中国美术史框架结构简要汇总

中国美术史简要汇总

人物画：

魏晋南北朝 曹不兴 最早的佛画家，“落墨成蝇”。卫协“古画皆略，至协始精”张僧繇 北齐疏体 张家样

陆探微“创一笔画，密体，秀骨清像” 顾恺之 《洛神赋图》《女史箴图》《烈女仁智图》 北齐 曹仲达 曹家样 “曹衣出水” 杨子华《北齐校书图》梁 萧绎《职贡图》 唐代 阎立本《历代帝王图》《步辇图》 尉迟乙僧 佛像 外国人物 “西域画风”

吴道子 吴带当风 吴家样《钟馗捉鬼图》《送子天王图》 张萱《捣练图》《虢国夫人游春图》 周昉《簪花仕女图》《纨扇仕女图》“水月观音”体 周家样 五代 周文矩 《重屏会棋图》 顾闳中《韩熙载夜宴图》

宋代 武宗元《朝元仙仗图》 李公麟 白描《维摩经变》张择端《清明上河图》苏汉臣《秋庭婴戏图》

李崇 《货郎图》李唐《采薇图》王居正《纺车图》梁楷 《泼墨仙人图》 金代 张瑀 《文姬归汉图》 元代 王绎《杨竹西像》

明代 陈洪绶《归去来辞图》 崔子忠《伏生授经图》曾鲸《王时敏像》“波臣派” 丁云鹏《漉酒图》 清代 金农《自画像》 改琦、费丹旭 “仕女画”

花鸟画：

唐代 薛稷善画鹤，创屏风六扇鹤样 边鸾（牡丹、正面鸟雀、折枝） 韩幹《牧马图》

韩滉《五牛图》曹霸、韦偃（鞍马）

五代 黄筌《写生珍禽图》“黄家富贵”徐熙“徐熙野逸”

北宋 黄居寀《山鹧棘雀图》 崔白《双喜图》《寒雀图》赵佶《瑞鹤图》《芙蓉锦鸡图》

苏轼《枯石图》 李迪《鸡雏待饲图》

南宋 赵孟坚《岁寒三友图》法常写意花鸟画《老松八哥图》 金代 王庭筠 《幽竹枯槎图》

元代 赵孟頫《秀石疏林》 李衎 《双勾竹图》王冕 《墨梅图》 柯九思《清閟阁墨竹图》 明代 宫廷花鸟： 林良《雄鹰八哥图》《双鹰图》吕纪《桂菊山禽图》边景绍《双鹤图》

水墨写意花鸟：陈淳《秋葵图》 徐渭《墨葡萄图》

清代 八大山人《荷鸭图》 石涛《牡丹竹石图》 郎世宁 西洋画家《崇献英芝图》

郑變《竹石图》“眼中之竹，胸中之竹，手中之竹。”

海派：任伯年《幽鸟鸣春图》《牡丹图》 吴昌硕《三千年结实》 虚谷《枇杷图轴》 赵之谦《蟠桃图》

岭南画派：居巢、居廉（撞粉、撞水）高剑父《枫鹰图》高奇峰、陈树人

山水画：

隋代 展子虔《游春图》

唐代 李思训《江帆楼阁图》 李昭道《明皇幸蜀图》 王维 “诗中有画，画中有诗。” 五代 北 ：荆浩《匡庐图》《笔法记》关仝《关山行旅图》

南 ： 董源《潇湘图》《龙袖骄民图》《夏山图》《夏景山口待渡图》巨然《层峦丛树图》 北宋 李成 《读碑窠石图》范宽《溪山行旅图》《雪景寒林图》郭熙《早春图》“林泉高致集”

米芾、米友仁“米家山水”《潇湘奇观图》赵令穰《胡庄消夏图》 王希孟《千里江山图》赵伯驹《江山秋色图》

南宋 南宋四家：李刘马夏

李唐 《万壑松风图》 刘松年《四景山水图》

马远 《踏歌图》 “马一角” 夏圭《溪山清远图》 “夏半边”

元代 元四家：黄公望 《富春山居图》倪瓒《渔庒秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》

王蒙《青卞隐居图》《春山读书图》、《夏日山居图》、《葛稚川移居图》 吴镇《渔父图》《溪山高隐图》

明代 王覆《华山图》 刘俊《雪夜访普图》

浙派：戴进《春游晚归图》 吴伟《灞桥风雪图》“江夏派”

吴门四家： 沈周《庐山高图》文徵明《真赏斋图》唐寅《落霞孤鹜图》仇英《桃源仙境图》 松江派：董其昌《秋兴八景图》 清代 清四王： 王时敏 王鉴 王翚 王原祁

清初四僧之：弘仁《黄海松石图》 髡残《苍翠凌天图》、《层岩叠嶂图》 金陵八家之首：龚贤《千岩万壑图》

文人画： 王维 董源 巨然 苏轼 米芾 米友仁 文同 赵孟頫 李公麟 元四家

吴门画派 松江画派 清初四僧 清初四王 金陵八家 扬州八怪

近代国画大师：

潘天寿《达摩》《映日荷花图》《泰山图》齐白石 《群虾图》《荷影图〉《祖国万岁》《蛙声十里出山

泉》任伯年《苏武牧羊》《钟馗》《三友图》 张大千《美女图》《秋海棠》 徐悲鸿《愚公移山图》》.

《八骏图》《奔马图》《田横五百士》蒋兆和《流民图》傅抱石《大涤草堂》 庞薰琹 决澜社《地之子》 黄宾虹《黄山松谷图》 林风眠《荷塘》 刘海粟《黄山图》《始信峰古松图》

吴作人《骆驼图》 李可染《清漓烟岚图》《漓江天下景》 陆俨少《峨嵋冬雪》

画论：

魏晋南北朝 顾恺之（东晋《魏晋胜流画赞》、《画论》、《画云台山记》“传神论”）

宗炳《画山水序》“畅神论”画史上第一部山水画专论 王微《论画》 姚最 《继画品》“心师造化” “立万象于胸怀”

谢赫《古画品录》“六法：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传模移写” 唐代 朱景玄《唐朝名画录》 神妙能逸四品 张彦远《历代名画记》中国第一部较完备的绘画通史 五代 张璪：外师造化，中得心源 荆浩：《笔法记》六要“气、韵、思、景、笔、墨” 宋代 黄休复：《益州名画录》

郭熙：《林泉高致集》三远“高远、深远、平远” 苏轼：士人画、诗画一律 平淡 元代 赵孟頫：古意、书画同源

明代 董其昌：南北宗论（南宗：王维—董源，巨然——宋代文人画家——元四家 北宗：李思训、李昭道——荆浩、关仝——宋代宫廷画家 崇南贬北） 清代 石涛 “法乃自我立”，“我自用我法”“一画论” 无法之法，是为至法。

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