专升本大学语文考试中国古代文学复习资料

中国古代文学概览

第一单元先秦文学

一、《诗经》

二、历史散文

三、诸子散文

四、《楚辞》

《诗经》

一、概说

1．诗集的编纂与传播

作品数量：305篇

时间跨度：从西周初期到春秋中叶5、6百年间。

四家诗：汉朝传授的齐诗、鲁诗、韩诗（今文经学）、毛诗（古文学派）

2．作品的分类和内容

六义：风、雅、颂（按音乐性质的不同分）

赋、比、兴（按表现方法的不同分）

风，带有地方色彩的乐调。风诗160篇，采自15个地方，多为东周的民歌。作品描绘了广阔的社会现实和民

俗风情，表达了人民的思想感情。

雅，周王朝的正声乐章。雅诗105篇，分为大雅和小雅，多为京畿官民所作。作品大都产生于西周后期，较

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多政治讽谕诗。

颂，宗庙祭祀的乐曲。颂诗40篇，有周颂、鲁颂、商颂。作品主要是对统治者歌功颂德。

赋，对事或物直接的叙述、描写。

比，各种形象的比喻。

兴，用在一首或一章的开头，咏眼前的景物以抒心中的情思，类似联想，也兼有比喻义和象征义，能创造

出情景交融的意境。

二、作品特点

1．《秦风·蒹葭》

怀人诗

重章叠句

2．《卫风·氓》

弃妇诗

叙事艺术：人物性格鲜明

情节安排跌宕

叙述结构完整

三、《诗经》的地位和影响

1．奠定了中国文学的现实主义传统

2．奠定了中国抒情文学发达的基础

历史散文（《左传·晋楚城濮之战》）

一、概说

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1．史书的分类

左史记言：《尚书》《国语》

右史记事：《春秋》《左传》《战国策》

记述体例：编年体和国别体

2．历史散文的勃兴

社会剧变，政治现实需要历史借鉴。

文化下移，私人著述活跃。

二、《左传》

1．史学价值

中国第一部私修的编年体史书（原称《左氏春秋》，全称《春秋左氏传》）。

记载详实，全方位、多层次地展现春秋时代的社会面貌。

2．文学特性

中国第一部叙事性的长篇著述，表现出以下三大特点：

①叙事周详曲折。

②情节细致生动。

③语言简洁精炼。

3．对后世的影响

为史传文学开拓路子

为散文创作树立典范

为戏剧小说提供养料

诸子散文（《孟子·有为神农之言者许行》）

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一、概说

1．诸子散文的勃兴

士阶层的出现，形成各个学派。

社会的剧变，导致百家争鸣。

2．诸子散文的发展

第一阶段春秋至战国初期，简单的语录体——《论语》《老子》

第二阶段战国中期，语录体向论说体过渡——《孟子》《庄子》

第三阶段战国后期，发展为成熟的论说体——《荀子》《韩非子》

二、《孟子·有为神农之言者许行》

1．内容要点：

●辩论双方的观点

农家：与民并耕而治

孟子：大人劳心，小人劳力。

●孟子从三个方面批判农家的观点

社会分工的必然性

国家治理的必要性

事物性质的差异性

2．艺术特点：

①说理严密。讲究类比推理，又层层论证，很有逻辑力量。

②气势充溢。感情激越，又多用排比句式，读之有一种波澜壮阔的美感。

③语言雄肆。雄辨滔滔，辞锋犀利而又酣畅淋漓，行文似一气呵成。

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《楚辞》（《九歌·湘夫人》）

一、概说

1．楚辞的产生

物产丰饶、山川迷蒙的地理环境

相信鬼神、重视祭祀的风间习俗

句式较长、声韵悠扬的南方乐歌

2．楚辞的特征

形式介于诗、文之间（不合乐，但押韵而有强烈的节奏感）

具有强烈的地方色彩（书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物）

二、屈原主要作品的内容

1．《离骚》，前半部分反复倾诉对现实的忧愤，后半部分通过神游天国，展现作者上下求索的心路历程，最后

以死来完成对祖国、对自己人格的忠诚。

2．《天问》，对宇宙自然、社会历史、神话传说等一连提出了170多个问题，表现出怀疑传统的大胆精神，探

索真理的强烈追求。

3．《九章》，后人辑录的一组作品，片断式地记录一时一地的流放生活和思想感情，风格比较朴实。

4．《九歌》，根据楚地民间祭歌改写而成，共11篇，充满楚文化所保留的神话色彩，以神灵的形象表现人的情

感。

三、艺术成就及影响

①强烈的感情。

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②丰富的想象。

③瑰奇的比兴。

④华美的语言。

《诗经》开创中国现实主义文学（特别是“国风”中的民歌）

《楚辞》开创中国浪漫主义文学（主要是《离骚》为代表的屈原作品）

“风骚”共同构成中国文学的两大源头

第二单元：汉代文学

一、乐府民歌

二、古诗十九首

三、《史记》

乐府民歌（《孤儿行》）

一、乐府诗的特点

乐府：朝廷掌管音乐的机构。

乐府诗：乐府采来配曲演唱的歌辞。

乐府民歌：乐府诗中采自民间的歌辞。

《乐府诗集》：宋人郭茂倩编的最完备的乐府诗歌总集，汉乐府大都保存在其中“相和歌辞”一类。

二、乐府民歌的艺术成就

1．自由多样的形式

2．质朴自然的风格

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3．生动的叙事手法

无名氏古诗（《行行重行行》）

一、《古诗十九首》的思想内容

《古诗十九首》的作者大都是东汉末年游宦洛阳的失意文人，作品主要抒写失志伤时、相思离别，并以人生

短暂为主旋律，体现了人的觉醒。

二、《古诗十九首》的艺术特点

1．抒情伤感，真切动人。

2．托物寄情，委婉含蓄。

3．语言自然，浅近隽永。

《史记》（《李将军列传》）

一、概说

1．《史记》的史学价值——“史家之绝唱”

①体制的创新：“纪传体”的叙述框架（本纪、世家、列传、书、表）

②识见的高卓：“究天人之际，通古今之变，成一家之言”

③实录的精神：“不虚美，不隐恶”

2．《史记》的文学精神——“无韵之《离骚》”

①推崇屈原的人格品质和文学成就

②发愤著书以抒写内心郁结的情怀

③充满批判现实的精神。

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二、艺术成就

1．特点

①丰富多采的人物形象。

②生动有致的叙事方式。

③变化自然的语言艺术。

2．影响

①奠定了传记文学的基础。

②沾溉了戏曲小说的创作。

③树立了散文写作的典范。

第三单元：魏晋南北朝文学

一、诗：曹操、陶渊明、谢朓

二、赋：王粲《登楼赋》

三、文：李密《陈情表》

诗

一、建安诗歌

1．中国文学自觉的时代

人们对文学的认识开始有质的突破，文学受到普遍重视。产生了中国文学史上第一个文学集团，刺激了文

学的兴盛。诗歌创作以五言为主，致力于人的表现，美的创造。

2．建安风骨

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一种感情表现鲜明爽朗、语言表达质朴有力的审美风格。

3.代表诗人：“三曹”和“七子”。

代表诗人是曹植。其诗前期多表现建功立业的人生追求，后期多表现备遭迫害的人生苦闷，风格上具有鲜明

的特点：“骨气奇高，词采华茂”。

最有风骨的是曹操。其诗继承了汉乐府民歌的现实主义精神，语言直率古朴，又气韵沉雄，显示出一个乱世

英雄慷慨悲凉的个性特色。

《短歌行》思想内容：抒发思贤若渴之情，表现一统天下之志。

艺术特点：①慷慨悲歌，直抒胸臆。②音情顿挫，质朴有力。

二、陶渊明（《读山海经》之十“精卫衔微木”）。

1．田园诗人的一面

陶渊明归隐田园寻找自己生命的寄托和归宿，并用诗歌咏委运自然的生活，创造出一种冲淡平和、萧散清

远的风格，具有返朴归真的自然美。

2．“金刚怒目”的一面

陶渊明也在诗中表现自己壮怀成空的悲凉，《读山海经》之类的诗激荡着一股不平之气，可见他雄心未泯，

并没有真正忘怀一切。

三、新体诗和谢朓

1．南北朝对诗歌艺术的追求

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元嘉时代，新的山水题材，新的表现手法，追求辞藻美。

永明时代，进而讲究声韵美，提出“声律说”，并将声律与对偶结合起来，形成新体诗。

●新体诗有以下三个特点，为唐代近体诗的产生奠定了基础。

①诗歌平仄交替的声律。

②对偶工整的诗句。

③长短适中的篇幅

2．代表诗人谢朓

擅写山水诗，与谢灵运的山水诗相比，画面敷色较淡，而诗情更浓，创造出情景交融的意境，在风格上也

由富丽精工转向清新秀逸，开了新风气。

《晚登三山还望京邑》思想内容：去国怀乡的伤感。

艺术特点：①写景之美，抒情之悲，两相交融。②体现了新体诗的特点。

赋

一、建安赋风的变化

和汉代以苑猎、京都两大题材为主的体物大赋相比，建安赋表现出以下三个特点而成为抒情小赋。在题材上，向广阔的社会生活延伸。

在体制上，篇幅短小成为主要形式。

在风格上，大大增强了抒情的成分。]

二、王粲《登楼赋》思想内容：思乡及怀才不遇的苦闷

艺术特点：①变化灵动的写景②真切动人的抒情

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文

一、魏晋文章的骈化

东汉以来，文章写作因在修辞上大量运用对偶句，开始出现骈化的倾向,至魏晋成为一种自觉的审美追求。

骈文在艺术上崇尚雅丽，多用典故，铺排辞藻，讲究声律。

二、李密《陈情表》思想内容：上陈辞不应诏的情理。

艺术特点：①言孝在情在理，情以动人，理以服人。

②行文时骈时散，骈而整丽，散而流畅。

第四单元：唐代文学

一、初唐诗歌：陈子昂、张若虚

二、盛唐诗歌：田园诗派、边塞诗派、李白

三、中唐诗歌：杜甫、元白诗派、韩孟诗派

四、晚唐诗歌：杜牧、李商隐

五、古文运动：韩愈、柳宗元

初唐诗歌

一、唐诗兴盛的原因

1．经济繁荣，提供了深厚的物质基础。

2．政治开放，科举使中下层文人崛起于社会。

3．思想自由，儒、道、佛兼容并蓄。

4．文化融合，扩大了文人的视野。

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二、初唐健康诗风的确立

1．“初唐四杰”，以激昂的情调和刚健的气息挑战宫廷文学，同时在诗歌形式上也努力开拓创新。

2．陈子昂，提倡恢复汉魏风骨，明朗刚健地表现对社会人生的强烈关怀，开盛唐诗歌的风骨峻爽。

3．张若虚，在诗中歌唱青春，感悟人生，情深韵长，开盛唐诗歌的兴象玲珑。

《春江花月夜》：完成了宫体诗的自赎

①清丽的画意

②浓郁的诗情

②深邃的哲理

盛唐诗歌

一、盛唐气象

1．唐朝社会的全盛时代

2．唐诗发展的全盛时期

3．盛唐气象：时代精神在诗歌中的体现。

雄浑壮丽、阔大开朗的境界。

浪漫热烈之情和清水芙蓉之美的交织。

二、山水田园诗派

1．山水田园诗的兴起

①繁荣的社会经济提供充分的物质基础。

②文人隐逸田园、悠游山水，作为拥抱生活的一种方式。

2．孟浩然

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最早大力写作山水田园诗，擅五律，风格清湛。

《临洞庭湖上张丞相》

①作为干谒诗：委婉得体

②作为山水诗：风骨兴象兼备。

3．王维

山水田园诗的成就最高，既能大笔挥洒，又善精细刻画，特别擅长表现大自然中生机充盈的宁静。多才多艺，

在诗歌创作上也兼善各体诗。

《山居秋暝》

①诗情：向往隐逸，传达诗人对自然的微妙感受。

②画意：虚实远近的布局、空间的层次感、色彩的搭配、清新明净的语言。

三、边塞诗派

1．边塞诗盛行的原因

●战争的频繁。

●文人的功业理想。

●社会对战争带来的问题的深切关注。

2．边塞诗人的创作

诗人：有王之涣、王昌龄、崔颢、李颀等，代表诗人为高适、岑参。

作品：或抒发自己的立功壮志，或描写将士的英雄气概，或批评统治者穷兵黩武，或表现征夫思妇相思之情。

3．岑参

多年的边塞生活经历，又性格好奇，想象力丰富，充满积极乐观的浪漫精神，形成独特的艺术个性，开拓了

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边塞诗的新境界。擅长七古。

《走马川行》思想内容：送人出征之作。

艺术特点：①意奇：构思布局，一路想象。

②语奇：描述形容，不同凡响。

③韵奇：句句用韵，三句一转。

四、李白

浪漫的性格，浪漫的诗篇，将中国浪漫主义文学推向新的境界，也最能体现盛唐诗歌的风韵魅力。

1．思想性格——“诗仙”：

一方面深受道教思想的影响而超凡脱俗，另一方面憧憬壮丽人生而显英风豪气，使李白及其诗带有一种自由

潇洒、超脱飘逸的韵质。

2．诗歌成就——“诗仙”：

投入全部的生命热情，引吭高歌充满时代精神的人生理想，豪壮而超逸，形成一种天马行空般的浪漫风格。

《蜀道难》思想内容：送友人入蜀之作

艺术特点：①鲜明的个性，浓烈的感情。

②丰富的想象，大胆的夸张。

③奔放的气势，自然的语言。

中唐诗歌

一、唐韵的转变

1．安史之乱后唐诗的变化

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一方面是杜甫诗歌批判社会现实，反映民生疾苦。

一方面是大历诗歌内容浮而不实，风格浮而无骨。

2．元和时唐诗的重振

期崛起两派诗歌，学习杜诗，针砭大历诗歌的弊病：

元、白诗派，发扬现实批判精神，尚实尚俗，以纠浮而不实。

韩、孟诗派，继承艺术追求精神，求新求异，以纠浮而无骨。

二、杜甫

1．诗圣与诗史

“诗圣”，对儒家政治理想和人生态度的执着态度，

集古典诗歌之大成而达到最高的艺术境界。

“诗史”，真实反映了唐代社会由盛而衰的历史转折，

真实表现了历史转折之中人们的思想感情。

2．艺术成就

●沉郁顿挫的风格。

●千锤百炼的语言。

●精细妥帖的声律。

《登高》思想内容：抒发老病孤愁的情感。

艺术特点：①笔法错综

②语言精工

③韵律奇变

三、元白诗派

1．新乐府运动

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在理论和实践上光大现实主义的文学精神。

2．白居易

用诗歌反映民生疾苦，在艺术上把诗歌引向更广阔的道路。在各体诗中，最为传诵的是叙事兼抒情的感伤诗。

《长恨歌》：①结构宏大而绵密。

②叙事、写景、抒情和谐融一。

③语言生动浅切，自然优美。

四、韩孟诗派

1．以文为诗

韩愈将古文理论和方法运用到诗歌创作中，创新求奇，在杜甫集诗歌之大成后开拓了诗歌的路子。

2．李贺

将生命倾注于诗歌创作中，艺术成就最高。

“鬼才”：以近于病态的天才想象开辟诗歌新境界。

“长吉体”，多古体歌行，在艺术上不落俗套。

《梦天》思想内容：游仙诗，对生命、现实的超越渴望。

艺术特点：①想象丰富，构思奇特。

②意像新异，语言奇峭。

晚唐诗歌

一、诗运的衰落

在题材上，咏历史以喟叹现实，咏爱情以抚慰心灵，咏山水以超越人世。

在风格上，伤时怀旧，气度萎弱，审美情趣偏于颓唐式的细腻。

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二、代表诗人

1．杜牧

具有不甘沉沦的社会责任感，咏史诗特具忧患意识。其诗气骨俊逸，意象明丽，七绝尤受后人激赏。

《赤壁》思想内容：咏史诗，以史为鉴。

艺术特点：形象性，即小见大。

2．李商隐

失意的境遇和敏感的性格使其诗充满感伤抑郁的情调。艺术上孜孜追求，最擅七律，创造出一种新的朦胧美：

●独特的意象，神秘瑰丽，多蕴含哀伤等感情色彩。

●独特的结构，回还往复，从不同角度吟咏同一种情绪。

●独特的意境，情思绵邈，往往只露一鳞半爪。

《无题》思想内容：爱情诗，相思之情，离别之苦。

艺术特点：①用典精巧，蕴含细密。

②语言工丽，音律严整。

古文运动

一、古文运动概说

1．唐代“古文”的观念

指散体单行的行文体制，与被称为“时文”的骈文相对。

2．古文运动的形成

内在原因：骈文过于程式化，改革文体以适应现实需要。

外在原因：鉴于“安史之乱”，社会要求复兴儒学。

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3．古文运动的理论

思想内容方面，提出文以明道、气盛言宜、不平则鸣。

艺术形式方面，提出含英咀华、务去陈言、文从字顺。

二、韩柳古文创作

1．韩愈

大力提倡和呼吁文体改革，团结并培养一批古文作家，在理论和实践上奠定了古文的文学地位。

现存古文三百多篇，文章各体风格不同：

●议论文，纵横开阖，气势充畅；

●记叙文，形象鲜明，生动传神；

●抒情文，一唱三叹，感情真实。

韩文最显著的特征是笔力纵横，雄奇刚健。文字奇崛新颖，推陈出新；结构开阖变化，很有气势。

《祭十二郎文》思想内容：祭祀文。

艺术特点：①强烈的抒情性，情感真实深厚。

②成功的艺术创新：

●打破四言韵语的祭文程式。

●采取第二人称的对话形式。

●运用情至笔随的写作方式。

2．柳宗元

柳文与韩文相比，法度严谨，清幽峻拔。现存古文四百多篇，写得出色的有：

●政论文，有深刻内容和理论洞见，论证雄辩，逻辑严密。

●传记文，多写下层人物，条理井然，形象鲜明。

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●寓言文，创造性地把寓言发展为独立的文学作品。

●山水文，以清丽语言写山水，以山水清音写心情，突破了以前散文偏重实用的局限，创造了一种更抒

情化的散文类型，是对古文运动的一大贡献。

《种树郭橐驼传》思想内容：传记体的讽刺散文，批评当时“好烦其令”的吏治。

艺术特点：①巧用类比，说理透彻。

②起承转合，结构严谨。

③口吻毕肖，描摹生动。

第五单元：宋代文学

一、北宋词：欧阳修、柳永、苏轼

二、南宋词：李清照、辛弃疾、姜夔

北宋词

一、概说

1．词的特征

就文学性来说，词和诗一样，都是中国抒情文学的样式。

就音乐性来说，词具有和诗不一样的特点：

●词调，表示曲调的性质和类别，各有其特定的声情。调有定句，句有定字，字有定声，

●分片，依曲调结构分段，一般为上下两片，称双调。片与片之间须有分合，过片要起到承上启下的作用。

●句式，句式随曲拍变化而为长短句。1—3字句为短句，8字以上为长句，4—7字句节奏也有与诗不同。

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●韵律，每个词调节奏不同，各有规定声律规则和押韵模式的词谱，以文字的声调配合曲调。

2．文人词的产生和发展

●产生于唐代

盛唐，相传李白作《菩萨蛮》、《忆秦娥》两词。

中唐，张志和作《渔歌子》五首，刘禹锡、白居易倚声填词。

晚唐，出现了第一位词人温庭筠，其词多写男女思慕或离愁别恨，词香艳软媚的传统格局也由此定型。

●流行于五代（两大创作中心）

西蜀，词人作品收集在《花间集》，多受温词影响。

南唐，君臣词尚文雅，风格转向清新深婉，以冯延巳为代表。

李煜成就最高，后期创作突破传统格局，抒写故国之思的悲伤，具有强烈的艺术感染力，展现了

文人抒情词的发展潜力。

二、北宋词的兴盛

1．社会环境：中央集权对经济和思想不同的影响。

2．士人特点：依赖朝廷和生活优越的双重性。

3．音乐发展：歌舞兴盛对词的创作的刺激。

4．文学观念：儒家重视“言志”的文学观的复兴。

三、婉约词

1．北宋早期的小令

深受冯延巳影响，主要写传统题材，语言清丽，表现委婉，形成晏、欧词风。

欧阳修《蝶恋花》思想内容：上层社会女性的闺怨

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艺术特点：调动各种艺术手段来表现，语浅意深。

2．北宋中叶的慢词

受市民俚词的影响，慢词渐盛，代表词人为柳永，他对词的发展作了如下贡献：

●体制上，大量创制慢词，丰富了词的曲调，扩大了词的表现容量。

●题材上，突出写了前人很少触及的都市繁华、江湖落魄。

●手法上，注重作品的布局层次，层层铺叙，处处渲染。

●风格上，多采口语俚句入词，淋漓酣畅，开通俗一路。

《八声甘州》思想内容：游子的离愁别绪

艺术特点：①层次清楚：上片写景，下片抒情，首尾呼应，浑然一体。

②铺陈有致：写景先远后近，抒情先己后人，用笔曲折。

四、豪放词

1．以诗为词

苏轼重视词的文学性，将词引向诗的方向，

●题材上，将诗的“言志”移入词中，抒写抱负和理想。

●语言上，摆脱词律的束缚，语言的运用如在诗中一样自由。

2．开创豪放词风

苏轼大力变革词，开创和其诗相通的词风，慷慨豪迈，高逸放达。

《江城子·密州出猎》

豪放词的最先尝试，其豪放的风格具体表现为：

①上片叙事，塑造了走马挽弓的志士形象。

②下片写怀，抒发了杀敌报国的雄心壮志。

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