凤凰艺考视听语言试题题库（含答案）

凤凰艺考考前集训模拟试题（三）

一、单项选择题

1、在（ B ）中，导演往往借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内涵。 A、重复场景调度 B、象征场景调度 C、分切场景调度 D、平面场景调度 2、远景的定义是（ D ）。

A．表现人物的全身或相对完整的场景全貌 B.表现广泛空间 C. 能容下一群人的场景 D.以上都对 3、关于场景的说法，一下错误的是（ B ）。

A.所谓场景，是指具有远近空间层次感的场面构图 B.从故事题材来看，动画场景包括显示生活类、古代生活类

C.从所要表现的内容来看，动画场景包括城市建筑类、自然风景类 D.好的场景能够烘托整体动画气氛，因此在动画的各个分工画场景是工作量最大的一个环节 4、以下那种是蒙太奇的叙事方法（ B ）

A．分割式 B. 重复式 C.平行式 D.以上都不对

5、摄影机镜头与画面逐渐的远离，画面的外框逐渐变大，画面内的景物逐渐增多，这种镜头运用的方法叫做（ B ）。

A .推镜头 B、拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头

6、当被摄对象静止不动时，通过其目光看向某一物体的视线之间形成的虚拟线就是（D）。 A.关系轴线 B.光线轴线 C.运动轴线 D.方向轴线 7、摇镜的定义是（ B ）。

A.以摄影机为中心，向四周进行扇形拍摄

B.以摄影机为中心，向四周六面空间进行扇形或环形拍摄

C.以摄影机为中心，向四周空间进行环形拍摄 D.以上都不对 8、一束平行光通过镜头时，在光轴上汇聚一点，称为（ B ） A．焦距 B.焦点 C.主体 D.焦点距离

9、动态构图是影视作品所特有的一种构图类别，根据画面中拍摄对象和摄像机的运动情况可以把动态构图分为（D） A.被摄对象运动构图 B.摄像机运动构图

C.被摄对象和摄像机同时运动的构图 D.以上都是

10、以下类型不属于画面拍摄角度的是（d）。

A、几何角度 B、客观角度 C、主观角度 D、拍摄角度 11、看到人物顶部摄像机（ b ）所在的位置。 A．仰视 B.俯视 C.侧视 D.后视 12、（ C ）是指镜头的机位不变，景物会有上下左右移动位置。 A．移动镜头 B.推动镜头 C.移动背景 D.推动背景 13、能看到物体顶部的角度是（ a ） A．俯视 B.仰视 C.平视 D.侧视

14、下面哪个不是画面构图得基本元素（ C ） A．背景 B.均衡 C.镜头 D.主体

15、一组固定镜头的组接，应设法寻找画面因素外在的相似性的组接方式是（A） A 静接静 B动接静 C静接动 D蒙太奇手法

16、利用轴线表现对话的难度在于角色并不总是面对面谈话，角色不会也不应当在对话中总保持一个位置，两个演员可以采取同样的姿势或各自选择不同的姿势，坐姿，倚姿（或向后靠在支撑面上，或向前以肘支撑着）、立姿都很常见。在此情况下可以利用下述哪一项原理？(D )

A.动接动 B.头部原理 C.轴线规则 D.三角形原理

17、下列哪一个概念使电影彻底脱离了最初的“活动照相”阶段，从简单的记录生活的工具演变为一门新兴的艺术形式？(B )

Ａ.镜头 B.景别 C.色彩 D.灯光 18、场面调度的目的是什么？(C )

A.让演员随心所欲地移动 B.让摄影机随心所欲地移动

C.把剧情的涵义和情感内容传达给观众 D.让演员和摄影机都随心所欲地移动

19、 电影艺术所特有的表现手段和最突出的形式特点是(D) A画面 B声音 C色彩 D蒙太奇

20、 有时候动画片导演为了更好的表达剧情，突出角色的表演和动作展示自然景色就会采用哪种技术手段。（A）

A运动镜头 B 静态镜头 C拉镜头 D转换镜头

21、1906年(B)制作了世界上的第一部动画片《滑稽脸的幽默相》 A爱迪生 B布雷克顿 C埃米尔.科尔 D温瑟.麦凯

22、下列哪位人物绘制了人类历史上第一部动画片《一只小鹿》？(C ) A.温瑟·麦凯 B.迪斯尼公司 C.埃米尔·雷诺 D.宫崎骏 23、在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的（D） A电影学派 B格里菲斯学派 C美学学派 D蒙太奇学派

24、影视构图视点多，有多少镜头就有多少视点。如像电影那样采用运动摄影拍摄，在一个镜头里不止一个视点，其方位、角度、景别会发生不断变化。视点的多变，给画面构图带来无穷的变化，即（A）

A视点变构图变 B构图变视点变 C多角度摄影 D画面可变性

25、影视中画面的构图决定了画面的平衡性，非常重要，构图处理中有哪几种基本画面形式（C）

A平行式构图、垂直式构图、中心点构图、广角构图、“S”式构图 B水平式构图、中心点构图、两点式构图、三角式构图、广角构图 C水平式构图、垂直式构图、斜角式构图、三角式构图、“S”式构图 D平行式构图、中心点构图、斜角式构图、分散式构图、两点式构图 26、（A）是影视造型语言中最基本的单位,和绘画的含义不同,它不是一个完整的作品 . A镜头画面 B声音 C色彩 D人物主体

27、包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影视作品的环境介绍的景别。（B） A远景 B大全景 C全景 D中景

28、(C)是世界电影的先驱，他们拍摄并且放映了电影史上的第一批标志着出奇电影高水平的影片，开创了电影真正地历史。

A乔治梅里埃 B万氏兄弟 C卢米埃尔兄弟 D格里菲斯 29、立体放映早在电影发明之前就已出现，当时被称为“双色立体放映法”， 这种放映的缺点是（A）

A人们不能看见彩色 B人们不能听见声音

C对眼睛伤害很大 D光线从左边或右边偏离分散，画面不清

30、鲍特的早期电影《火车大劫案》摆脱了实际时间的束缚开创了还运用了（D）将故事的先河从而发展了电影叙事。

A地理蒙太奇 B叙事蒙太奇 C结构蒙太奇 D交叉蒙太奇

31、为了使电影形像的造型具有更强烈的艺术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用三种手法，以下不属于方法中的是：（C） A纵深调度 B重复调度 C横向调度 D对比调度

33、比如，一场戏是刚结完婚的妻子在村口一棵榕树下送别丈夫上前线作战。另一场戏是数年后，同在这棵榕树下，妻子迎接丈夫立功凯旋归来。当观众看到第二场戏时，势必会联想到第一次出现的情境，从而对这一对夫妻的离别和重逢有更深的感受。这是运用了哪种场面调度手法：（B）

A纵深调度 B重复调度 C横向调度 D对比调度

34、由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过（A）的方式予以体现。

A分镜头 B合成影片 C镜头语言 D剧本 35、（A）是为了故事情节服务的，通过不同的剪辑方法来完善故事情节，传达故事内容，让观众了解故事梗概。

A镜头剪辑 B画面剪辑 C声音剪辑 D动画剪辑 36、美国华纳公司推出的（C）标志着末片时代的结束。

A《一个国家的诞生》 B《大独裁者》 C《爵士歌王》 D《雨中曲》 37、视觉暂留原理最早是由英国科学家（B）在1842年公布的。 A牛顿 B罗杰特 C爱森斯坦 D普拉托 38、声音是以（B）的形式传播的。

A介质 B声波 C声源 D脑波 39、（D）是一切视觉艺术的中心问题。

A空间 B形象 C造型 D运动

40、电影镜头的空间关系不仅与空间距离有关，还与（A）有关。 A时间 B运动 C感知 D声音

41、追述动画发展的历史，动画的技艺是从下述哪一项开始的？(B) A影院动画 B实验动画 C电视动画 D叙事动画

42、中国美术电影诞生于20世纪20年代，由上海万氏兄弟拍摄了中国最早的一批动画，其中影响较大的是长片（C）

A《葫芦娃》 B《小蝌蚪找妈妈》 C《铁扇公主》 D《大闹天宫》 43、（C）是利用人或物做前景，背景处得人物在纵深处由后面走向前面，即有全景走向近景， A平面场景调度 B分切场景调度 C纵深场景调度 D对比场景调度

44、在制作场景效果图时从正常的平视角度讲，画幅规格应以水平 度角以内，垂直 度以内，形成左右大于上下的椭圆形范围。( C ) A 30 40 B 30 45 C 40 30 D 45 30

45、蒙太奇一般是对（ C ）的独立镜头进行组合，而使其产生的效果比每个单独的镜头看上去要丰富

A一个以上 B两个以上 C三个以内 D四个以内 46、以下类型不属于景别的是（d）。

A近景 B中近景 C远景 D中远景

47、（A）是指前一个镜头逐渐消失隐黑后下一个镜头逐渐显出来，达到转场的效果。 A淡入与淡出 B画中画 C叠化 D黑场过度 48、（D）是声画关系的状态。

A声画同步 B声画平行 C声画对立 D以上都是

49、利用前一个镜头的主体角色去看，后一个镜头表现主体角色所看到的场景是（B） A特写镜头转场 B主观镜头转场 C相同主体镜头转场 D空镜头镜头转场 50、最适合表现人物动作的景别是（D） A特写 B全景 C近景 D中景 二、多项选择题

1、场面调度包括以下哪些内容（ABCD）

A．场景 B.人物 C.镜头 D.空间 E.背景音乐 2、表现蒙太奇具体分为哪些（ABCD）

A.隐喻蒙太奇 B.对比蒙太奇 C.心理蒙太奇 D抒情蒙太奇 3、拉镜头的作用（ABCDE）

A.表现主体和主体与所处环境的关系 B.表现画面的立体空间和纵深感 C.形成对比、村托和比喻等效果 D.保持画面表现空间的连贯和完整 E制造悬念

4、镜头运动中跟镜头和移镜头的区别（ABD）

A.跟镜头的摄像机运动速度与被摄对象的运动速度是一致的，移镜头摄像机的运动与被摄对象的运动速度不同

B.跟镜头的画面景别不变，移镜头的画面景别根据拍摄距离的变化而变化 C.跟镜头的拍摄角度是主观角度，移镜头的拍摄角度是客观角度 D.跟镜头的拍摄对象在画面构图基本不变，移镜头摄对象在画面构图中的位置时刻发生变化 5、镜头运动包括推、拉、摇、移、跟、升降和综合运动镜头一些常见的镜头外，其他还包括哪些运动镜头（ABCD）

A.甩镜头 B.虚镜头 C.晃镜头 D.转镜头 6、轴线分为一下哪些（BCD）

A.光线轴线 B.方向轴线 C.关系轴线 D.运动轴线 7、蒙太奇的艺术功能（ABCDE） A.赋予画面新的意义

B.赋予画面内容不同的意义 C.创造屏幕时空 D.形成不同的节奏

E.组织、综合各种元素，概括和集中 8、视听语言的元素包括（ABCDE）

A镜头 B画面造型 C场面调度 D剪辑 E声音 F蒙太奇 一、判断题

1、移镜头和跟镜头的景别都不变化。（N）

2、当一个镜头中出现运动轴线和关系轴线两条轴线时，关系轴线要让位于运动轴线。（Y） 3、拍摄中的越轴，会导致被拍摄主体与前面所摄画面中主体的位置和方向不一致，出现镜头方向矛盾，造成前后画面无法组接。（Y）

4、剪辑是影视声像素材从分解到重组的整个过程。(Y)

5、场景转换属于蒙太奇。（N）

6、打斗、跑步时的声音，是环境音效。（N） 7、空镜头只有场景，没有人物。（Y）

8、大画面和特写部分使用直径0．9 mm的自动铅笔配用2B铅笔芯。（ N）

9、声音的转场是利用声音的相似性或关联性进行场景的转换，经常出现在动画中。（Y） 10、远景的作用是确定人物和事物的空间关系，展示环境特征，表现某一片段的发生地点，为后续情节定向。（N）

11、中景的主要功能是增加空间深度，突出主体物。（ N ） 12、摄像机的拍摄角度，实际上可以看做观众的眼睛，它决定观众观看画面主体的角度。（Y） 13、镜头运动分为固定镜头和运动镜头。（Y） 14、镜头组接要遵循“动接动”“静接静”的规律。（Y） 15、镜头组接必须符合观众心理和生活逻辑。（Y） 16、摇镜头是主观镜头。（N）

17、景别就是影片主体对象在镜头画面中所占的比例。（ Y） 18、剪接点分为动作剪接点和画面剪接点。（N） 19、从主体物背面打光，是逆光。（Y） 20、三角形构图属于三分法构图的一种。（N ） 三·填空题 1·轴线包括：【运动轴线】、【方向轴线】、【关系轴线】。轴线是在镜头的转换中【制约视角 变化】的界线。【运动轴线】是指运动物体和其目标之间的假想线。由被摄对象的视线和关 系所形成的轴线叫做【关系轴线】 2·.对于绝大多数影片来讲，镜头的职能是【提供信息】，镜头是由画面和音响组成的一个 信息单位，镜头与镜头连接后形成的逻辑关系才是视听语言用以表达含义和讲故事的重要 手段。

3·中国唐朝发明的【皮影戏】，是一种由幕后投射光源的影子戏。 4·在使用纵深场面调度的时候，如果一个人向银幕深处运动，一边走一边迅速变小，说明 在拍摄时采用了【拉】镜头。 5·【长焦距镜头】（最长的称为望远镜头）的视野较【小】，它具有较高的倍数值，可将相当 小或远的东西收入景框内。

6·视听媒介的【记录价值】对促进社会的民主化进程起了重要作用。 7·焦距越【长】，所获得影像范围越小，视野越小。

8·人为制造出来的非自然音响或对自然声音进行变形处理后的音响是【机械音响】，这类音 响在影片中能够增加生活气息，烘托气氛，扩大视野，增加画面的深度和广度。 9·移动镜头按其移动方式可以分为【跟移】和摇移。

10·语言、音乐和音响三条声带同步还原出来，导演、作曲家（音乐编辑）和录音师密切配 合，对各种声音的高低强弱比例作最后调整，经过再录音，制成一条将各种声音有机结 合在一起的混合声带。这叫【混合录音】。 11·电影场面调度基本包含两个层次：【演员调度】与【镜头调度】。

12·导演和作曲有意使画面与声音形象之间在情绪、气氛、节奏以至内容等方面互相对立， 从而深化影片主题，这是【音画对立】。

13·前一个画面渐渐隐去之前，后一画面即已开始渐渐显露，两个画面同时重叠隐现，起到 时空自然过渡的作用，这叫【化】。 14·被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条假定的直线是【轴线】， 它是在镜头的转换中制约视角变化范围的界线。

【(1)先用一个交代镜头交代全体，即本书上面提到的 总角镜头。在常规的电影中，总角镜头往往多次出现在对话段落中。按一般习惯，这个镜头 用在场景的开端、中间或结尾处。(2)用内反拍角度重点表现其中的某一个演员，这个单独 的演员往往是此次谈话的主角。 (3)用内反拍角度拍摄另外两个人。(4)用外反拍角度拍摄一 个演员。此时可以使用过肩镜头，用以和上次拍摄这个演员的画面进行区别。(5)回到总角 镜头。表现对话的结果或者人物的运动。】

17·把一个联贯动作的两个不同片段组接在一起时，有哪些必须遵守的基本规则？ 【（1）位 置匹配（2）运动匹配（3）视线匹配】 18·声音的主观运用有哪些？ 【（1）将现实中的声音加以夸张、歪曲、变形，使之与画面相 对应，表现人物的精神状态。（2）用现实中或非现实中的声音，与画面配合，揭示人物的思 维和内心世界。（3）将某种声音与画面并列，以象征、隐喻事物的性质。】 19·常见的动作剪辑技巧有哪些？ 【（1）动接动（2）静接静（3）静接动（4)动接静】

20·除了音乐和录音合成，三维动画中镜头的形成还需要哪些步骤？ 【三维动画中的镜头形 成：1制作分镜表 2背景设定 3人物设定 4制作角色的模型和动画 5渲染画面 6音乐 7录音 合成】

21·描述对话场面，除了依靠轴线技巧，还要考虑到哪些重要因素？

【怎样使观众自然地进 入到对话的情景中；当对话比较长的时候怎样提升影片的节奏；讲话者和聆听者之间镜头分 配的比例等等】 22·常用的三角形布局

【1、外反拍布局：(是一种客观性角度，主持人采访时，常用这角度， 画面直观，画面所展示被采访人面部表情。优点： 1)底边两机位所拍摄画面，两人物可互 为前景、后景，构成明显透视关系。2)两个被摄体一个面向摄像机，另一个背对摄像机。(主 陪关系明显)2、内反拍三角形机布局： (机位设置在两被摄人物之间内线中，分别表现被摄 对象)。优点：1)被摄人物可分别在画面中出现，让观众看清被摄体，可集中表现人物之神 态，画面显得饱满一些。2)表现主体拍摄角度。(机位背对背拍摄，画面代表未被摄人物视 点，所以，通常称主观拍摄角度。)3)内反角拍摄人物，看拟人面对摄像机，十分接近正面 拍摄。4)有表现同等机位不同对象特色。】 五·论述题

1·结合具体影片实例，谈一谈常见的场景转换技巧。 【（1）淡出与淡入：例如《小兵张嘎》中的两个镜头：上一个镜头是日景，内容是我侦察员 在敌人据点里和翻译官谈话，镜头完（淡出）；下一个镜头是黄昏，内容是一队满载粮食的 马车迎面驶来，镜头开始（淡入）。（2）划出与划入：前一画面从某一方向退出荧屏（划出）； 下一个画面从某一方向进入荧屏（划入）（3）叠化：指前一个镜头的画面与后一个镜头的画 面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的画面逐渐显现的过程。（4）.翻页： 第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。（5）停帧：前一段落结尾画面的 最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面（6）空镜头：当某一位 英雄人物壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头。 2·结合影片的实例，谈谈声音的主观运用。

【声音的主观运用指声音形象脱离画面的限制，呈现出主观的感受或者表明导演的主观意 图，这是电影中运用声音的一种创作手法。（1）将现实中的声音加以夸张、歪曲、变形，使 之与画面相对应，表现人物的精神状态。（2）用现实中或非现实中的声音，与画面配合，揭 示人物的思维和内心世界。（3）将某种声音与画面并列，以象征、隐喻事物的性质。】

3·结合教材中具体的电影片段，分析特写镜头的应用效果。

【电影中的特写，是突出和强调细节的重要手段，它既可通过眼睛的顾盼、眉梢的颤动以及 各种细微的动作和情绪变化，揭示人物的心灵，也可把原来不易看清或容易忽视的细小东西 加以突出，赋予生命，或借此刻画人物、烘托气氛，或用来介绍人物、时间、地点的特征。 一般来说，特写镜头比较短促，运用得当能使观众在时间、视觉、心理上产生强烈的反应。 特别是当它与其他的景别镜头结合起来，通过长短、远近、强弱的变化时，能造成一种特殊 的蒙太奇效果。例如鲍特的《盗窃狂》的结尾用了一个出乎人意料的特写。】 4·.视听语言的特性有哪些?

【1 视听语言是一种信息沟通中的符号编码方法 2 是重复、展现影像的中介环节 3 中的元素与语言系统中的元素是不同的 4 有强烈的象征、暗示等延伸作用】 5·总角度的确定要考虑到哪些因素?

【1 总角度由全景来完成，决定了其他中近景的大致方向。无论总角度在什么位置，它必须 是一个全景镜头，只有全景镜头能够充分 说明参与对话的人物的关系以及这些人物和环境的关系 2 全角度的选定要受但景和光线的制约 3 总角度的选择受到演员调度的制约】 6·剪辑工作的内容有哪些? 【1 剪辑创作的内容，首先是镜头的组接 2 剪辑创作的另一个内容是改动结构，压缩片长，最终形成影片的节奏 3 最后，剪辑音响效果也是剪辑创作的重要组成部分】 7·简述深场调度和镜头焦距的关系。

【在使用纵深场景调度的时候，还必须考虑到一点：摄影机的焦距缩得很短，他能拍到的角 度也越广，效果的变化就越强。人眼的视力相当于一个焦距为 50mm 的物镜，但我们的摄 影机的镜焦距为35mm、28mm、23mm甚至18mm，就是所谓的广角镜头和全景镜头。如果 一个人想银幕深处运动，一边走一边迅速缩小，因为就是在拍摄时采用了短焦距镜头。如果 用这种镜头拍摄内景，内景的空间就会显得宽敞很多，因为视觉越宽，透视就越深，背景就 越显得远，因此内景空间也就在扩大。在使用短焦距时，演员只需离开三步，人像就会缩小 到用正常焦距时离开六步、用长焦距物镜{70mm 或 100mm}时离开 12 步到 15 步那么大。 所以，在表现纵深场面调度的时候，为了突出纵深的效果，往往运用短焦距镜头，这样就可 以强调动态，将画面景深加大，将前景放得很大，取得非常独特的、富有表现力的效果】 8·试论述动画视听语言的形式分类有哪些，并举例说明。 【（1）以视听语言的语法系统为原则划分：实验动画片---亚历山大。科雷伊沃《天鹅 》；叙 事动画片---《埃及王子》（2）从动画片的传播系统来划分：影院动画片---《幽灵公主》；

电 视动画片---《猫和老鼠》】

9·试分析安东尼奥尼的电影中，对隐喻和象征手法的使用。 【安东尼奥尼致力于现代主义色彩的创作，采用隐喻和象征手法，故事架构灵动、结局开放、 经常令观众感到眩晕和分裂。安东尼奥尼善于在流行文化中找到核心价值的易变性，拍摄于 伦敦的《放大》，就很好的利用了类型电影然后改变了侦探片的一般处理方法，用各种随时 可能出现误读的意象来挑逗剧中人和观众，最终在寻找真相的过程中迷失自我。照片只能呈 现出局部的真实，当它放大，真实会随着放大而分解，并且丧失其意义，只剩下含糊的颗粒。 这种对世界的描摹方式和判断，很有东方的禅意。】 10·电影音乐艺术的美学功能。

【①通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，达到对剧中主要人物的歌颂或批判， 帮助明确电影的意义。②用音乐加强人物的动作性、心理活动，揭示人物的思想感情，表现 人物的精神面貌，使人物的形像更加鲜明动人。③暗示剧情的进展或延伸。这样的音乐，有 时先于画面的视觉形像出现，例如在困难的时刻预示胜利和希望，在顺利的时刻预示艰苦挫 折；有时后于画面视觉形像出现，延展戏剧情绪。④引起一定时间（古代的或现代的）、空 间

（人类世界的或外空间）、环境（人间或仙境）的联想。⑤加强影片的总的艺术结构。电 影音乐虽然是分段陈述的，但是通过分段陈述的结构，能反映出影片总的艺术结构。⑥增加 立体感。人类习惯于从视觉和听觉两方面感受客观事物。结合音乐的听觉形像，音乐旋律的 起伏，和声、对位的织体，色彩丰富的配器等等，能更有效地表现听觉形像的立体感。音画 结合可形成“四维时空”的运动着的立体感。】

浙江省2011年7月高等教育自学考试 视听语言试题 课程代码：07189

一、单项选择题(本大题共5小题，每小题1分，共5分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.下述哪一项是将文字转换为可视画面的第一步?其中包括人物的移动、镜头的移动、视角的转换等，并配上相关文字阐释。( )

A.分镜头 B.原画

C.背景设定 D.画面设计

2.下述哪一类摄影是电影区别于其他造型艺术的独特表现手段，是视听语言的独特表达方式，也是电影作为一门独立艺术的重要标志之一?( )

A.旋转 B.固定

C.静止 D.运动

3.在运用镜头的不同摄法的时候，最重要的原则是( )

A.在摄影机机身和机位不变的条件下进行拍摄

B.要努力把各种不同的摄法同内容结合起来

C.可以更换被摄对象和景别，而不能更换场景

D.镜头要大致采用运动和静止两种摄影方法

4.下述哪一个概念是苏联导演爱森斯坦、普多夫金和亚历山大洛夫三人于1928年在《未来的有声影片》(创作宣言)一文中首次提出的?( )

A.音画对立 B.音画对位

C.镜头 D.音画并行

5.下述哪一类场面调度可以在一个镜头内产生不同的景别?( )

A.对比性 B.重复性

C.纵深 D.平面

二、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)

请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

6.电影中使用关系轴线最多、最复杂的情况通常都发生在__________中。在此情况下可以利用“头部原理”。

7.镜头场面调度主要依靠__________和运动。

8.有严谨的故事结构，明确的主人公，明确的时空关系以及明确的因果关系，一定模式的开头、情节的展开、起伏、高潮以及较为明确的结局。这指的是__________动画片。

9.第一部动画片产生在电影之__________，是埃米尔·雷诺绘制的。

10.焦距越长，所获得的影像范围越小，视角越小，所以__________镜头经常用于拍摄近景和特写。

11.所谓关系轴线，其实是彼此交流的视线连接线，因此身体的位置不是问题，关键在于他们的头部和__________。

12.绘画形象通过连续动作可产生活动效果的所有画稿(包括原画)的总称为__________。

13.景别越大，环境因素越多。景别越小，__________因素越多。

14.摄影机镜头视轴偏向视平线下方的拍摄方式是__________角度。它在处理群众场面时可以产生壮观宏伟的气势。

15.把摄影机当成一个演员的眼睛，将__________和人物的眼睛的位置统一起来，这就是主观视角。

16.运动摄影会产生__________，就是利用对象运动或摄影机运动造成空间感的现象，是电影造型表现三度空间的一种形式。

17.1896年法国摄影师狄克逊首创了“__________”手法。

18.广角镜头具有较__________的景深。

19.在同一场景中拍摄相连镜头时，为了保证被摄对象在画面空间中的正确位置和方向的统一，摄影角度的处理要遵守轴线规则。即在轴线一侧__________之内设置摄影角度。

20.现代电影艺术创作过程包含三个阶段：第一阶段是剧本创作阶段，第二阶段是导演拍摄阶段，第三阶段是__________。

三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)

21.视听语言

22.齐轴镜头

23.景深

24.特写转场剪辑

25.动作错觉法

四、简答题(本大题共6小题，每小题5分，共30分)

26.剪辑工作具体包含哪些内容?

27.双人对话场面的典型机位有哪些?

28.把一个联贯动作的两个不同片段组接在一起，要遵守哪些具体的基本规则?

29.简述电视动画片的一般特点。

30.什么是跃轴?常用哪些跃轴方法?

31.采用哪些方式可以实现运动轴线的灵活运用?

五、论述题(本大题共2小题，每小题15分，共30分)

32.结合教材中具体的电影片段，分析声音的主观运用主要作用是什么?

33.结合教材中具体的电影片段，分析特写镜头的应用效果。

5.在《这个杀手不太冷》中里昂搭救少女玛蒂达时的场面调度是：开始，少女穿过阴暗的走廊，发现家人全部倒在血泊中，然后开始按里昂的门铃，在里昂将门打开的一瞬间，一道光线照射到少女脸上，整个环境突然阳光灿烂。这种光线明暗的反差，既符合当时的环境气氛，又符合人物的心理感受。下列哪一项符合以上描述?( )

A.纵深场面调度 B.象征性场面调度

C.对比性场面调度 D.平面场面调度

二、填空题(本大题共17小题，每小题1分，共17分)

请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

6.对于绝大多数影片来讲，镜头的职能是______，镜头是由画面和音响组成的一个信息单位，镜头与镜头连接后形成的逻辑关系才是视听语言用以表达含义和讲故事的重要手段。

7.中国唐朝发明的______，是一种由幕后投射光源的影子戏。

8.在使用纵深场面调度的时候，如果一个人向银幕深处运动，一边走一边迅速变小，说明在拍摄时采用了______镜头。

9.长焦距镜头(最长的称为望远镜头)的视野较______，它具有较高的倍数值，可将相当小或远的东西收入景框内。

10.各种轴线中，______是指运动物体和其目标之间的假想线。

11.焦距越______，所获得影像范围越小，视野越小。

12.人为制造出来的非自然音响或对自然声音进行变形处理后的音响是______，这类音响在影片中能够增加生活气息，烘托气氛，扩大视野，增加画面的深度和广度。

13.移动镜头按其移动方式可以分为______和摇移。

14.语言、音乐和音响三条声带同步还原出来，导演、作曲家(音乐编辑)和录音师密切配合，对各种声音的高低强弱比例作最后调整，经过再录音，制成一条将各种声音有机结合在一起的混合声带。这叫______。

15.电影场面调度基本包含两个层次：______与镜头调度。

16.导演和作曲有意使画面与声音形象之间在情绪、气氛、节奏以至内容等方面互相对立，从而深化影片主题，这是______。

17.前一个画面渐渐隐去之前，后一画面即已开始渐渐显露，两个画面同时重叠隐现，起到时空自然过渡的作用，这叫______。

18.被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条假定的直线是______，它是在镜头的转换中制约视角变化范围的界线。

19.由被摄对象的视线和关系所形成的轴线叫做______。

20.镜头场面调度主要依靠______和运动。

21.场景转换技巧中，______的一个主要目的是在观众的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的时候，不知不觉中就转换了场景和叙述内容，而不产生陡然跳动的不适之感。

22.画面设计即______，又可称为“设计稿”。

三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)

23.动效

24.全景深

25.视听语言

26.齐轴镜头

27.音响转场剪辑

四、简答题(本大题共6小题，每小题5分，共30分)

28.变焦镜头与定焦镜头的推拉效果的区别?

29.镜头的摄法大致有哪两种?如果综合考虑画面内角色的运动和静止情况，会出现哪四种情况?

30.镜头组接的技巧有哪些?

31.简述视听语言的特性?

32.制约景深大小的因素有哪些?

33.剪辑创作涉及到镜头之间的时间空间关系时，通常有几种情况?

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)

34.结合具体影片实例，谈一谈常见的场景转换技巧。

35.结合影片的实例，谈谈声音的主观运用。

浙江省2011年7月高等教育自学考试视听语言试题

课程代码：07189

一、单项选择题(本大题共5小题，每小题1分，共5分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.下述哪一项是将文字转换为可视画面的第一步?其中包括人物的移动、镜头的移动、视角的转换等，并配上相关文字阐释。( )

A.分镜头 B.原画

C.背景设定 D.画面设计

2.下述哪一类摄影是电影区别于其他造型艺术的独特表现手段，是视听语言的独特表达方式，也是电影作为一门独立艺术的重要标志之一?( )

A.旋转 B.固定

C.静止 D.运动

3.在运用镜头的不同摄法的时候，最重要的原则是( )

A.在摄影机机身和机位不变的条件下进行拍摄

B.要努力把各种不同的摄法同内容结合起来

C.可以更换被摄对象和景别，而不能更换场景

D.镜头要大致采用运动和静止两种摄影方法

4.下述哪一个概念是苏联导演爱森斯坦、普多夫金和亚历山大洛夫三人于1928年在《未来的有声影片》(创作宣言)一文中首次提出的?( )

A.音画对立 B.音画对位

C.镜头 D.音画并行

5.下述哪一类场面调度可以在一个镜头内产生不同的景别?( )

A.对比性 B.重复性

C.纵深 D.平面

二、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)

请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

6.电影中使用关系轴线最多、最复杂的情况通常都发生在__________中。在此情况下可以利用“头部原理”。

7.镜头场面调度主要依靠__________和运动。

8.有严谨的故事结构，明确的主人公，明确的时空关系以及明确的因果关系，一定模式的开头、情节的展开、起伏、高潮以及较为明确的结局。这指的是__________动画片。

9.第一部动画片产生在电影之__________，是埃米尔·雷诺绘制的。

10.焦距越长，所获得的影像范围越小，视角越小，所以__________镜头经常用于拍摄近景和特写。

11.所谓关系轴线，其实是彼此交流的视线连接线，因此身体的位置不是问题，关键在于他们的头部和__________。

12.绘画形象通过连续动作可产生活动效果的所有画稿(包括原画)的总称为__________。

13.景别越大，环境因素越多。景别越小，__________因素越多。

14.摄影机镜头视轴偏向视平线下方的拍摄方式是__________角度。它在处理群众场面时可以产生壮观宏伟的气势。

15.把摄影机当成一个演员的眼睛，将__________和人物的眼睛的位置统一起来，这就是主观视角。

16.运动摄影会产生__________，就是利用对象运动或摄影机运动造成空间感的现象，是电影造型表现三度空间的一种形式。

17.1896年法国摄影师狄克逊首创了“__________”手法。

18.广角镜头具有较__________的景深。

19.在同一场景中拍摄相连镜头时，为了保证被摄对象在画面空间中的正确位置和方向的统一，摄影角度的处理要遵守轴线规则。即在轴线一侧__________之内设置摄影角度。

20.现代电影艺术创作过程包含三个阶段：第一阶段是剧本创作阶段，第二阶段是导演拍摄阶段，第三阶段是__________。

三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)

21.视听语言

22.齐轴镜头

23.景深

24.特写转场剪辑

25.动作错觉法

四、简答题(本大题共6小题，每小题5分，共30分)

26.剪辑工作具体包含哪些内容?

27.双人对话场面的典型机位有哪些?

28.把一个联贯动作的两个不同片段组接在一起，要遵守哪些具体的基本规则?

29.简述电视动画片的一般特点。

30.什么是跃轴?常用哪些跃轴方法?

31.采用哪些方式可以实现运动轴线的灵活运用?

五、论述题(本大题共2小题，每小题15分，共30分)

32.结合教材中具体的电影片段，分析声音的主观运用主要作用是什么?

33.结合教材中具体的电影片段，分析特写镜头的应用效果。

浙江省2012年7月高等教育自学考试视听语言试题

课程代码：07189

一、单项选择题(本大题共5小题，每小题1分，共5分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.在35mm影片规格之下，下列哪一项镜头焦距长为望远镜头?( )

A.14mm-35mm B.35mm-50mm

C.50mm-75mm D.200mm-1200mm

2.和大全景不同，______通常表现室内环境，表现一个或者少数几个人。通过它，不仅可以清楚地看到人物和环境的关系，还可以看到人物的动作，人物和人物之间的关系。《黄土地》中就大量运用了这种镜头来表现人物的动作。( )

A.大特写 B.全景

C.中景 D.特写

3.下列哪种属于无技巧剪辑?( )

A.切 B.划入

C.化 D.淡出

4.德国新锐影片《罗拉快跑》中用______连接发生在同一场景的人物肖像。罗拉接到男友的电话，必须在20分钟内交出20万马克。此时罗拉在脑海中搜索自己所有的亲人朋友，画面中出现了她的妈妈、邻居、亲戚、父亲等人物肖像，这种镜头运动说明罗拉的脑子在飞快地转动，准确表现出思维的搜索和跳动过程。( )

A.升降镜头 B.移动镜头

C.闪摇镜头 D.旋转镜头

5.我国故事片《黄土地》中婚礼一场，热闹的腰鼓场面和孤单的新娘形成声音和画面含义的冲突，借此表现出这个不幸的婚姻给新娘带来的凄苦心境。这是下列哪一种音画关系?( )

A.音画同步 B.音画并行

C.音画错位 D.音画对立

二、填空题(本大题共17小题，每小题1分，共17分)

请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

6.各种场面调度技巧中，____________来自于戏剧舞台，属于戏剧性的场面调度。

7.景别越____________，环境因素越多。

8.剪辑影片时由一个镜头切换到下一个镜头的交接点是____________。

9.两个在视觉上有明显动态的相连镜头的切换方法，叫____________。

10.视听语言主要是依赖____________的编码原则，而不是按日常语言中随意性的编码原则。

11.“闪摇镜头”就是指____________，指速度极快地摇摄镜头。

12.音响与画面的结合，音乐情绪与画面情绪基本一致，音乐节奏与画面节奏完全吻合，叫____________。

13.镜头的摄影方法大致分为两种，这两种方法是____________。

14.由被摄对象的运动方向所构成的轴线叫____________。

15.电影场面调度基本上包含两个层次：____________与镜头调度。

16.利用影像____________的虚实变化是表现空间深度的一种方法。

17.为了保证被摄对象在画面空间中正确的位置和方向的统一，摄影角度的处理要遵守轴线规则，即在轴线一侧____________度之内设置摄影角度。

18.利用轴线的方法表现对话有一定的优势，但是如果对话时间比较长而且演员缺少动作，采用轴线的方法往往使对话本身冗长单调。解决这个问题的办法是____________。

19.镜头场面调度主要依靠____________。

20.摄影机沿光轴方向向前移动拍摄，这种运动摄影方式叫____________。

21.除了对白和音乐之外所有声音的统称，叫____________。

22.画面的____________，取决于摄影机与被摄物体之间的距离和所用镜头焦距的长短这两个因素。

三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)

23.景深

24.镜头

25.变格剪辑

26.插入镜头

27.纵深场面调度

四、简答题(本大题共6小题，每小题5分，共30分)

28.剪辑创作涉及到镜头之间的时间空间关系时，通常有哪几种情况?

29.常用的跃轴方法有哪些?

30.简述有哪些常用的动作剪辑技巧。

31.音乐录音的三种方式。

32.简述各种音画关系的分类。

33.如何理解焦点变化?产生焦点变化可以通过哪两种表现形式?

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)

34.结合具体影片实例，试着分析双人对话的典型机位，并且列举双人对话的主要适用状况。

35.结合具体影片实例，谈一谈场面调度的常见方法。

浙江省2013年4月高等教育自学考试视听语言试题

课程代码：07189

请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。

选择题部分

注意事项：

1. 答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。

2. 每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。

一、单项选择题(本大题共5小题，每小题1分，共5分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。

1.在35mm影片规格之下，下列哪一项镜头焦距长为“紧”长焦距镜头?

A.14mm-35mm B.35mm-50mm

C.50mm-75mm D.200mm-1200mm

2.下列哪一项不属于控制景深大小的要素?

A.景别 B.光圈

C.物距 D.焦距

3.1914年的美国电影《公民凯恩》较早运用了______效果，扩大了前后景的纵深清晰度，使整个表演区域的造型形象都有比较清晰的表现，强化了银幕空间实感和场景规模。

A.主观视角 B.闪摇

C.大全景 D.全景深

4.人眼的视力相当于一个焦距为______的物镜。

A.14mm B.35mm

C.50mm D.75mm

5.在伊朗电影《小鞋子》中，多次表现妹妹下课后在狭长的弄堂中奔跑，急着和哥哥交换鞋子，兄妹之间浓浓的情意，孩子的艰辛，被强调突出，取得了很好的艺术效果。这是

A.纵深场面调度 B.重复性场面调度

C.对比性场面调度 D.象征性场面调度

非选择题部分

注意事项：

用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。

二、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)

6.光线聚合的一点或光线由此发散的一点叫______，它是使画面清晰的重要环节。

7.景深______指画面对焦范围大，画面中全部或是大部分的景物是清晰的。

8.腋部或两肩以上人物的头像或者其他使主体景物细部占满画面的景别，叫______。

9.电影场面调度基本包含两个层次：演员调度与______。

10.表现人的全身人像或一个场景全貌的镜头画面，叫______。

11.剪辑在俄文中原意为装配、组合，音译成中文，就是“______”。

12.电影的录音一般包括______、音效、音乐三个部分。

13.视听语言是画面和______的综合艺术。

14.借助人物、动物、交通工具或战争工具等动作和动势的可衔接性以及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段，这叫______。

15.掌握动作剪接，应首先掌握好______。

16.动作剪辑技巧中，两个在视觉上都有明显动态的相连镜头的切换方法，叫______。

17.动作剪辑技巧中，在视觉上没有明显动感的镜头切换方法，叫______。

18.剪辑者为了达到剧情的特殊需要，在组接画面素材的过程中，对动作和时间空间所作的超乎常规的变格处理，叫______。它造成对戏剧动作的强调，夸张和时间空间的放大或缩小，是渲染情绪和气氛的重要手段，直接影响影片的节奏。

19.剪辑影片时由一个镜头切换到下一个镜头的交接点是______。

20.内反拍角度一种极端的位置叫______，将摄影机放在轴线上，两个人物之间拍摄，此时拍摄的画面为演员的正面镜头。

三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)

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