外建史笔记罗小未之2

·广场在文艺复兴时期取得很高的成就，这时期的广场类型多，按性质分有集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场等；按形式分又有方形、梯形、圆形、不规则形、复合式等。广场一般都有一个主题，四周有附属建筑陪衬，典型的实例有圣马可广场，圣彼得主教堂前的梯形与长圆形广场，卡比多梯形广场；

②在单体建筑方面：（世俗建筑增加，设计手法有所创新）

有许多新的创造①平面设计严谨，讲究对称、均衡、按轴线发展；②立面也趋于规律化，如吕卡第府邸，利用粗细石块分层，门窗排列整齐，距离相等。在坦比哀多、圣彼得主教堂中，古典柱式取代了象征神权的哥特风格，成为建筑造型的主要手段，此外，迭柱、券柱、双柱、巨柱、壁柱也被广泛应用。这时教堂需要表现集中和团结，因此半圆形券、厚实墙、圆形穹窿、水平向厚檐等被用来表达合乎理性的稳定感，他们取代了哥特教堂中的尖券、尖拱。潘道菲尼府邸中隅石的作法，表现了粗旷坚固的特征。所有这些使文艺复兴建筑有了崭新的面貌；

③园林：爱斯特庄园、兰特庄园

④技术：梁柱系统与拱券结构混合使用；大型建筑外墙用石材，内墙用砖料，下

层用石，上层用砖；方形平面上加鼓形座和圆顶；穹顶用双层及肋料的

做法；

⑤理论：出现了不少重要的理论著作：阿尔伯蒂《论建筑》《建筑十卷》；帕拉第

奥《建筑四书》；维尼奥拉《建筑五柱式》

□文艺复兴时期三位最有名的艺术家：达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔

□伯鲁乃列斯基：开朗亲切的建筑风格，严谨的古典构图

①佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶

直径42.5M，亭子顶距地面高达115M

穹窿顶是文艺复兴的第一朵报春花，标志着意大利文艺复兴建筑开始。

②佛罗伦萨育婴院（1419—1451）

③巴齐礼拜堂

□佛罗伦萨吕卡第府邸（1430—1444）横向三段式，三层不同块石墙面，檐部按古典比例

□鲁奇兰府邸（佛）（1451—1455）阿尔伯蒂

□庇第府邸（佛）（1435—1458）伯鲁乃列斯基，阿尔伯蒂等

□法尔尼斯府邸（罗）（1534—1546）小莎迦洛等

□潘道菲尼府邸（佛）（1514—1520）拉斐尔

□坦比哀多（罗）（1507—1510）伯拉孟特小庙，单一空间，集中构图

□圣彼得大教堂（罗）（1506—1626）伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗等

·世界上最大的天主教堂

·广场是梯形+椭圆形组合的复合式广场

□维晋寨巴西利卡（1549）帕拉第奥

·采用了帕拉第奥母题处理手法

·“巴西利卡”是市民们进行公共集会和商业活动的地方

□维晋寨圆厅别墅1552 帕拉第奥晚期文艺复兴的代表作品

□维尔尼斯别墅（罗）1547—1558 维尼奥拉

□卡比多广场（罗）1540—1644 米开朗基罗梯形广场

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□西诺拉广场14—16世纪（佛）

·曲尺形平面，文艺复兴广场之先驱

□波波罗广场1550 （罗）放射式广场·中央方失碑

□提服利爱斯特庄园1550 利果瑞

□巴涅阿兰特庄园1564 维尼奥拉台地园

□圣马可广场16世纪复合式广场

①空间组合方面：三个梯形广场组成封闭的复合式广场；

②设计手法：封闭的梯形广场有良好的视觉效果；

③结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应，并与海上岛屿形成对景；

④艺术处理方面：有节奏有主题，四周的建筑使用了统一的母题——券廊，建筑

中心是圣马可教堂，高耸的钟塔起对比作用；

⑤比例尺度宜人：从西面进入广场，券门匡出一幅完整的广场建筑画面，建筑群

之间的大小与高低的组合适度；

□斯卡莫齐

·环形加放射道路系统的最初尝试

·十二边形理想城市

·圣马可广场新市政大厦

10、巴洛克（17世纪诞生于意大利）

□建筑特征：

①波浪形曲线与曲面，形成动态建筑；

②利用透视术或增加层次来夸大距离，体积感强；

③建筑部件断折、不完整，形成不稳定形象；如折断的或双层的檐部、山花；

④柱子不规则排列，增强立面与空间的凹凸起伏和运动感；

⑤室内运用曲线曲面及形体的不稳定组合，产生光影变化，追求动态；

⑥强烈的装饰、雕刻与色彩；

⑦用互相穿插的曲面与椭圆形空间。

□罗马耶稣会教堂（1568—1575）维尼奥拉

·第一个巴洛克建筑

□罗马圣卡罗教堂（1638—1667）波洛米尼

·巴洛克最典型实例

□威尼斯圣玛利亚教堂（塞卢特教堂1632—1682）龙恒那

□罗马波波罗广场1550

·巴洛克开放式广场的最早实例

□[德] 十四圣徒朝圣教堂（1744—1772）

罗赫尔的修道院教堂（1720）

□[法] 巴黎神学院教堂（1635—1659）

巴黎伐尔·德·格罗斯教堂（1645—1650）

□巴洛克时期的著名广场：

·卡比多广场（罗）1540—1644 米开朗基罗梯形

·圣彼得大教堂广场（罗）梯形+椭圆形复合式广场伯尼尼1655—1667

11、英国文艺复兴建筑（1558—18世纪）

□都铎风格（Tudor Style）

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①中世纪贵族寨堡的贵风很浓；

②比较喜欢用红砖做墙面，灰浆很厚，有点尼德兰的影响；

③屋顶结构、门、火炉等都爱用四圆心的扁宽的尖券，这种尖券有时还用在木

护墙板的装饰线脚上；

④窗子常有方额，有时被分为几部分；

⑤烟囱很多，三五个一组，口上有线脚装饰；

⑥室内主要大厅的天花露着极有装饰性的锤式屋架或其它华丽的木屋架；

⑦细部都表现出大陆各国文艺复兴建筑的影响。

□罕普敦宫新罕普敦宫（喷泉院）克里斯多弗·仑

□白厅及宴会厅（1613—1621）琼斯and 魏伯

·宫殿西边正中圆形院子——波斯人院

□伦敦圣保罗大教堂（1615—1716）克里斯多弗·仑

·英国古典主义建筑的纪念碑

□勃仑罕姆府邸最大最著名对称的三合院式平面，主楼正中

豪厄德府邸

坎德莱斯顿府邸

12、法国古典主义建筑（16—18世纪）

□建筑特点：

①早期：建筑平面趋于规整，但形体仍复杂，尚堡府邸、维庸府邸都散发着浓

郁的中世纪气息；

②古典时期：为了体现法国王权的尊严和秩序，古典主义者采用可富于统一性

与稳定感的构图方法，建筑端庄、严谨、华丽、规模巨大。代表作：凡尔赛

宫、卢佛尔宫；

③晚期：建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格；

④法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的产物，它在

广场、宫殿、苑囿方面取得一定成就。

□尚堡府邸（1526—1544）

□卢佛尔宫（1546—1878）

卢佛尔宫东廊（1667—1674）弗·勒伏、勒勃亨、克·彼洛

·古典主义的代表作品·维理主义·理性美

·阿波罗长廊内部装饰勒勃亨

□凡尔赛宫（1661—1756）

·法国古典主义最为杰出代表（主要设计者：勒伏）

·主要建筑（包括镜厅）由于·阿·孟莎设计

·西边花园由勒诺特设计

□巴黎残废军人教堂（1680—1691）

17世纪法国古典主义代表希腊十字平面

□南锡广场（1752—1755）

·长圆形+狭长广场+长方形广场

·空间组合有收有放，变化丰富，又很统一

□巴黎和谐广场（1755—1772）

·开敞方失石碑代替路易十五的骑马像（古埃及掠来的）

□巴黎的万神庙（1764—1790）

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13、洛可可风格（ROCOCO STYLE）

18世纪20年代，法国古典主义晚期出现的一种室内装饰风格，追求柔媚细腻的情调，常用各种曲线和涡卷，爱用娇艳的颜色，是富贵气的装饰。

□调和广场：洛可可开放式广场

□巴黎苏俾士府邸的公主沙龙，凡尔赛宫的王后居室

14、俄罗斯建筑

□索菲亚教堂（1017—1037）拜占廷色彩，风格沉重

□沃士涅谢尼亚教堂（1532）

□莫斯科华西里·伯拉仁内教堂（1550—1560）

□彼得保罗教堂（1712—1733）

□叶凯撒冷宫（1752—1756）

□冬宫（1755—1762）

□彼得堡的海军部（1806—1823）萨哈洛夫

·古典手法与民族传统结合

·19世纪俄罗斯建筑的杰出代表

15、日本建筑

□伊势神宫

·日本神社建筑代表

·坚鱼木、千木是古式神社建筑的重要特征性构件

·鸟居：牌楼式门

□桂离宫

□数寄屋：田舍风住宅，模仿茶室（草庵风茶室盛行之后）

□枯山水：京都府龙寺方丈南庭and大仙院方丈北东庭

16、古印度建筑

B.C.500年产生佛教（B.C.2000年左右创立婆罗门教）

□谟亨约·达罗城

·城市的街道是按主导风向排列成南北向，东西则用次要道路联系起来，非常

整齐，拐角处都做成圆角；

·城市下水道

□窣堵波

·最大的窣堵波在桑契，半球形坟墓，D=32M，H=12.8M，在4.3M鼓形基座上，

四周有石栏杆，每面正中设一门，朝向正方位。

□石窟

·最著名的石窟在阿旃陀，最完整、最精致的是卡尔里的支提

·精舍“象背式”屋顶，石块叠涩而成，外形浑圆光滑

□佛陀塔

·释迦牟尼“悟道”的地方——菩提迦耶（Budh-Gaya），建于2世纪，塔用砖

砌，H=66M，立于高高的方形台基上，在台基四角有相同的四个小塔，塔身

平面为正方形，由下至上逐渐缩小，外轮廓呈饱满的弧线，塔表面刻满雕饰。

□泰姬·玛哈尔陵（1632—1647）莫卧儿王朝“印度的珍珠”

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·主要建筑师是小亚细亚的乌斯达德·穆哈默德·伊萨·埃森迪

①建筑群总体布局的完美

·布局单纯，陵墓是唯一的构图中心，居于中轴线末端，观赏距离较好，视

角大约为1：4.5；

·不同建筑色彩的对比；

②创造了陵墓本身肃穆而明朗的形象

·构图稳重而又舒展；

·体形洗练；

·比例和谐；

·主次分明；

·层次进退，光影变化，虚实对照，活泼的轮廓线；

③运用了构图的对立统一规律，使很单纯的建筑丰富多彩。

17、古典复兴（CLASSICAL REVIV AL）（18世纪末至19世纪末）

·由于资产阶级对民主、共和的向往、唤起了人们对古希腊、古罗马的礼赞

·古典复兴建筑思潮的社会基础

·[德] 温克尔曼“古代艺术史”（History of Ancient Art）

·古希腊艺术幽美典雅，古罗马艺术的雄伟壮丽

①法国古典复兴——罗马复兴

□部雷：伟人博物馆方案（1783年）

牛顿纪念碑方案（1784年）

□勒杜：巴黎维莱特关卡（1785年）

□“帝国式”风格（Empire Style）

追求外观上的雄伟、壮丽，内部则常常吸取东方的各种装饰或洛可可的手法。

②英国古典复兴——希腊复兴

□代表作品：英格兰银行（1788——1833）

□爱丁堡中学（1825—1829）

□不列颠博物馆（1823—1847）

③德国古典复兴——希腊复兴

□柏林勃兰登堡门（1789—1793）

□柏林宫廷剧院（1818—1821）

□柏林旧博物馆（1824—1828）

④美国古典复兴——古罗马复兴

□美国国会大厦（1793—1867）

□宾夕法尼亚银行（1798）

18、浪漫主义（ROMANTICISM）（18世纪下半叶至19世纪上半叶）

①先浪漫主义（英国）（18世纪60年代—19世纪30年代）

·追求中世纪田园生活的情趣，以逃避工业城市的喧嚣，建筑上模仿中世纪的

寨堡或哥特风格，追求非凡的趣味和异国情调。

□埃尔郡的克尔辛府邸（1777—1790）——模仿寨堡

□封蒂尔修道院的府邸（1796—1814）——模仿哥特风格

□布赖顿的皇家别墅（1818—1821）——模仿印度伊斯兰教礼拜堂

②哥特复兴（浪漫主义）（19世纪30年代—70年代）

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□最著名的作品：英国国会大厦（1836—1868）

□斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂（1841—1846）

□伦敦的圣吉尔斯教堂（1842—1844）

□曼彻斯特市政厅（1868—1877）

19、折衷主义（ECLECTICISM）（19世纪末—20世纪初）

·任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样

①集仿主义：把不同风格不同时期的建筑糅合于一体

②学院派

法国皇家艺术学院——巴黎美术学院（1816）

（古典主义大本营）（折衷主义大本营）

把建筑当作纯艺术，追求豪放雄壮，建筑设计方法：套用、模仿；构成游戏，不重视功能；讲究比例权衡的推敲。

□巴黎歌剧院（1861—1874）

□罗马的伊曼纽尔二世纪碑（1885——1911）

□巴黎圣心教堂（拜占廷建筑风格，1875—1877）

20、·第一座生铁桥：英国塞文河（1775—1779）

跨度30M，高12M

·第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑：巴黎植物园温室

1833年

·初期生铁框架结构建筑：纽约哈帕兄弟大厦

1854年

·第一座依照现代钢框架结构原理建造的高层建筑：

芝加哥保险公司（家庭保险公司）1883—1885

·第一座真正安全的载客升降机：美国纽约奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机

1853年世界博览会上展出，1857年安装于纽约某商店；

1887年开始应用电梯；

·第一座以铁和玻璃建造的具有全部自然采光的百货商店：

巴黎廉价商场（1876）

·伦敦“水晶宫”展览馆（1851）帕克斯顿开辟了建筑形式的新纪元

·巴黎世界博览会机械馆（1889）

跨度115M，其之前最大跨度建筑为罗马万神庙43.43M

·拉布鲁斯特[法]

·巴黎圣母维夫图书馆（1843—1850）

·法国国立图书馆（1858—1868）

·散帕尔[德]

·《工业艺术论》（1852）

·《技术与构造艺术中的风格》（1861—1863）

21、工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）（19世纪50年代）英国

·热衷于手工艺的效果与自然材料的美，建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑形式的羁绊；

□拉斯金and 英里斯的哲学观点

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□“红屋”英国肯特1859—1860 魏布

·莫里斯的住宅，用本地产的红砖建造，不加粉刷，大胆屏弃了传统贴面的装饰，表现出材料本身的质感，功能、材料与艺术造型结合。

22、新艺术运动（Art Nouveau）（19世纪80年代）比利时布鲁塞尔

□·新艺术派的建筑特征主要表现在室内，外形一般比较简洁；

·极力反对历史样式，创造一种能适合工业时代精神的简化装饰；

·装饰主题是模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线，装饰中大量使用铁构件。

□创始人之一：凡·德·费尔德

·1906年，德国魏玛艺术学校

□布鲁塞尔都灵路12号住宅（1893）霍尔塔

□青年风格派（德国新艺术运动）贝伦斯、恩德尔

代表作品：路德维希展览馆（1901）奥尔布里希

□格拉斯哥美术学院（1896—1909）[英]

□米拉公寓（1905—1910）[西班牙] 高迪

（高迪，塑性建筑，浪漫主义幻想+东方风格+哥特式结构+自然形式

23、维也纳学派

□建筑特征：减少、甚至废除装饰，玻璃和钢材已用来为现代结构理论服务；

□瓦格纳：

·《现代建筑》（1895）

·维也纳地下铁道车站（1896—1897）

·维也纳邮政储蓄银行（1905）

□“分离派”

·主张造型简洁与装饰集中，装饰主题用直线和大片墙面以及简单的立方体，

使建筑走向简洁之道路；

·代表人物：霍夫曼、奥尔布里希

·代表作品：维也纳分离派展览馆（1898）

□洛斯“装饰是罪恶”主张建筑以实用为主

·斯坦纳住宅（1910）

24、贝尔拉格[荷]

·“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料的质感

·阿姆斯特丹交易所（1898—1903）

·最先把赖特的作品介绍到欧洲

25、赫尔辛基火车站芬兰1906—1916

26、芝加哥学派（Chicago School）（19世纪70年代）

美国现代建筑之奠基者

①创始人：詹尼

·第一莱特尔大厦（1879）

②代表作品：马凯特大厦（1894）霍拉伯德、罗希

③沙利文“形式随从功能”

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·芝加哥百货公司大厦

④其他作品

·马歇尔·菲尔德百货批发商店（1885—1887）理查森

·莫纳德诺克大厦（1891）伯纳姆、鲁特

·卡皮托大厦（1892）伯纳姆、鲁特

·里莱斯大厦（1890—1894）伯纳姆、鲁特

·伍尔沃斯大厦（1911—1913）纽约哥特复兴建筑

27、钢筋混凝土的应用

①1774年第一次采用石块与混凝土的混合结构：英国涡石灯塔

②第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂：

巴黎蒙玛尔特教堂（1894）博多

③巴黎富兰克林路25号公寓（1903）佩雷巴黎庞泰路车库（1905）

④加尼埃[法] “工业城市”

⑤世界上第一座无梁楼盖的仓库（1910）马亚尔（瑞士）

⑥意大利著名钢筋混凝土结构大师：奈尔维

·皮列里大厦（1955—1959）

·罗马小体育馆（1957—1959）

28、德意志制造联盟

□通用电气公司透平机车间柏林1908—1909 贝伦斯

□法古斯工厂[德] 1911—1913 格罗皮厄斯and 迈尔

□德意志制造联盟展览会办公室1914 格罗皮厄斯

□重视功能和技术，强调时代性，首次提出建筑设计与现代机器大生产相结合□斯德哥尔摩市政厅瑞典1909—1923 奥斯特伯格

·折衷的浪漫主义

29、表现派（Expressionism）德国、奥地利

□表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验；采用奇特、夸张的建筑形体表现某些思想情绪，象征某种时代精神。

□代表作品：

[德] 波茨坦市爱因斯坦天文台（1919—1920）门德尔松

30、未来派（Futurism）意大利

□着意表现运动、速度、变化和节奏

31、风格派（De Stijl）受蒙德利安绘画风格影响[荷兰]

□倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图；热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果；“新造型派”“要素派”

□代表作品：荷兰乌得勒支地方的施罗德住宅（1924）里特弗尔德

□构成派俄国

·第三国际纪念碑模型方案前苏联 1919—1920 塔特林

32、CIAM——现代建筑师国际会议：现代主义建筑后师自发成立的反折衷主义；（1928

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—1959） 31年推广现代建筑理念的国际性民间组织。

·1928年于拉萨尔拉茨成立；

·第二次：“生存空间的最低标准”；

·1933年，雅典至布鲁赛尔的游船上：城市问题；

（第四次）提出城市的功能分区问题及城市规划大纲

1943年发表《雅典宪章》；

·1937年，第五次“居住与休闲”保护城市的历史特色；

“谢谢大家，不要军火和枪炮，多做些住宅吧”——柯比西埃

·1956年，第十次，攻击传统的现代建筑，创造应有个性，“精神功能”开始走向人文主义道路；

开始分裂，英国史密斯夫妇等年轻建筑师开始攻击传统现代建筑；

·1959年，第十一次，解体

·1948年，建立UIA，国际建协组织

33、Bauhaus 包豪斯

1919年创立于德国，1933年关闭

·一次大战结束，格罗皮厄斯在魏玛筹建的学校，Bauhaus形成一个新的学派，培养一批新的设计理念的建筑师。20年代欧洲最前卫、最激进的艺术流派代表；

·教学与生产结合，学生应有动手能力；

·代表作：包豪斯校舍（1925）格罗皮厄斯现代建筑里程碑；

·布劳耶家具设计体现了包豪斯工艺美术方面的风格

·国际商业机器公司研究中心（1960—1961）

34、现代主义建筑（Modern Architecture）

①广义现代主义

泛指本世纪至今（1917至今）的建筑样式；

②狭义现代主义

形成于两次世界大战之间以四大师为代表的设计手法，建筑反映工业化精神；

·二十年代现代主义建筑（正统现代主义建筑）20—50年代

·多元论现代建筑

③现代主义建筑的特征和原则：

Ⅰ.建筑符合时代精神，现代建筑同工业时代的特点和条件相适应；

“建筑是表现为空间的时代意识”密斯；

Ⅱ.建筑师应该研究和解决实用功能的需求和经济问题；

“只有实用性的房屋才能称其为真正的建筑”柯布西埃；

Ⅲ.广泛地采用新技术，发挥材料、结构和设备的特征；

Ⅳ.空间成为设计的主角；

Ⅴ.创造新的建筑艺术风格，发展新的建筑美学。

设计原则：

Ⅰ.形象与功能一致；

Ⅱ.灵活的构图手法；

Ⅲ.简化造型，去掉装饰；

Ⅳ.吸取现代视觉艺术经验；欣赏抽象美（与古典主义不同）；

□第一座真正的现代建筑，德国通用电气公司透平机车间（1909），贝伦斯。

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35、勒·柯布西耶（1887—1965）

□建筑观

①20—30年代：功能主义；

②1926年提出现代建筑五点：底层独立支柱、屋顶花园、自由平面、自由立面、

横向长窗；

③城市“集中主义”者；

④后期走向浪漫主义（二战之后）；

⑤粗野主义和塑性主义。

□建筑作品：

①1920创刊《新建筑》；

②1923年，写成《走向新建筑》现代建筑的第一部宣言；

主张：“从内到外”的设计方法，崇尚立体的几何构图；

“住宅是机器”“建筑师不是工程师，是艺术家”

③1928—1930年，萨乌耶别墅

纯几何化雕塑；坡道的空间连续性；住宅是居住的机器；机器般的美学观；

④1930—1932年，巴黎大学瑞士学生宿舍；

⑤国联总部办公楼方案；

⑥“集中主义”城市构想；

“光明城市”：每个居住单元是一幢高层，从而可获得大面积绿地；立体交通，

发达的交通系统。

□二战期间，纯净派绘画（有一种神秘主义绘画特征）

□二战之后：

⑦马塞公寓：标志着柯布西耶建筑观的转变

·23种户型；

·有自足的完善的服务设施的“居住单位”；

·跨层式的空间处理；

·粗野主义的造型特征，直接显露混凝土的素表面。

⑧昌迪加尔城市规划（印度）

昌迪加尔法院：结合地方气候特征

⑨朗香教堂

材料、采光、造型：形式领域的听觉器

□评价：

①是多才多艺的建筑家、规划家、艺术家；

②最具影响力的现代主义大师之一。

36、格罗皮厄斯（1883—1969）

□建筑观：建筑走工业化道路，预制装配式住宅

□建筑作品：①1911年法古斯鞋楦厂；

②包豪斯校舍；

③在美国成立TAC事务所；

④哈佛大学研究生中心（院落空间）；

⑤何塞·昆西公立学校。

□评价：现代建筑发起人和领导人之一，杰出的建筑教育家。

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37、密斯·范·德·罗（1886—1970）

□建筑观：

①“皮包骨”建筑；

②流动空间；

③“少就是多”（Less is More）造型简洁；

④一统空间（Total space）通用空间；

⑤钢和玻璃结合艺术形式；

⑥高层玻璃摩天楼。

□建筑作品：

①1927年，居住建筑展览会（斯图加特）一幢住宅设计；

②古根哈特住宅（1930）；

·对空间的隔断：十字形钢柱与屋顶结合，木弧形隔断；

③巴塞罗那展览会德国馆：流动空间；

④伊利诺工学院校园规划（IIT）；

IIT建筑系馆（克朗楼）

·7.3×7.3×3.6M的框架单元；

·一统空间：没有墙和柱子的大空间可作多种功用；

⑤泛斯沃斯住宅；

⑥湖滨公寓（1948—1951年）

⑦西格拉姆大厦（1958年）

⑧西柏林美术馆（1962年）“典雅主义”倾向。

□评价：

·常年专注于钢与玻璃材料的利用，“钢和玻璃建筑之王”；

·20世纪现代建筑发展中最具影响力的人物之一；

·著名的建筑教育家；

·“密斯风格”——空间大跨度、玻璃和钢、简洁造型；

·“密斯学派”——融合“芝加哥学派”风格。

38、赖特（1869—1959）

□建筑观：

①草原住宅：“十字形、一字形、风车形”平面（以壁炉为构图中心）；

②有机建筑：a.整体性：由内而外，局部与整体统一；

b.与环境有机结合：布局、材料、造型上；

c.在结构上与材料上要表现自然本色，充分利用质感。

③手法主义（晚期）：螺旋形母题；

④批判大都市，对现代都市高层建筑无兴趣，喜爱田园农业文明，重农主义者，

“广亩城市”——（彻头彻尾的城市分散主义者）每人一亩地。

□建筑作品：

①威立茨住宅（1902）水平方向，畅展，材料的地方性；

②罗比住宅（1908）一字形平面；

③流水别墅（1936）草原式住宅的演化

·与朗香教堂并称为现代建筑的“双子星座”；

·与环境结合完美无缺，特定环境下的建筑；

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④塔里埃森（东）1911 （西）1938

⑤约翰逊制蜡公司办公楼和实验室（1938）

⑥古根海姆博物馆（1959）手法主义

⑦东京帝国饭店（1915）

⑧普顿斯大楼（1955）

□评价：

·浪漫主义的建筑诗人；

·美国20世纪最著名的建筑大师；坚定的城市分散主义者；

·著名的建筑教育家。

39、阿尔瓦·阿尔托（1898—1976）（芬兰）

□建筑观：

①地方化与人情化；

②人性、自然和自由造型；

③在人道主义和唯物主义之间

·为人创造最舒适的环境·创造中的自然主义表现

□建筑作品：

第一白色时期（1923—1944）（现代主义时期）

·外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色彩利用

①代表作：帕米欧肺病疗养院（1929—1933）

·充分利用地形环境和气候条件

②维堡图书馆光、声的室内设计，处处为使用者考虑

③玛利亚别墅（1935—1944）

·与芬兰地方特色相结合的转型时期的代表作品；

·白色基础上加直条木材饰面，空间更加灵活；

·用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定；

·金属材料通过藤萝植物进行柔化，以适应人的心理；

红色时期（塞尚时期）

·自然材料与人工材料对比；空间复杂，地形利用；自由变化的造型；红砖砌

筑；

①MIT（麻省理工）贝克大楼（1947—1948）

·争取良好朝向，红砖砌筑

②珊纳特塞罗镇中心（1952）

③赫尔辛基爱乐音乐厅

第二白色时期

·空间变化非常多，流动感，波形面；

①卡雷住宅；

②沃克塞涅斯卡教堂（1956—1958）

③德国沃尔夫斯堡文化中心（1959—1962）

□评价：

·多才多艺，有民族气节的建筑大师、规划师、设计师；

·温和修正了20年代正统现代主义的创作思路；

·民族化、人情化大师。

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40、多元论建筑（Phural Archi）

·50年代以后，现代主义建筑在不同倾向中的表现；

·多元论：风格与形式的多样化，以获得建筑与环境的个性及明显的地区性特征（地理、文化、生活、社会等）

①粗野主义（常使用于纪念性建筑）

□时间：50—60年代；

□建筑观：保持建筑自然本色，混凝土不加粉刷，构件交接直截了当，生硬；

□代表任务、作品：

·柯比西埃：马塞公寓；

·史密斯夫妇：亨斯特顿学校，谢菲尔德大学方案

·前川国男：京都文化会馆（1961）

·保罗·鲁道夫：耶鲁大学建筑与艺术馆（1959—1963）

·詹姆·斯特林：莱斯特大学工程馆（1959—1963）

②典雅主义（形式美主义、新古典主义）

□时间：50—60年代；

□建筑观：吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有花饰，不用柱式，以传神代替形式；

□代表任务、作品：

·密斯·范·德·罗：西柏林美术馆；

·斯东：美驻印度大使馆；

·雅玛萨奇：纽约世贸中心（1973）西北国家人寿保险公司大楼；

·菲利浦·约翰逊：林肯文化艺术中心。

③隐喻主义（象征主义）

□时间：50年代至今；

□建筑观：象征主义，强调艺术造型和象征含义；

□代表任务、作品：

具象象征：

·肯尼迪TW A（环球航空公司）候机楼E·沙里宁

·悉尼歌剧院伍重

·某广告公司（望远镜造型）盖里

抽象象征：

·柏林爱乐音乐厅汉斯·夏隆

·美越战纪念碑林璎

·伊朗公主的“珍珠宫”1976 赖特基金会的西塔里埃森设计室

④新乡土过地方主义（50年代至今）

·建筑构思结合地方特色，适合地方人们生活习惯；使人、建筑、环境较好地

溶于一体，起源于阿尔瓦·阿尔托；

·欧洲最有影响里的建筑主流创作现象；

·民族的样式和地方材料（地方形式的屋顶，较粗壮，善于使用砖材、石头、

木材），具有历史感和人道主义特色；

□代表作品、人物：

·索恩克朗教堂（美）表现木材结构特征和向上的精神；

·查尔斯·摩尔：美国特色的新乡土建筑（美国中西部住宅：砖、单坡）；

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·安藤忠雄：塞维利亚博览会日本馆；

·波塔—提契诺学派；

·北欧乡土建筑（继承阿尔瓦·阿尔托风格）

⑤光亮式（银色派）（50年代至今）

大片玻璃幕墙，国际式的延伸

·第一座全玻璃幕建筑：利华大厦（1953）

·水晶教堂菲利浦·约翰逊

·波士顿·汉考克大厦：贝聿铭（点状玻璃安装）

⑥探索新颖空间和共享空间的创意（70年代至今）

·约翰·波特曼

·共享空间的七点手法：①既有规律，又有变化；

②动态的空间；

③水；

④人看人；

⑤共享的空间；

⑥自然；

⑦照明、色彩、观光电梯，中庭空间和观光电梯的利

用

·作品：旧金山海亚特旅馆；

亚特兰大桃树街广场旅馆；

·贝聿铭：·美国国家美术馆东馆

·开创美术馆空间设计的先河

·几何形体构图，空间设计上的技巧，对现代主义建筑的进一步发展

⑦建筑电讯派（60年代英国）

建筑语言如电报式的语言，强调设备作为硬件，挂在建筑的表面，暴露在外面；

·Habitate

·詹姆·斯特林：斯图加特州立美术馆新馆（美）

·R·罗杰斯：伦敦劳埃德大厦（1979—1986）

⑧新陈代谢派（建筑电讯派在日本的分枝）

·“插挂式建筑”立交方式，过时建筑可随时撤走

·丹下健三：山梨县文化会馆

·黑川纪章：中银舱体大楼（1972）“鸟巢箱”

⑨奇异建筑倾向

·荷兰阿姆斯特丹居住公寓

·SITE 年轻的景观设计室为BEST零售商设计的一系列连锁店

41、70年代以后的西方建筑思潮

·后现代主义（Post Mordenism）

·晚期现代主义（Later Mordenism）

·解构主义（Deconstructivism）

42、后现代主义思潮（Post Mordenism）

①建筑特点：

·起源于60年代后期美国，70—80年代成为美国盛行的建筑流派；

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·对正统现代主义派的批判、修正、反现代主义、重情（人文主义）；

·吸取历史传统用新技术表达变形装饰，历史题材符号化；

隐喻象征，大众化，激进的折衷主义，双重译码；

折衷主义——集各种历史、传统形式于一身；

双重译码——既能看到传统，又能看到新技术、新材料；

②哲学基础：人文主义；

③理论基础：

·罗伯特·文丘里，1966年《建筑的矛盾性和复杂性》，后现代主义的宣言书；

其中指出：建筑要混杂，不要纯净；宁要丰盛过度，不要简单化；

④建筑美学观：

·追求复杂性矛盾性（不完整、不和谐、不统一），与传统美学相对立；·1972年，文丘里《向拉斯维加斯学习》，提出创作大众化欣赏需要和平民口味的建筑（可以创作丑或平庸的建筑）；

⑤代表人物、作品：

□罗伯特·文丘里

·费城栗子山庄（母亲住宅）以非传统方式对待传统

·普林斯顿大学胡应湘堂：混杂、矛盾的原则

·老年人公寓

□C·詹克斯1977年《后现代建筑语言》

·后现代主义的表现方式：

A.历史主义：以非传统方式对待传统；

B.复古、传统与大众：忠实反映传统建筑（历史建筑维修、更新）；

C.新方言派（新乡土）；

D.个性化+都市化=文脉主义；

E.隐喻+玄学；

F.后现代空间；

□查尔斯·摩尔1978年[美] 新奥尔良意大利广场

□M·格雷夫斯波特兰市政厅（符号化表现）1979—1982

休曼那大厦（1982—1985）

□路易斯维尔

□R·斯特恩后现代主义边缘人

□丁·斯特林[英]

·斯图加特美术馆新馆（1983）多元历史片段的混杂

·英康奈尔大学艺术中心

□汉斯·布雷

·维也纳旅行社室内

·某蜡烛店

□1987年西柏林住宅展——后现代主义建筑汇展

（1927年柏林现代住宅展）

⑥后现代主义出现的历史根源

A.新的消费方式的出现（讲求精神价值取代讲求物质，讲求实用，讲求简洁、经

济的消费观）；

B.工业文明的负面影响，引起人们怀旧情绪出现；

C.人文主义和非理性兴盛；

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D.艺术和审美风尚出现新变化（寻求刺激，玩弄艺术）

·波普艺术：pop art 大众艺术，拼贴艺术；反映事物和行为再现；

·行为绘画：action 表现绘画的行为本身，而不在乎绘画的内容。

⑦评价：

A.批判了国际式的僵化教条，促使当代建筑探索新道路；

B.不能与现代建筑等价对比，它解决建筑的表面问题，形成问题，历史价值逊于

现代主义；

C.后现代主义是现代主义建筑修正和变体，是和后工业时代特征结合在一体的。

43、晚期现代主义（Later Mordenism）科学主义哲学思想

①特点：

·对现代主义技术方面的补充、扩大，现代主义在当代的延伸、重技（科学主

义）；

·现代主义原则下，主张更多地表现时代精神，应运用高科技手段和新的表现

方式；

②几种倾向：

□现代造型基础上革新

·哈佛大学建筑系馆

·德方斯大拱门（1989）J.O.V.斯普瑞克森and P.安德鲁

·巴黎音乐城（1990）

□光技倾向

·拉维莱特公园内的球形电影院

□新现代派倾向

·现代造型+技术构件装饰，虚构架穿插

·R·迈耶：纯净、优雅、和谐、统一的构图效果，点、线、面的组合、穿插；

“白色派”

①协和住宅

②亚特兰大海伊美术馆（1983）

□高技倾向

·蓬皮杜艺术与文化中心（1977）R·罗杰斯and R·皮亚诺

——技术美学，管道设备全部外挂，不同色彩代表不同管道，暴露技术构件

·伦敦劳埃德大厦（1979—1986）R·罗杰斯

·西班牙塞维利亚世界博览会英国馆（1992）N·格雷姆肖

·诺曼·福斯特

44、80—90年代建筑高技倾向表现

①运用新材料、新构造塑造墙面；

□阿拉伯世界研究院（1987）[法] 丁·努维尔

□格雷姆肖水幕墙

②精致的构造技术（建造态度）

③结构表现

45、解构主义（Deconstructivism）

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建筑构图，而非结构；建筑形式上的一种处理手法

①哲学基础：解构哲学（创始人：德里达）

·否定事物固有的确定性；

·反中心、反体系、反结构的整体的哲学

（结构主义哲学：强调事物要素的相对稳定关系——结构）

②建筑方面表现：

A.继承俄国构成主义，作了新的发展（形式上）；

B.主张建筑造型打破常规，解体重构；

C.主张共时性，可以不对环境和文脉作出反映，不要传统文化影响；

D.强调推理与随机的对立统一；

E.对现有规则的约定进行颠倒和反转，主张片段、解散、分离、不完整、无中心、

缺少等；

③代表人物、作品：

□西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆（1995—1997）F·盖里

□巴黎拉维莱特公园（1984—1988）B·屈米

□“兰天组”

□P·埃森曼10号住宅方案

□Morphosis 结构形态派

·注意结构反映空间，建筑空间类似电影布景

□摇滚乐名人堂贝聿铭

46、当代建筑文化的发展趋向

①先进技术的全球化倾向；

②建筑理论的多元化倾向；

③场所精神的地域化倾向；

④建筑环境的生态化倾向

·科学技术→全球化方向

·传统文化和场所精神→地域化方向

47、其他当代建筑师作品

1. 贝聿铭

□通过运用抽象几何形体及混凝土、钢和玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简

明的建筑风格，强调雕塑感；

·华盛顿美术馆东馆

·香港中国银行大厦

·香山饭店

·卢佛尔宫金字塔

2. 路易斯·康

□主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料等并不新颖，

注重光线、阴影、材料和结构的表达力等

·费城理查德医学研究楼

·金贝尔美术馆

·孟加拉国际议会大厦

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·耶鲁大学不列颠艺术中心

3. 丹下健三

□用新材料、新结构和新功能创造出新语言

·东京都新都厅（1991）

·东京国立代代木体育馆（1961—1964）

·山梨文化会馆（1967）

·朝会馆

·日本香川县厅舍（1958）

·东京海湾规划方案（1960）

4. 黑川纪章

□新陈代谢，舱体建筑，共生理论，灰文化，灰空间

·中银舱体大楼

·中日青年友好交流中心

5. 矶崎新

□早期：雕塑感外形，简明构成，粗糙的混凝土表面，夸张的构架表现日本传统结构的风貌

近期：新古典主义+手法主义

·群乌县立美术馆（1974）

·筑波中心大厦（1982）

6. 桢文彦提出“群造型”和“场的形成”理论

□新陈代谢从城市设计角度对待建筑创作，重视城市空间

·东京螺旋体大厦（1985）

·京都国立近代美术馆（1986）

·东京体育馆（1990）

7. 安藤忠雄

□纯粹性，复杂的象征性，永恒性和普遍性

·大阪光的教堂（1989）

·西班牙塞维利亚国际博览会日本馆（1992）

·大阪天保山博物馆（1994）

8. P. offo. 奥托[德] “蜘蛛人”

□钢结构或悬索式的蓬敞结构、网索结构、张力结构

·蒙特利尔博览会德国馆and R·古德伯罗

·慕尼黑奥林匹克体育场

9. Eero. 沙里宁

□主张有个性和象征

·你肯乐迪环球公司候机楼（1956—1962）

·华盛顿杜勒斯国际机场候机楼（1962）

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·杰斐逊纪念拱门（1967）

·耶鲁大学冰球馆（1958）

·美驻英大使馆

10. SOM建筑事务所

□注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调

·芝加哥汉考克大厦（1970）

·芝加哥西尔斯大厦（1974）

·纽约利华大厦（1952）第一座全玻璃外墙建筑

·上海金茂大厦（1998）and 上海建筑设计院

11. 约翰·波特曼

□哲学核心是“建筑是为人而不是为物”，主张“共享空间”，重视用光线、色彩、自然的水来柔化人造环境

·旧金山海亚特旅馆

·亚特兰大桃树街广场旅馆

12. R·迈耶

□白色派，建筑风格典雅；

·亚特兰大海伊美术馆（1983）

·萨饵茨曼住宅（1967）

·布朗克斯发展中心（1970—1975）

·法兰克福艺术博物馆德国1979—1984

·盖蒂中心

13. 菲利浦·约翰逊

□“古典主义者”

·纽约电报电话公司大楼（A T&T）1984

·林肯文化艺术中心中的舞蹈与轻歌剧院

·谢尔顿艺术纪念馆（1958—1966）

14. 迈克尔·格雷夫斯

□后现代主义

·波特兰大厦（1980）（波特兰市政厅）

·休曼那大厦（1982）

·斯奈德曼住宅（解构主义）

15. D·埃森曼[美]

□运用“结构关系”，“符号集”进行形式表达；

运用建筑的三度空间；

运用线、面、体的几何学操作产生形体；

被看作为晚期现代建筑与解构主义的代表人物；

·住宅3号（米勒住宅）1970

·10号住宅方案

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16. 阿尔多·罗西[意]

□主张新古典主义及类型学、城市形态学，属于新理性主义者

·威尼斯世界剧场（1979）

17. R·罗杰斯[英]

□主张高技派

·巴黎蓬皮杜文化艺术中心（1977）and R·皮亚诺

·伦敦劳埃德大厦（1979—1986）

18. R·罗杰斯[英]

□建筑形式与结构完美结合，没有虚假装饰，用结构作为装饰的表现，钢筋混凝土技术纯熟

·罗马小体育馆（1957—1959）

·米兰皮瑞利大厦（1955—1959）and G·庞蒂

·都灵展览馆（1950）

19. 詹姆斯·斯特林[英]

□重视应用遗产，有后现代主义手法，古典传统

·斯图加特美术馆新馆（1983）

·康奈尔大学艺术中心

·剑桥大学历史系图书馆（1964—1968）

·莱斯特大学的工程馆（1959—1963）and 戈文

·兰根姆住宅（1958）and 戈文

20. 诺曼·福斯特[英]

□高技派

·香港汇丰银行（1986）

·法兰克福商业银行（德）

·香港新国际机场（1998）

·雷诺销售总部（瑞）（1981—1983）and 阿鲁普事务所

21. 建筑电讯集团（Archigram）六位建筑师伦敦

□采用高技术、轻质、基础结构式的途径，而不关心这些巨型结构的社会及生态后果

22. 贝纳·屈米[法]

□解构主义

·拉维莱特公园

23. 马利奥·波塔[瑞]

□新理性主义，用符号较多，不考虑与周围环境协调

·斯塔比奥独产住宅（1980—1982）

·戈塔杜银行大楼（1988）

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·达罗住宅（1992）

24. 汉斯·夏隆[德]

□表现主义倾向，德国有机建筑，讲求功能、技术、经济、形式自由

·柏林爱乐音乐厅（1956—1963）

·斯图加特罗密欧与朱丽叶公寓

25. 约翰·伍重[丹]

□象征主义+乡土风格

·悉尼歌剧院

·弗雷登斯保新村（丹）

26. 罗伯特·文丘里[美]

□现代主义

·费城栗子山庄

·老年人公寓

·普林斯顿大学胡应湘堂

27. 查尔斯·柯里亚[印度]

□将艺术性和人性融入到建筑中，体现了当地历史文脉和文化环境，大尺度几何形体+地方材料

·圣雄甘地纪念馆（1958—1963）

·干城章嘉公寓（1970—1983）

·英国议会大厦（1987—1992）

·斋薄尔博物馆（1986—1992）

28. P·S·考克斯[澳] （Philip Sutton Cox）

·悉尼展览中心（1988）

·悉尼足球运动场（1988）

·悉尼国际田径中心（1994）

·Yulavy旅游度假村（1984）

29. 尼古拉斯·格雷姆肖[英]

□注重功能，精致简洁，追求并创造高科技的时代美，精确施工美、结构美，考虑功能使用舒畅的美

·西班牙塞维利亚世界博览会英国馆（1992）

·柏林证券交易中心（1992）

·滑铁卢国际车站（1988—1993）

·普利莫斯西部晨报总部大楼（1993）

30. 柯利亚·杨经文[马来西亚]

□生态建筑，考虑建筑的节能，从生物气候学的角度研究建筑设计的方法论·梅纳拉商厦（1989—1992）

·杨经文自宅（1984）

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本文来源：https://www.bwwdw.com/article/119e.html