贝多芬作品分析

贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章曲式分析

一：奏鸣曲式是一种较大型的结构形式，适合于表现戏剧性题材内容。它在结构方面是由带再现的三大部分组成，即：呈式的第一部分，以展开为主的第二部分和再现呈式内容的第三部分；有时还可能出现全曲的引子和结尾，形成完整的奏鸣曲式。但是，它又不同于一般的三部曲式，而是一种复杂的三部性结构。 二：曲式结构

引子 呈示部 展开部 再现部 尾声

主 连 副 连 结 呈示部的素材展开 主 连 副 结 部 接 部 接 束 或新主部 部 接 部 束 主调 副调 下属调系统 主调 副调 【对比关系】 【统一关系】 这就是奏鸣曲式的大致轮廓，符合上述结构原则既称为奏鸣曲式。

三 贝多芬的《第一钢琴奏鸣曲》

1《第一钢琴奏鸣曲》是贝多芬呈献给他过去的老师海顿。这首奏鸣曲具有悲剧性情绪，明显地暗示和显露出贝多芬精力旺盛的写作欲望及其深刻独创性。这首奏鸣曲以精练的钢琴写法，澎湃着阴暗的热情，可以窥见到贝多芬日后强烈的、自成一体的乐调作风。这首作品的节奏较为单调，小节间的区分也多少有点生硬，还留存着较为幼稚的作曲法。尽管如此，在这首作品巾已经强烈地流露出贝多芬式的特质，头尾的两个乐章把贝多芬刚强和独特的个性表现得异常明显。 2曲体分析

第一乐章 快板(Allegro) f小凋 2/2拍子 奏鸣曲式

1．呈示部(1—48)

(1—8)主要主题 (f)

(9—16)连接

(16—20)动机重复

(21—41)副主题 (bA)

(42—48)结尾

2．展开部(49—100)

(49—94)主、副题动机发展

(95—100)模进

3．再现部(101—147)

(101—108)主要主题 (在原调上)

(109—119)连接

(120—140)副主题 (在主音调上)

(141—147)结束主题

4．尾声(147—152) 贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》

呈式部 主部 副部 f bA f f

再现部

主部 副部 这一乐章织体比较简单，以简洁紧凑的形式和典型的贝多芬式，细腻有机地发。简洁手法几乎已达到最大的界限，主要动机具有强大的支配整体的力量，整个乐章充满了严肃、激情、兴奋、强而有力与毅然的决断力。表情的连续显露出英勇性的直率线条和在海顿、莫扎特钢琴作品中曾未见到过的丰富和强烈的感情。

呈示部中的主题。在它之后是一个过渡性乐句，它的任务是从主题逐渐过渡到副题去，请听这个过渡性乐句：

曲例二：贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章（2）：0'13\－0'27\

紧接着是副题，它的旋律进行方向与主题正好相反，是从上往下，调性则改在了 小调上：

曲例三：贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章（3）：0'28\－0'52\

副题之后，贝多芬又写了一个小结尾，这是呈示部的收束材料，它的调性在bA大调上。

曲例四：贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章（4）：0'53\－1'02\

到此为止，呈示部就结束了。展开部是对主题、副题材料的自由发展，在这里，它们不再是像原来的样子了，而是在调性上不断变换，乐句结构也被打散了，并且还加进了新材料，听上去整体情绪不大稳定。我们来听一下这个展开部： 曲例五：贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章（5）2'04\－2'48\

这就是展开部的开头部分。在这里由于调性频繁的变换、乐句结构的改动，以及演奏手法的多样化，造成了不稳定感以及情绪上的起伏、深化。而接下来的再现部则又会使人感到比较稳定明朗了，它和不稳定的展开部形成了对比。现在

我们对刚才的图式再做个补充，即在再现部里面也写上主题和副题，它们的调性都是f小调。

再现部中的主题和呈示部中基本相同，这里重要的是副题的变化：它的调性回到了和主题一样的f小调上，这就是奏鸣曲式的一个重要规则：再现部里的副题要有\调性回归\，或者叫做\调性服从\。服从谁呢？服从主题的调性（通常称作主调--即主要的调性）。由于副题的调性回归，所以原来的过渡乐句也就有了一些变化。主调上的副题：

曲例六：贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章（6）3'36\－4'01\

最后是结束部材料，它的调性现在也回到主调（f小调）上来了： 曲例七：贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章（7）4'01\－4'17\

我们已经把这个乐章的结构搞清楚了。贝多芬在这里还有大段的重复，即呈示部本身作了重复，当展开部和再现部演奏完了之后，这两个部分又连在一起重复了一遍。乐谱中的重复记号是║: …… :║，据此我们可以再画一个图式：

║: 呈示部 :║ ║: 展开部和再现部 :║

曲例八：贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章 6’30”

呈示部简洁的描绘是非常丰富的。刚强的激情以不断增长的不安、坚决勇敢的结论，现实地描写了英雄的形象。展开部是再现部强有力的准备部分，贝多芬又表现出新的持质，展现出猛烈的前进动力，给予整个乐章新鲜而强大的内在张力。最后那猛烈敲击音的连续，凭着弱拍上的锐利强音，使音乐又掀起了高潮，为乐章刻划下英雄的性格。

本乐章几乎就是由一个动机展开而成的。开头的两个动机虽然采用了莫扎特《g小调交响曲》终曲主题的轮廓，但贝多芬却完全重新理解了音乐，以变成刚毅的感性和号角声。人们也把这种动机的形成称之为“曼海姆派爆发的火花。”贝多芬在他初期的许多音乐中都使用了类似的动机，这种样式的动机很象是烟火往空中跃升而去，而曼海姆乐派也时常采用了这种手法。

总之，我们在这乐章中已经看到贝多芬以巨大的现实主义才能，探索了表达形象特性的音调，用各种因素的对比发展、综合、分解、过渡，把各种感情倾向和色彩集中在统一的范围内，充分显示情感的矛盾。

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