损耗低，音质表现自然平衡，音

色偏冷，适合多种听音要求。WIMA电容品种较多，最好是Black Box，其次是MKP、 MKS，现在市面上多为拆机品，价格也不算贵。另一种是德国ERO电容，特性与WIMA相近。

法国SOLEN电容：音色浓郁阴柔，富有音乐感。过于火辣的器材适合用SOLEN进补，最为突出表现是损耗角tgδ特别低，不愧为世界王牌聚丙烯电容！

RIFA（澳洲瑞典）电容：这种电容最适合进补分频器，对高频穿透力极强。

荷兰汤姆逊MKP电容：音质表现自然平衡，中高频比较丰富。与WIMA电容较接近。

日本乐声金属化无感CBB电容：音质表现自然平衡比荷兰汤姆逊MKP电容略低一筹

音响电路中通常包括滤波、耦合、旁路、分频等电容，如何在电路中更有效地选择使用各种不同类型的电容器对音响音质的改善具有较大的影响。 耦合电容：

耦合电容的容量一般在 0.1μF - 10μF 之间，以使用云母、聚丙烯、陶瓷等损耗较小的电容音质效果较好,主要品牌有：

1、德国WIMA电容：特点是速度快、损耗低，音质表现自然平衡，音色偏冷，适合多种听音要求。WIMA电容品种较多，最好是Black Box，其次是MKP、 MKS，现在市面上多为拆机品，价格也不算贵。另一种是德国ERO电容，特性与WIMA相近。

2、法国SOLEN电容：音色浓郁阴柔，富有音乐感。过于火辣的器材适合用SOLEN进补，最为突出表现是损耗角tgδ特别低，不愧为世界王牌聚丙烯电容！

3、RIFA（澳洲瑞典）电容：这种电容最适合进补分频器，对高频穿透力极强。

4、荷兰汤姆逊MKP电容：音质表现自然平衡，中高频比较丰富。与WIMA电容较接近。 前置放大器、分频器等

前置放大器、音频控制器、电子分频器上使用的电容，其容量在 100pF- 0.1μF 之间；宜采用云母，苯乙烯电容。

音箱分频 LC 网络一般采用 1μF- 数10μF 之间容量较大的电容，目前高档分频器中采用 MKP、MKT、CBB 电容较多。 LC 网络使用的电容，容量较大，应使用金属化塑料薄膜或无极性电解电容器，其中无机性电解电容如采用非蚀刻式，则更能获取极佳音质。

滤波电容：

整流后由于滤波用的电容器容量较大，故必须使用电解电容。滤波电容用于前置放大器时，容量为 1000μF 左右即可，用于功率放大器时，其值应为10000μF 以上。

当电源滤波电路直接供给放大器工作时，其容量越大音质越好。但大容量的电容将使阻抗从 10KHz 附近开始上升。这时应采取几个稍小电容并联成大电容同时也应并联几个薄膜电容作为高频补偿，在大电容旁以抑制高频阻抗的上升.

音响电路中通常包括滤波、耦合、旁路、分频等电容，如何在电路中更有效地选择使用各种不同类型的电容器对音响音质的改善具有较大的影响。

耦合电容

耦合电容的容量一般在 0.1μF - 10μF 之间，以使用云母、聚丙烯、陶瓷等损耗较小的电容音质效果较好,主要品牌有：

1、德国WIMA电容：特点是速度快、损耗低，音质表现自然平衡，音色偏冷，适合多种听音要求。WIMA电容品种较多，最好是Black Box，其次是MKP、 MKS，现在市面上多为

拆机品，价格也不算贵。另一种是德国ERO电容，特性与WIMA相近。

2、法国SOLEN电容：音色浓郁阴柔，富有音乐感。过于火辣的器材适合用SOLEN进补，最为突出表现是损耗角tgδ特别低，不愧为世界王牌聚丙烯电容！

3、RIFA（澳洲瑞典）电容：这种电容最适合进补分频器，对高频穿透力极强。

4、荷兰汤姆逊MKP电容：音质表现自然平衡，中高频比较丰富。与WIMA电容较接近。 前置放大器、分频器等

前置放大器、音频控制器、电子分频器上使用的电容，其容量在 100pF- 0.1μF 之间；宜采用云母，苯乙烯电容。

音箱分频 LC 网络一般采用 1μF- 数10μF 之间容量较大的电容，目前高档分频器中采用 MKP、MKT、CBB 电容较多。 LC 网络使用的电容，容量较大，应使用金属化塑料薄膜或无极性电解电容器，其中无机性电解电容如采用非蚀刻式，则更能获取极佳音质。

滤波电容

整流后由于滤波用的电容器容量较大，故必须使用电解电容。滤波电容用于前置放大器时，容量为 1000μF 左右即可，用于功率放大器时，其值应为10000μF 以上。

当电源滤波电路直接供给放大器工作时，其容量越大音质越好。但大容量的电容将使阻抗从 10KHz 附近开始上升。这时应采取几个稍小电容并联成大电容同时也应并联几个薄膜电容作为高频补偿，在大电容旁以抑制高频阻抗的上升．

在音量电位器上加个331 瓷片电容 只要换上音色就会变的硬一点(即使你的音量是开到最大) 而当你关小音量的时侯不会损失高音 (是把损失将到最低)

在音色电位器上用 473 的涤沦电容(也可以用别的 轴向 什么油浸的 瓷片的) 只要换上音色会变的温暖 (即使你的音色电位器是开到最大)

在音色电位器上用223 电容 只要换上音色会变的通透 明亮 (即使你的音色电位器是开到最大)

我已经在N把琴上做过试验 331 223 473 更换这几种电容会对音色有改变 喜欢的朋友可以试试

源于艺术，高于技术。

实例介绍设计与制作功放(一)

本文已刊与<<无线电与电视>>2004.11期

何庆华

许多发烧友常喜好仿制名机，并将心得广为传播，相信大家也看过不少，但究竟能仿得原机的几成效果？原件选配的差异，令音色大打折扣，更有甚者连失真度也大有影响。例如许多人爱仿制的马兰士7号，顶多只是做了个形似，神韵全无，不少发烧友将做不好的机给我检测，失真，噪音大的比比皆是。其实在仿制名机时，由于元件特性的原因，你不可能用到与原机一样的，需要对周边电路进行合理调整，以获得电路最佳的性能，有时还要多次调整，计算值结合自已的耳朵。 这次应几位发烧友的要求，仿制出一台音色与英国产的音乐传真E10相近，但声底要更厚一些。其实这也可代表了欧洲产的许多中低档功放的音色：圆润，温柔，缠绵。

这里就利用设计此机为例向一些未有涉足功放电路参数设计的朋友讲述如何去设计及仿制音色。

电路见图，主电路是非对称的两级差动电路，这出是欧美产的中低档功放的拿手好戏。他们选用非对称电路我认为最主要的原因是出于成本的考虑，其他的原因都只是直口。这种电路可减少了对原件的配对要求，电路的调整也相对简单，也创出了一种特有的音色。所以建议发烧友在制作功放时要考虑到自己的技术能力与测试条件，并非一定用复杂电路就好，有时候简单就时最好。当然在绝对的情况下我认为复杂的

电路会更好，这从许多进口高档机中也体现到，但制作要求会高很多。 言归正传，其实设计功放的参数很简单，只要掌握的是欧姆定律，完全没一点困难，有点困难的只是要加上长期积累的经验，掌握好各级电流的关键。

电路的输入级用PNP管作差动，这样可以令电路的温度特性提高，T1是恒流源，B极有一发光管作偏压，特性也好于齐纳二极管，这样T1的B极对V+有1V8的电压，减去T1的VBE后T1的E极上有1V2，调整T1的E极上的电阻参数就可改变第一级差动的工作电流，公式是I=U/R=1V2/0.33K=3.6mA，也就是第一级差动每管工作电流是1.8mA，此处电流一般为0.5-1mA。适当加大可令动态更大，音色丰厚，而信嗓比变化不大。

R5，6是第一级差动的负载电阻，经验值是2-2K5，过大与过小都不理想，这里选用2.26K（DALE电阻），此电阻上电压为U=IR=1.8*2.26=4V(下一级对本级的影响极小,忽略)。T4-8组成强制平衡差动放大，R**上的电压是4-0.6=3.4V。此级工作电流应大于5mA，故令R7，8为330欧（并联值得165欧），每管工作电流为I=3.4/0.33K=10.9mA。推动级射极电阻上电压一般为1.2V，但此电阻会影响到第二级的负载，故在两射极输出电路时不宜选得过小，这里选项196欧，工作电流大于5mA。

到此整机的工作点基本设好，现在要设定电路的增益，第一级是双端输出的差动，增益为2.26K/R3=7倍，如果是单端输出则增益减半，第二级是单端输出的差动，负载是电流放大级的输入阻抗，一般为

10-20K（视所接的音箱阻抗）这里按10K算，(10K/0.165K)/2=30倍。整机开环增益为210倍,由于本机可能会直驳CD机,故闭环增益为R*/R*+1=52倍，反馈量为4倍，约12dB，低的反馈量确可令音色自然开拓。

另外值得一提的是我素来所用的音量控制方式，见图中RW，W1，音效可有一定提升，因为多数的电位器不过是碳膜，而我用一只光音电阻比电位器上的碳膜好上几倍，这种方式要求电位器对称性好且最好是指数型电位器。另外RW取值不宜过大，否则影响瞬态响应。 本机用塑封的ALPS 50KA，取其对称性好及寿命长。电阻方面选用了DALE电阻，重要位置更用上了光音电阻，这些电阻都无需测配，误差已低于一般数字表的精度，DALE电阻音色较柔和，混厚，光音电阻主通透，中性。我由于工作的关系常陪同厂家去采购元件，发现许多五环的所谓金膜电阻都只一些生产工艺粗劣的碳膜电阻，若用这类电阻根本无发烧可言。所有的三极管是用自制的测试板，完全模拟真正的工作状态配对。滤波及去耦更是不容忽视，功率级滤波用松下金字的FORAUDIO 8200U/56V两只，已可满足本机的要求。

电压放大级的滤波及本机全部去耦电容均用ELNA的SILMIC电容，这种电容音色纯正，无需并上小电容，其实对于这级数的电容不须并小电容改善特性，并上小电容只不过是加入所用电容的音色。

电路板的设计布局也十分讲究，完全的星形一点接地，双面镀金纤维板，出于成本的考虑没有孔化，但不影响性能。

经过一天时间的装机与调试，再连续通电两整天，交货时是在那几

个发烧友中的一个家中与E10作AB对比，音色已有八九成相近，而由于选件的精良，（要知道在欧洲机型中只有几万元的机才会用上DALE电阻）音场，通透度，圆润更胜出E10不少，几个发烧友要求可否将声底做得再厚润些，于是加了块并联稳压电源板对电压放大级供电，再换上个合适的环牛，终于令他们满意得无话可说，这时与E10比已是一两个级数的差异，统计下来一报价：980元，还包两年全免费（含元件）保修，更让他们欣喜不已，立即再定做三台，每人一台。

本文介绍的功放整机每台仅售980.00元,有意的朋友可与本中心联系购买或定做你喜欢的音色。

实体电吉他各部分对音色的影响(3)

发表时间: 06-18-09来源: 吉他发烧堂点击:

主动式拾音器的出现带来了另一种选择。内置电池供电的前级放大形成了拾音器的音色并且降低了噪音。与传统被动式设计的拾音器相比，主动式拾音器频宽有所扩展，同时降噪能力有很大提高。你可以选择各种输出音色的组合。主动式拾音器提供了出色的保真度，但仍有许多人喜欢被动式拾音器的“low-fi”感觉。

为了得到更长的延音，乐手常常会把吉他原配的拾音器更换成输出功率更高的型号。但是输出更高的拾音器一定能增加延音吗？Steve Blucher说：“当琴弦停止振动，延音就会停止，拾音器就没有了可以放大的声音。”高输出的拾音器可以使功率放大器过载，这样便在功率放大器内部对声音信号产生了压缩作用。虽然过载对音色有一定影响，但是它不会对音符的延长起作用。如果你对此感到怀疑，把音箱放在一个房间，在另一个房间弹一个长音，当吉他声学声音停止时，另一个房间内的音箱的声音也会同时停止。现在坐在正对着音箱的地方弹，音箱的声音会与琴弦共振，使音符响更长的时间。也就是说琴弦与音箱之间有共振感应。在这种情况下，拾音器的灵敏度才构成影响因素。

拾音器拾取的琴弦振动的区域直接影响了泛音成分。每个制造者选择的拾音器安装位置都不尽相同，这是十分主观的事。理解这种不同位置的音色差别很容易，把拾音器档位选择放在不同的位置，音色会有明显不同。

拾音器外壳同样对音色有影响。Chandler Industries的Paul Chander说：“外壳构成了共鸣腔，由此可以放大声音或者导致拾音放大。Telecaster琴的琴颈拾音器那种中频音色跟它的金属腔有很大关系。”拾音器的安装方式同样会对音色有影响，有些吉他是用螺丝固定到琴体上，而有些是固定在护板等托架上。无论如何安装，拾音器必须安装稳妥以避免交感共鸣或尖叫声。

电路

70年代见证了吉他内部电路的发展。产生了各种前级增益，3段内置均衡以及花样繁多的小开关等。随着80年代的到来，大多数吉他手都把注意力放在了2、3种对他们来说最重要的音色，市场主流则渐渐回归了简单的被动式电路控制的设计思路。今天的主动式电路则更为精巧有效，它们可以净化信号，增加增益和音色控制等。Ned Steinberger说：“电路有巨大的改变音色的能力，但这同样是影响吉他自身固有音色的因素，你必须由你喜欢的音色开始。”

如果你有传统的高阻抗被动式拾音器，你可以用音色旋钮的电容做个试验。Dan Erlewine解释道：“电容的作用是滤除或去掉信号中的高频成分。大多数单线圈拾音器用0.05uF电容（电容值越大，高频衰减越多）。更换不同大小的可以改变你的吉他的音色而不

会有任何危害，因为你可以随时换回去。”

分压器常常是音色链中被遗忘的角色，它是信号离开之前的最后一站。一般来说，双线圈与单线圈拾音器分别对应500k与250k的音量控制旋钮。如果吉他只使用单线圈或者双线圈其中之一，根据常规选择是最简单的办法。但是现在的许多乐器都是同时使用它们的，使得设计者不得不重新考虑他们的观点。一种观点认为音量旋钮是音色滤波器，你想衰减多少高频延展是决定选择500k或者250k旋钮的原因。Seymour Duncan说：“无论是单线圈还是双线圈拾音器，我都喜欢用250k的音量旋钮，500k无法对高频延展做足够的衰减；它们听起来太亮太硬。用欧姆表测量一下阻值是否是正好250k，大多数旋钮允许的公差是200k到300k。阻值越高，高频衰减越少。”其他观点则提倡在任何混合拾音器配置中使用500k的，他们指出500k是最适合双线圈拾音器的阻值，而单线圈拾音器只会受到微弱的影响。如果要了解不同音量与音色控制旋钮对音色的影响，你仅仅需要几块钱，基本的焊接技巧和一点耐心。

主动式拾音器的出现带来了另一种选择。内置电池供电的前级放大形成了拾音器的音色并且降低了噪音。与传统被动式设计的拾音器相比，主动式拾音器频宽有所扩展，同时降噪能力有很大提高。你可以选择各种输出音色的组合。主动式拾音器提供了出色的保真度，但仍有许多人喜欢被动式拾音器的“low-fi”感觉。 为了得到更长的延音，乐手常常会把吉他原配的拾音器更换成输出功率更高的型号。但是输出更高的拾音器一定能增加延音吗？Steve Blucher说：“当琴弦停止振动，延音就会停止，拾音器就没有了可以放大的声音。”高输出的拾音器可以使功率放大器过载，这样便在功率放大器内部对声音信号产生了压缩作用。虽然过载对音色有一定影响，但是它不会对音符的延长起作用。如果你对此感到怀疑，把音箱放在一个房间，在另一个房间弹一个长音，当吉他声学声音停止时，另一个房间内的音箱的声音也会同时停止。现在坐在正对着音箱的地方弹，音箱的声音会与琴弦共振，使音符响更长的时间。也就是说琴弦与音箱之间有共振感应。在这种情况下，拾音器的灵敏度才构成影响因素。 拾音器拾取的琴弦振动的区域直接影响了泛音成分。每个制造者选择的拾音器安装位置都不尽相同，这是十分主观的事。理解这种不同位置的音色差别很容易，把拾音器档位选择放在不同的位置，音色会有明显不同。

拾音器外壳同样对音色有影响。Chandler Industries的Paul Chander说：“外壳构成了共鸣腔，由此可以放大声音或者导致拾音放大。Telecaster琴的琴颈拾音器那种中频音色跟它的金属腔有很大关系。”拾音器的安装方式同样会对音色有影响，有些吉他是用螺丝固定到琴体上，而有些是固定在护板等托架上。无论如何安装，拾音器必须安装稳妥以避免交感共鸣或尖叫声。

电路

70年代见证了吉他内部电路的发展。产生了各种前级增益，3段内置均衡以及花样繁多的小开关等。随着80年代的到来，大多数吉他手都把注意力放在了2、3种对他们来说最重要的音色，市场主流则渐渐回归了简单的被动式电路控制的设计思路。今天的主动式电路则更为精巧有效，它们可以净化信号，增加增益和音色控制等。Ned Steinberger说：“电路有巨大的改变音色的能力，但这同样是影响吉他自身固有音色的因素，你必须由你喜欢的音色开始。”

如果你有传统的高阻抗被动式拾音器，你可以用音色旋钮的电容做个试验。Dan Erlewine解释道：“电容的作用是滤除或去掉信号中的高频成分。大多数单线圈拾音器用0.05uF电容（电容值越大，高频衰减越多）。更换不同大小的可以改变你的吉他的音色而不会有任何危害，因为你可以随时换回去。”

分压器常常是音色链中被遗忘的角色，它是信号离开之前的最后一站。一般来说，双线圈与单线圈拾音器分别对应500k与250k的音量控制旋钮。如果吉他只使用单线圈或者双线圈其中之一，根据常规选择是最简单的办法。但是现在的许多乐器都是同时使用它们的，使得设计者不得不重新考虑他们的观点。一种观点认为音量旋钮是音色滤波器，你想衰减多少高频延展是决定选择500k或者250k旋钮的原因。Seymour Duncan说：“无论是单线圈还是双线圈拾音器，我都喜欢用250k的音量旋钮，500k无法对高频延展做足够的衰减；它们听起来太亮太硬。用欧姆表测量一下阻值是否是正好250k，大多数旋钮允许的公差是200k到300k。阻值越高，高频衰减越少。”其他观点则提倡在任何混合拾音器配置中使用500k的，他们指出500k是最适合双线圈拾音器的阻值，而单线圈拾音器只会受到微弱的影响。如果要了解不同音量与音色控制旋钮对音色的影响，你仅仅需要几块钱，基本的焊接技巧和一点耐心。

主动式拾音器的出现带来了另一种选择。内置电池供电的前级放大形成了拾音器的音色并且降低了噪音。与传统被动式设计的拾音器相比，主动式拾音器频宽有所扩展，同时降噪能力有很大提高。你可以选择各种输出音色的组合。主动式拾音器提供了出色的保真度，但仍有许多人喜欢被动式拾音器的“low-fi”感觉。 为了得到更长的延音，乐手常常会把吉他原配的拾音器更换成输出功率更高的型号。但是输出更高的拾音器一定能增加延音吗？Steve Blucher说：“当琴弦停止振动，延音就会停止，拾音器就没有了可以放大的声音。”高输出的拾音器可以使功率放大器过载，这样便在功率放大器内部对声音信号产生了压缩作用。虽然过载对音色有一定影响，但是它不会对音符的延长起作用。如果你对此感到怀疑，把音箱放在一个房间，在另一个房间弹一个长音，当吉他声学声音停止时，另一个房间内的音箱的声音也会同时停止。现在坐在正对着音箱的地方弹，音箱的声音会与琴弦共振，使音符响更长的时间。也就是说琴弦与音箱之间有共振感应。在这种情况下，拾音器的灵敏度才构成影响因素。 拾音器拾取的琴弦振动的区域直接影响了泛音成分。每个制造者选择的拾音器安装位置都不尽相同，这是十分主观的事。理解这种不同位置的音色差别很容易，把拾音器档位选择放在不同的位置，音色会有明显不同。

拾音器外壳同样对音色有影响。Chandler Industries的Paul Chander说：“外壳构成了共鸣腔，由此可以放大声音或者导致拾音放大。Telecaster琴的琴颈拾音器那种中频音色跟它的金属腔有很大关系。”拾音器的安装方式同样会对音色有影响，有些吉他是用螺丝固定到琴体上，而有些是固定在护板等托架上。无论如何安装，拾音器必须安装稳妥以避免交感共鸣或尖叫声。

电路

70年代见证了吉他内部电路的发展。产生了各种前级增益，3段内置均衡以及花样繁多的小开关等。随着80年代的到来，大多数吉他手都把注意力放在了2、3种对他们来说最重要的音色，市场主流则渐渐回归了简单的被动式电路控制的设计思路。今天的主动式电路则

更为精巧有效，它们可以净化信号，增加增益和音色控制等。Ned Steinberger说：“电路有巨大的改变音色的能力，但这同样是影响吉他自身固有音色的因素，你必须由你喜欢的音色开始。”

如果你有传统的高阻抗被动式拾音器，你可以用音色旋钮的电容做个试验。Dan Erlewine解释道：“电容的作用是滤除或去掉信号中的高频成分。大多数单线圈拾音器用0.05uF电容（电容值越大，高频衰减越多）。更换不同大小的可以改变你的吉他的音色而不会有任何危害，因为你可以随时换回去。”

分压器常常是音色链中被遗忘的角色，它是信号离开之前的最后一站。一般来说，双线圈与单线圈拾音器分别对应500k与250k的音量控制旋钮。如果吉他只使用单线圈或者双线圈其中之一，根据常规选择是最简单的办法。但是现在的许多乐器都是同时使用它们的，使得设计者不得不重新考虑他们的观点。一种观点认为音量旋钮是音色滤波器，你想衰减多少高频延展是决定选择500k或者250k旋钮的原因。Seymour Duncan说：“无论是单线圈还是双线圈拾音器，我都喜欢用250k的音量旋钮，500k无法对高频延展做足够的衰减；它们听起来太亮太硬。用欧姆表测量一下阻值是否是正好250k，大多数旋钮允许的公差是200k到300k。阻值越高，高频衰减越少。”其他观点则提倡在任何混合拾音器配置中使用500k的，他们指出500k是最适合双线圈拾音器的阻值，而单线圈拾音器只会受到微弱的影响。如果要了解不同音量与音色控制旋钮对音色的影响，你仅仅需要几块钱，基本的焊接技巧和一点耐心。

主动式拾音器的出现带来了另一种选择。内置电池供电的前级放大形成了拾音器的音色并且降低了噪音。与传统被动式设计的拾音器相比，主动式拾音器频宽有所扩展，同时降噪能力有很大提高。你可以选择各种输出音色的组合。主动式拾音器提供了出色的保真度，但仍有许多人喜欢被动式拾音器的“low-fi”感觉。 为了得到更长的延音，乐手常常会把吉他原配的拾音器更换成输出功率更高的型号。但是输出更高的拾音器一定能增加延音吗？Steve Blucher说：“当琴弦停止振动，延音就会停止，拾音器就没有了可以放大的声音。”高输出的拾音器可以使功率放大器过载，这样便在功率放大器内部对声音信号产生了压缩作用。虽然过载对音色有一定影响，但是它不会对音符的延长起作用。如果你对此感到怀疑，把音箱放在一个房间，在另一个房间弹一个长音，当吉他声学声音停止时，另一个房间内的音箱的声音也会同时停止。现在坐在正对着音箱的地方弹，音箱的声音会与琴弦共振，使音符响更长的时间。也就是说琴弦与音箱之间有共振感应。在这种情况下，拾音器的灵敏度才构成影响因素。 拾音器拾取的琴弦振动的区域直接影响了泛音成分。每个制造者选择的拾音器安装位置都不尽相同，这是十分主观的事。理解这种不同位置的音色差别很容易，把拾音器档位选择放在不同的位置，音色会有明显不同。

拾音器外壳同样对音色有影响。Chandler Industries的Paul Chander说：“外壳构成了共鸣腔，由此可以放大声音或者导致拾音放大。Telecaster琴的琴颈拾音器那种中频音色跟它的金属腔有很大关系。”拾音器的安装方式同样会对音色有影响，有些吉他是用螺丝固定到琴体上，而有些是固定在护板等托架上。无论如何安装，拾音器必须安装稳妥以避免交感共鸣或尖叫声。

电路

70年代见证了吉他内部电路的发展。产生了各种前级增益，3段内置均衡以及花样繁多的小开关等。随着80年代的到来，大多数吉他手都把注意力放在了2、3种对他们来说最重要的音色，市场主流则渐渐回归了简单的被动式电路控制的设计思路。今天的主动式电路则更为精巧有效，它们可以净化信号，增加增益和音色控制等。Ned Steinberger说：“电路有巨大的改变音色的能力，但这同样是影响吉他自身固有音色的因素，你必须由你喜欢的音色开始。”

如果你有传统的高阻抗被动式拾音器，你可以用音色旋钮的电容做个试验。Dan Erlewine解释道：“电容的作用是滤除或去掉信号中的高频成分。大多数单线圈拾音器用0.05uF电容（电容值越大，高频衰减越多）。更换不同大小的可以改变你的吉他的音色而不会有任何危害，因为你可以随时换回去。”

分压器常常是音色链中被遗忘的角色，它是信号离开之前的最后一站。一般来说，双线圈与单线圈拾音器分别对应500k与250k的音量控制旋钮。如果吉他只使用单线圈或者双线圈其中之一，根据常规选择是最简单的办法。但是现在的许多乐器都是同时使用它们的，使得设计者不得不重新考虑他们的观点。一种观点认为音量旋钮是音色滤波器，你想衰减多少高频延展是决定选择500k或者250k旋钮的原因。Seymour Duncan说：“无论是单线圈还是双线圈拾音器，我都喜欢用250k的音量旋钮，500k无法对高频延展做足够的衰减；它们听起来太亮太硬。用欧姆表测量一下阻值是否是正好250k，大多数旋钮允许的公差是200k到300k。阻值越高，高频衰减越少。”其他观点则提倡在任何混合拾音器配置中使用500k的，他们指出500k是最适合双线圈拾音器的阻值，而单线圈拾音器只会受到微弱的影响。如果要了解不同音量与音色控制旋钮对音色的影响，你仅仅需要几块钱，基本的焊接技巧和一点耐心。

是指从琴枕到琴桥的琴弦总长度。两种通用的长度是24 3/4”（Gibson类型）和25 1/5”（Fender类型）。吉他手常常是习惯了一种长度就不会去弹其他长度的琴。在决定品丝间距之外，总长度对吉他的总体音色有影响。一般来说后者比前者音色更明亮、清晰。24 3/4”长度的类型声音紧凑，冲击感与温暖感更强。Tom Anderson说：“如果你需要干净的低频低端与钟声般的高音音符，25 1/2”长度是唯一选择。在长度大的吉他上音符更精确。” 根据其他乐手和琴师的意见，24 3/4”长度的吉他中频更有力。McGuire指出：“我更喜欢25 1/2”长度吉他的，但是24 3/4”长度的吉他也有其优势。” 音符发音更快，给演奏者一种清晰，干脆的音色。

少数制造商也制造长度在22”到24 1/2”之间的专业水平的吉他。短颈吉他品丝距离更短，对一些吉他手来说更舒服，并且它们的音色中频更丰满。至少还有一个用25”长度的制造者，Paul Reed Smith说：“我根据手感选择。它听起来不错，并且会让习惯了24 3/4或者25 1/2长度的吉他手感到舒适。”

传统的25 1/2”长度的吉他琴颈与琴体是螺丝连接，而24 3/4”的是固定连接，不过从70年代开始出现了各种混血类型，界限模糊。

拾音器

跟你想的一样，拾音器是音色链中最抢眼的明星。除了琴弦本身的振动，拾音器是最

明显的关系到电吉他音色的部分。得益于拾音器外形规格的标准化设计，更换一个令人兴奋的拾音器是很简单的工作。

拾音器的类型和结构多种多样。你可以选择双排双线圈、单排堆叠双线圈或者单线圈等多种结构，它们的输出功率与音色特性更是千变万化。DiMarzio说：“拾音器是电吉他上对音色影响最多样化的部件。没有任何一个拾音器的设计是为了得到平坦的频响，它们的设计意图是把原本的声音表现出来并且进行润色。你不能通过换琴桥把输出功率增加一倍或者提升400Hz频段，但是通过更换拾音器可以做到。”

但是不要忘了传递给拾音器的声学音色信息也很关键。DiMarzio的Steve Blucher说：“一些吉他手认为是拾音器创造了音色，我认为拾音器只能放大已有的声学音色。拾音器应该用来输出乐器本身的声音品质，而不是更正或者过分影响吉他自身的音色特征。” 物理结构和电学规格是直接影响拾音器音色的因素。Duncan Research的Seymour Duncan说：“一个拾音器的音色由它的结构决定，绕线粗细、圈数、绕法都有影响。磁芯结构和形状、大小、材料同样关系到拾音器音色。”线圈绕法也有很大不同，设计师Rick Turner说：“线圈匝数越多，输出功率越大。然而这些功率增益不是没有代价的，由于电阻的增加，频率响应会有损失。”

并排双线圈（普通说的双线圈）拾音器感应的琴弦振动区域是典型的单线圈拾音器的2倍。双线圈拾音器的输出功率常常比单线圈的高的多。双线圈拾音器这两个特征的结合使得它的音色更丰满，拾取的泛音成分更多。单线圈拾音器感应的琴弦振动区域比较短，导致音色明亮——基音频率与高倍频泛音较强——输出功率中等。最近单线圈与双线圈技术的结合导致了混合型拾音器的诞生。这些混合型拾音器中，单线圈尺寸的产品可以有双线圈的高输出特性，而双线圈尺寸的产品也可以听起来有单线圈的感觉，这些特性是以前从未有过的。 电容是表征电容器容纳电荷的本领的物理量。我们把电容器的两极板间的电势差增加1伏所需的电量，叫做电容器容量。

电容的符号是C。在国际单位制里，电容的单位是法拉，简称法，符号是F。一个电容器，如果带1库的电量时两级间的电势差是1伏，这个电容器的电容就是1法。电容器容量的基本单位为法拉(F)。但实际上，法拉是一个很不常用的单位，因为电容器的容量往往比1法拉小得多，

电路

70年代见证了吉他内部电路的发展。产生了各种前级增益，3段内置均衡以及花样繁多的小开关等。随着80年代的到来，大多数吉他手都把注意力放在了2、3种对他们来说最重要的音色，市场主流则渐渐回归了简单的被动式电路控制的设计思路。今天的主动式电路则更为精巧有效，它们可以净化信号，增加增益和音色控制等。Ned Steinberger说：“电路有巨大的改变音色的能力，但这同样是影响吉他自身固有音色的因素，你必须由你喜欢的音色开始。”

如果你有传统的高阻抗被动式拾音器，你可以用音色旋钮的电容做个试验。Dan Erlewine解释道：“电容的作用是滤除或去掉信号中的高频成分。大多数单线圈拾音器用

0.05uF电容（电容值越大，高频衰减越多）。更换不同大小的可以改变你的吉他的音色而不会有任何危害，因为你可以随时换回去。”

分压器常常是音色链中被遗忘的角色，它是信号离开之前的最后一站。一般来说，双线圈与单线圈拾音器分别对应500k与250k的音量控制旋钮。如果吉他只使用单线圈或者双线圈其中之一，根据常规选择是最简单的办法。但是现在的许多乐器都是同时使用它们的，使得设计者不得不重新考虑他们的观点。一种观点认为音量旋钮是音色滤波器，你想衰减多少高频延展是决定选择500k或者250k旋钮的原因。Seymour Duncan说：“无论是单线圈还是双线圈拾音器，我都喜欢用250k的音量旋钮，500k无法对高频延展做足够的衰减；它们听起来太亮太硬。用欧姆表测量一下阻值是否是正好250k，大多数旋钮允许的公差是200k到300k。阻值越高，高频衰减越少。”其他观点则提倡在任何混合拾音器配置中使用500k的，他们指出500k是最适合双线圈拾音器的阻值，而单线圈拾音器只会受到微弱的影响。如果要了解不同音量与音色控制旋钮对音色的影响，你仅仅需要几块钱，基本的焊接技巧和一点耐心。

是指从琴枕到琴桥的琴弦总长度。两种通用的长度是24 3/4”（Gibson类型）和25 1/5”（Fender类型）。吉他手常常是习惯了一种长度就不会去弹其他长度的琴。在决定品丝间距之外，总长度对吉他的总体音色有影响。一般来说后者比前者音色更明亮、清晰。24 3/4”长度的类型声音紧凑，冲击感与温暖感更强。Tom Anderson说：“如果你需要干净的低频低端与钟声般的高音音符，25 1/2”长度是唯一选择。在长度大的吉他上音符更精确。” 根据其他乐手和琴师的意见，24 3/4”长度的吉他中频更有力。McGuire指出：“我更喜欢25 1/2”长度吉他的，但是24 3/4”长度的吉他也有其优势。” 音符发音更快，给演奏者一种清晰，干脆的音色。

少数制造商也制造长度在22”到24 1/2”之间的专业水平的吉他。短颈吉他品丝距离更短，对一些吉他手来说更舒服，并且它们的音色中频更丰满。至少还有一个用25”长度的制造者，Paul Reed Smith说：“我根据手感选择。它听起来不错，并且会让习惯了24 3/4或者25 1/2长度的吉他手感到舒适。”

传统的25 1/2”长度的吉他琴颈与琴体是螺丝连接，而24 3/4”的是固定连接，不过从70年代开始出现了各种混血类型，界限模糊。

拾音器

跟你想的一样，拾音器是音色链中最抢眼的明星。除了琴弦本身的振动，拾音器是最明显的关系到电吉他音色的部分。得益于拾音器外形规格的标准化设计，更换一个令人兴奋的拾音器是很简单的工作。

拾音器的类型和结构多种多样。你可以选择双排双线圈、单排堆叠双线圈或者单线圈等多种结构，它们的输出功率与音色特性更是千变万化。DiMarzio说：“拾音器是电吉他上对音色影响最多样化的部件。没有任何一个拾音器的设计是为了得到平坦的频响，它们的设计意图是把原本的声音表现出来并且进行润色。你不能通过换琴桥把输出功率增加一倍或者提升400Hz频段，但是通过更换拾音器可以做到。”

但是不要忘了传递给拾音器的声学音色信息也很关键。DiMarzio的Steve Blucher说：“一些吉他手认为是拾音器创造了音色，我认为拾音器只能放大已有的声学音色。拾音

器应该用来输出乐器本身的声音品质，而不是更正或者过分影响吉他自身的音色特征。” 物理结构和电学规格是直接影响拾音器音色的因素。Duncan Research的Seymour Duncan说：“一个拾音器的音色由它的结构决定，绕线粗细、圈数、绕法都有影响。磁芯结构和形状、大小、材料同样关系到拾音器音色。”线圈绕法也有很大不同，设计师Rick Turner说：“线圈匝数越多，输出功率越大。然而这些功率增益不是没有代价的，由于电阻的增加，频率响应会有损失。”

并排双线圈（普通说的双线圈）拾音器感应的琴弦振动区域是典型的单线圈拾音器的2倍。双线圈拾音器的输出功率常常比单线圈的高的多。双线圈拾音器这两个特征的结合使得它的音色更丰满，拾取的泛音成分更多。单线圈拾音器感应的琴弦振动区域比较短，导致音色明亮——基音频率与高倍频泛音较强——输出功率中等。最近单线圈与双线圈技术的结合导致了混合型拾音器的诞生。这些混合型拾音器中，单线圈尺寸的产品可以有双线圈的高输出特性，而双线圈尺寸的产品也可以听起来有单线圈的感觉，这些特性是以前从未有过的 常用的电容器容量 单位有微法(μF)、纳法(nF)和皮法(pF)(皮法又称微微法)等，

电容器容量的关系是：

1法拉(F)= 1000000微法(μF) 1微法(μF)= 1000纳法

纳法(nF)= 1000000皮法(pF)。

一般电容器容量1μF以上的电容均为电解电容，而电容器容量1μF以下的电容多为瓷片电容，当然也有其他的，比如独石电容、涤纶电容、小容量的云母电容等。

电容器容量的标志方法：

电容器的规格标志方法同电阻一样也有三种标志方法。 1 ． 直标法：主要技术指标直接标注在电容器的表面上。

a. 数字不是带小数点的整数，则容量单位为 PF 。如 2200 表示 2200PF ， 6800 表示 6800PF 。

b. 若数字带小数点，则容量单位是μ F 。如 0.047 表示 0.047 μ F ， 0.01 表示 0.01 μ F 等。 c. 用数码表示电容量时，电容量的大小是用三位有效数字后面零的个数。如 103 表示 10 × 10 3 =10000PF ，或写成 0.01 μ F 。 223 表示 22 × 10 3 ＝ 22000PF ，或写成 0.022 μ F 。

2 ．电容器容量的文字符号法：用数字和文字符号有规律的组合起来表示电容器容量。并标志在电容器的壳体上。

a ．数字表示有效数值，字母表示数量级。字母μ（微法 10 -6 法）、 n( 纳法 10 -9 法 ) 、 p

（皮法 10 -12 法）。例如 10 μ表示 10 μ F 或写成 100000000PF 等。 b ．字母也表示小数点。如 3 μ 3 表示 3.3 μ F ， 3P3 表示 3.3PF ， P33 表示 0.33PF 等。 c. 数字前加字母 R ，以 R 表示小数点，表示为零点几μ F 的电容量。如 R33 表示 0.33 μ F,R47 表示 0.47 μ F 等。

2 ． 色标法：与电阻器色标法相同，不再重复。只说明一点，色带的顺序是沿电容器 的引线方向

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