中国美术史整理资料

中国美术史

第一章 史前美术 旧石器的时代（打制石器） 北京猿人 尖状器、砍砸器、刮削器 山顶洞人 我国迄今发现最古老的装饰品，距今约2、3万年前山顶洞人装饰品上，呈现出成熟的钻孔技术。 琮 良渚文化 C形玉龙 红山文化 半坡文化 鱼纹、几何纹 新石器时代（磨制石器） 仰韶文化 庙底沟文化 花瓣纹 马家窑文化 舞蹈纹、漩涡纹 《舞蹈纹彩陶纹》 《人面鱼纹盆》 《鹳鱼石斧彩陶纹》、《人头型器彩陶瓶》 彩陶 黑陶 指器表带有彩绘纹样装饰的史前陶器，多以红黑白黄赭等颜色绘成纹样，色彩沉稳浑朴，纹样造型概括简练，具有较强的主观抽象性。 史前陶器艺术成就较高一类，器物表面光洁，整体器形线条流畅优美，本身具有“黑、薄、光、亮、棱、鼻”的艺术效果。 第二章 先秦美术 青铜器 （指用红铜和锡、铝的合金器物，因为颜色呈青灰，故名青铜器。类别“礼器、乐器、兵器、工具器、车马器” 先秦帛画 战国 引魂升天 《人物龙凤帛画》（第一幅人物独画）、 《人物御龙帛画》 甲骨文 书法艺术 金文 铜器铭文，又称钟鼎文 字体紧密疏落，自形方阔 夏 初级阶段 很少有装饰花纹 商 青铜冶炼技术进步 以酒器和食器突出，主要纹样为饕餮纹 《司母戊大方鼎》、《四羊方尊》湖南宁乡 周 沿袭商后期样式 铭文逐渐增多 春秋 礼器性质减弱，实用性加强 失蜡法、模印法 写在兽骨和龟甲的文字，又称殷墟文字 中国最早的艺术文字 《毛公鼎》《莲鹤方壶》 （铭文最多的鼎，497个字）《大盂鼎》 第三章 秦汉美术 绘画艺术 壁画 帛画 画像石与画像砖 画像石 （线刻为主） 画像砖 秦始皇（泥胚上拓印） 陵兵马俑 陕西临潼 击鼓说唱俑 构思新颖，抓住瞬间动作富有感染力，手法洗练 雕塑艺术 马踏飞燕 东汉 中国旅游标志 霍去病墓石雕 西汉 因石而得形，因形而造意，因意而施工 牵牛像和织女像 建筑艺术 瓦当 工艺美术 长信宫灯 大都以仪仗、宴会为题材，人物为主，车马为辅 卜千秋墓室《升仙图》 以表现天上、指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑人间、地下“三阙、享祠碑的壁面上以及墓室表界”为主，表面的装饰绘画性雕刻 现“引魂升天” 马王堆“T字形非衣” 山东武氏祠石刻画像 “世界第八大《戈射割禾图》、奇迹”、《乐舞百戏画像世界上砖》 最大的军事博物馆 汉代昆明池 指屋顶檐头简瓦前面的陶冶圆形我国园林景遮挡物 观雕塑的第一座丰碑 代表纹样为云纹，主要形象为青龙、白虎、朱雀、玄武 河北满城 是实用性与艺术性的完美结合

第四章 魏晋南北朝隋唐美术 绘 画 美 术 年代 作者 艺术地位 有记载的第一位画家“佛画之祖” 被谢赫列为六品的第一品 “六朝三大家”之一 代表作 吴国“八绝”之一 《洛神赋图》、《女史箴图》 绘画理论《论画》 点墨成蝇，善画佛像 “古画皆略，至协始精”、“凌跨群雄，旷代绝笔” 1、才绝、画绝、痴绝 2、春蚕吐丝、高古游丝描 3、根据曹植《洛神赋》画《洛神赋图》，拓宽绘画题材 4、提出“传神论”注重眼神刻画，提出“传神写照，正在阿堵中” 创秀骨清象的瘦削形象 1、“笔才一二，像已应焉” 2、用笔有“点、曳、圻、拂 3、在南京一乘寺门上用天竺法画“凹凸花” 4、笔法提炼概括的“疏体”线描 “曹衣出水” “六法”气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写 1、认为山水独立成科 2、书法笔势点划可用于山水描写 3、要求山水画“怡悦情性” 4、提出“拟太虚之体”的“写心论” 1、提出“近大远小”透视原理 2、力倡山水画要体现圣人之道，而非消遣。 艺术特点 东吴 曹不兴 西晋 卫协 东晋 顾恺之 魏晋南北朝 的 绘画艺术 南朝 陆探微 南朝 张僧繇 “六朝三大家”之一 “六朝三大家”之一 创佛教艺术中的张家样 北齐 曹仲达 梁朝 萧绎 北齐 杨子华 绘 画 理 论 南齐 谢赫 王微 梵像之祖、“曹家样” 《职贡图》 《北齐校书图》 《古画品录》 《叙画》 南朝 宗炳 绘画 遗迹 晋 吐鲁番幕 已知最早的纸本绘画 《画山水序》 《地主庄园图》

佛教 美术 甘肃敦煌城东南约二十公里 山西大同市之西三十里 河南洛阳十二.五公里 敦煌莫高窟 云冈石窟 龙门石窟 492个洞窟 53个洞窟 艺术地位 第127窟中的《西方净土经变图》是目前国内石窟中年代最早的一副经变壁画 主要造像为三世佛 代表作 《步辇图》、《历代帝王图》 艺术特点 1、线描画面部细劲圆润，画衣物简练粗重 2、设色较前代更浓重 隋唐的绘画艺术 人 物 画 时期 初唐 初唐 作者 阎立本 是一位承前启下的画家 尉迟乙僧

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