深圳观澜版画原创产业基地发展现状调研

文化产业深圳观澜版画原创产业基地发展现状调研

石婷婷

（首都师范大学 美术学院，北京 100048）

摘　要：“中国 观澜版画原创产业基地”成立于2008年，

作为中国版画市场的缩影，对于拓展当代原创版画市场，使版

画与当代社会文化相适应，观澜版画原创产业基地率先在国

内做出尝试。本文通过考察、采访等方式，对“中国 观澜版画

原创产业基地”的运营情况进行调研，对所获得的一手资料

进行系统整理和分析，通过对“中国 观澜版画原创产业基地”

个案研究，管窥国内其他地区版画市场的经营状况，为中国版

画市场的良性发展提供学术借鉴和参考。

关键词：观澜；版画；运营状况；艺术市场

“中国 观澜版画原创产业基地”（以下简称观澜版画基地）位于深圳市龙华新区观澜牛湖社区，2008年5月由中国美术家协会、深圳市文学艺术界联合会和深圳市宝安区人民政府共同开发，建立了集创作、制作、展示、收藏、交流、研究、培训和市场开发为一体的版画基地，它将中国版画艺术与产业发展紧密地联结在一起，将传统优势产业与文化创意产业有机地结合在一起。观澜古墟始于明末清初，兴盛于清末民初，它是与鲁迅同时期新兴木刻运动的先驱者、中国第一代版画家、美术理论家、教育家陈烟桥的故乡，这一宝贵的文化资源是观澜文化产业的重要禀赋，也是观澜版画基地主要的关联性人文景观。观澜版画基地整体规划面积140万平方米，中心区规划面积为31.6万平方米，北接东莞塘厦、凤岗，西北面与世界第一大高尔夫球场观澜湖球场相连，比邻国内最大的红木产业基地——深圳红木家具博物馆。如此的地缘优势使得这一环境内各产业中的高端客户达到共享，有利于促进区域资源高效率地利用，为拓宽版画市场提供了便捷的条件。1 “中国 观澜版画原创产业基地”的运营模式“中国 观澜版画原创产业基地”在七年的探索中已有了较为系统地运作模式，坚持学术和市场“双腿走路”是观澜版画基地的特色之一，主要涵盖“中国 观澜国际版画双年展”“观澜版画博览馆”、“版画工坊”、“中国（观澜）原创版画、交易会”“艺术部落”这五个常设性的学术和市场开发平台。、“中国 观澜国际版画双年展”目前已成为国外艺术家参与最多的中国美术类展览，是观澜版画基地宣传和交流的重要平台之一。首届观澜国际版画双年展于2007年举办，共收到来自57个国家1145位艺术家的1976件作品，在发展初期就奠定了其广泛的国际基础，至 2013年已经是该展览已举办四届，展览作品遍及全球80个国家和地区，共有2667位艺术家汇集3965件作品，经过7年的发展，“观澜国际版画双年展”参展的国家数量、艺术家数量、作品数量数均大幅度提高，且右多位在国际上比较有影响力的版画名家都积极参选。“观澜国际版画双年展”是观澜版画基地一个明显的推广平台，但它不是唯一的推广方式，隐性的推广时时正在发生，如《版画》季刊也是有观澜版画基地支持的。从艺术家构成（基地生产者）方面来看，“中国 观澜版画原创产业基地”近些年吸引了47个国家和地区的256位著名版画家入驻，并创作了数千件版画作品，吸引了数百位版画家留在基地创作。据不完整统计，入驻基地的艺术家共有248人，其中包括来自澳大利亚、比利时、美国、芬兰、韩国、印度、瑞典、沙特阿拉伯、日本等多个国家的139名艺术家，其多为职业艺术家和艺术学院教授；国内艺术家包括国家一级美术师如苏新平、李焕民、徐匡、郝平、阿鸽、王公懿等，各大美院教授如广军、谭平、其加达瓦、康剑飞等人，除此之外还包括许多刚毕业的青年艺术家如宋冬梅、孟宪华等人。艺术家入驻基地的方式基本分为两种：一为基地对重要艺术家的邀请；另外则是自由申请，由学术委员会决定其能否在观澜工作。艺术家进入基地创作后，一切费用全免，在艺术家离开时留下一些作品作为平衡条件。入驻观澜版画基地的艺术家市场情况都不尽相同，一流艺术家市场行情一直比较稳定，多为20世纪30、40年代出生的老一辈艺术家，这些版画家的艺术贡献已经被时代所印证，其普遍价位一般在二十几万徘徊，虽未真正实现版画理性价值的回归，但相对来讲也是符合版画市场的发展规律。例如，1965年由李焕民、徐匡和其他艺术家集体创作的《抗日烽火》木刻组画11幅于2005年广州夏季拍卖会以12.1万元成交，徐匡1971年作《亲切的指导》于2011年北京翰海春季拍卖会“小雅馆心——赵庆伟藏插画连环画手稿”专场拍得20.7万人民币，王公懿1980年作木刻版画《秋瑾》（共7幅）于上海明道拍卖有限公司5周年秋拍拍得16.8万元人民币，阿鸽、徐匡二人的木刻版画16幅于2009年嘉德秋拍拍得19.04万人民币。而一些中青年版画艺术家在市场中的表现比较平缓，还有一些刚毕业于各大高校的硕士、博士研究生，虽在国内拍卖市场还未崭露头角，但观澜版画基地的交易会是其重要的推广平台。从硬件设施（生产工具）来看，观澜版画基地为国内外版画家提供了较为优越的创作环境，版画工坊引进欧美、日本等世界一流的版画设备和制作材料，工坊空间宽阔明亮，凸、凹、平、孔四大版种齐全，并聘有国内外技术全面的版画技师，设备精良、技术精湛。目前中国当代版画的创作力量主要集中在美术学院和一些版画家群体，其中包括画院、工作室等，版画的创作团队较小。因版画的创作需要宽敞的空间和先进的设备，许多学生本科或者硕士阶段在美院学习版画之后，因没有了先进的器材、设备做支撑，很难进行版画创作，以至于以版画为创作媒介的艺术家越来越少，而“中国 观澜版画原创产业基地”的建立，恰恰为滞后的中国版画市场解决了这一方面的难题，技术上的支持、人才上的广纳，为观澜版画基地的生产提供了保障。从销售方面来看，观澜原创版画交易会作为中国美术家协会和观澜版画基地联合推出的单一画种的交易会，旨在以“让版画进入百姓家”的理念，打造一个全国性的版画交易平台。同时，它也是观澜版画基地艺术作品产业开发的重要市场渠道。自2007年观澜首届版画交易会的举办到2014年第七届版画交易会结束，观澜原创版画交易会的交易额逐年升高。在中国艺术市场进入低谷的时候，版画市场却没有低谷，与国画、油画相比，则表现得更加稳定。连续8年的观澜原创版画交易会，整体利润翻一番，成交额稳步、持续走高。2 国内版画市场的发展状况“中国 观澜版画原创产业基地”在不到十年的发展中树立了自身独特的品牌，究其原因：其一，因其有强有力的学术支撑。其二，深圳市政府财力物力的全方位支持。其三，基地自身紧靠中国美协，决定了其版画作品的主流性和社会认同感。其四，全世界各地优秀版画家的相互交流，给予观澜版画基地一个更为自由且广阔的平台。继观澜版画基地之后，国内各地区“观澜”纷纷崛起，如正在与观澜版画基地合作的山西晋中灵石版画基地，2001年于北京成立的虚苑美术馆，其整体运作模式几乎照搬“观澜”。近年来，“中国 观澜版画原创产业基地”在国内日益受到学术领域、艺术市场及投资的关注与认同，原创性版画愈加受到推崇，各大拍卖行、画廊相继推出版画专场、原创版画作品展等，尽管在发展的过程中，观澜版画基地的运作模式还存在一定问题，但对中国版画市场的发展而言，其存在还有更多的意义。参考文献：［1］ 张子康.版画今日谈［M］.金城出版社，2013.［2］ 商务部流通业发展司中国拍卖行业协会. 2013年中国拍卖行业经营状况分析及2014年展望［Z］. 2014.

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