2022年青岛农业大学园林与林学院344风景园林基础之中外园林史考

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2019年青岛农业大学园林与林学院344风景园林基础之中外园林史考研冲刺狂背五套题（一）

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第 2 页，共 31 页 2019年青岛农业大学园林与林学院344风景园林基础之中外园林史考研冲刺狂背五

套题（一）

特别说明：

1-本资料为2019考研学员最后冲刺阶段使用，精选历年经典试题，临门一脚，背诵专用。

2-资料仅供考研复习参考，与目标学校及研究生院官方无关，如有侵权、请联系我们立即处理。

一、名词解释

1． 洛可可

【答案】洛可可是8世纪20年代，法国古典主义晚期出现的一种室内装饰风格，它追求柔媚细腻的情调，通常用各种曲线和涡卷，爱用娇艳的颜色，是富贵气的装饰。其代表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙或尚蒂依小城堡的亲王沙龙。

2． 《洛阳名园记》

【答案】《洛阳名园记》是北宋文学家李格非（宋代爱国女诗人李清照之父）于绍圣二年（公元1095年）撰成，记述其所亲历的比较名重于当时的园林19处，大多数是利用唐代废园的基址，其中18处为私家园林。《洛阳名园记》是有关北宋私家园林的一篇重要文献，对所记诸园的总体

布局以及山池、花木、建筑所构成的园林景观描写具体而翔实，可视为北宋中原私家园林的代表。

3． 长物志

【答案】《长物志》 为明代文震亨所著，全书共12卷，其中与园林直接有关的是室庐、花木、水石、禽鱼四卷。室庐卷介绍了各种建筑类型及其细部构造和装修，提高设计及评价标准的是雅和古；在花木卷中，分门别类地介绍了园林中常用的42种观赏花木的方法，并提出园林植物的配置原则若干；水石卷中分别讲述园林中常用的水体石料，提出叠山理水原则；在禽鱼卷中仅举出鸟类6种，鱼类1种，特别指出造园要突出大自然生态的特点。

4． 清漪园

【答案】清漪园位于北京城西北，圆明园之西，玉泉山之东，全园面积约290公顷，是一座

山水结合、以水为主的自然山水园，现更名为颐和园。1750年（乾隆十五年），开始建设，至1764

年（乾隆二十九年）完工，北部万寿山呈一峰独耸之势，在山上集中建造了大量的点景建筑；南面为昆明湖，形成开阔的山前观赏范围。1860年（咸丰十年），清漪园被英法联军全部破坏。光绪中叶，慈禧太后挪用海军建设费二千万两白银修复此园，1888年（光绪十四年）完成，基本上保持了原清漪园的格局，至此更名为颐和园

5． 明长陵

【答案】明长陵是明成祖朱棣和皇后徐氏的合葬墓，位于北京市昌平县。其建成于明永乐二十二年，由巨大的宝顶、方城明楼和它前面的祭殿一一棱恩殿等组成。陵区南起石牌坊，北倚天

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第 3 页，共 31 页 寿山，为十三陵之首。

二、简答题

6． 简述意境的表达方式。

【答案】“意境”一词最早见于王昌龄的“诗论”，他将诗的境界分为三种：物境、情境、意境。相对而言，物境为实，是客观的物质存在，可以被大众普遍体验与感知；情境、意境为虚，依赖于人对物境的体验和感知而存在，并具有明显的个人差异性。现在“意境”一词广泛运用于艺术创作，园林是一门造“境”的艺术，通过对有形的园林景物的创造，托物言志，是园林的一大特色。

（1）从物境到意境，通过形式美感的营造直接以物境塑造意境。籍助于人工的叠山理水把广阔的大自然山水风景缩移摹拟于咫尺之间。

（2）点题，意境并非预先设定，而是在园林建成之后再根据现成物境的特征做出文字的“点题”一一景题，匾、联、刻石等。

（3）从意境到意境，预先设定园林的意境，通过对物境形式美的营造达成意境的展现，籍助于山、水、花木、建筑所构配成的物境把这个主题表述出来，从而传达给观赏者以意境的信息。

（4）缩影，园林通过模拟实物景观或神话传说等理想境界表达个人志趣和对美好生活的遐思、移情、憧憬。缩影是从意境到意境的特例，同样的是因意驻景，以景引意，意得于境的过程。特别的是缩影的“意”来源于真实存在的景观、自然风光，或者是有据可查、有源可究的历史文化遗存。缩影也需要预先设定好主题。

7． 简述清代造园著作《一家言》作者、园林方面的主要内容和观点。

【答案】《一家言》全名《笠翁一家言文集》，又名《闲情偶寄》，作者李渔，字笠翁，钱塘人，生于明万历三十九年（1611年）。李渔是一位兼擅绘画、词曲、小说、戏剧、造园的多才多艺的文人，平生漫游四方、遍览各地名园胜景，颇以自己能作为造园家而自豪。先后在江南、北京为人规划设计园林多处，晚年定居北京，为自己营造“芥子园”。《一家言》共有九卷，其中八卷讲述词曲、戏剧、声容、器玩。第四卷“居室部”是建筑和造园的理论，分为房舍、窗栏、墙壁、联匾、山石五节。

李渔认为“幽斋磊石，原非得已；不能致身岩下与木石居，故以一卷代山、一勺代水，所谓无聊之极思也”，即人们不能经常置身于大自然之中，乃退而求其次，摹拟大自然而创为园林，从而在一定程度上熔铸、反映园主人或造园家的审美情趣和生活感受。因此，“主人雅而取工，则工且雅者至矣；主人俗而容拙，则拙而俗者来矣”。

在“房舍”一节中，李渔竭力反对墨守成规，抨击“亭则法某人之制，榭则遵谁氏之规”，“立户开窗，安廊置阁，事事皆仿名园，丝毫不谬”的做法，提倡勇于创新。

在“窗栏”一节中，指出开窗要“制体宜坚，取景在借”。借景之法乃“四面皆实，独虚其中，而为便面之形”，这就是所谓“框景”的做法，李渔称之为“尺幅窗”、“无心画”，并举出他自己设计制作的数例。

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第 4 页，共 31 页 “山石”一节尤多精辟的立论，李渔非常重视园林筑山，认为它“另是一种学问，另有一番智巧”。他主张叠山要“贵自然”，不可矫揉造作。此外，在“山石”一节中李渔还谈到石壁、石洞、单块特置等特殊手法，并从“贵自然”和“重经济”的观点出发，颇不以专门罗列奇峰异石为然。他推崇以质胜文，以少胜多，这都是宋以来文人园林的叠山传统，与计成的看法也是一致的。

8． 明代的大内御苑有那几处？清代的行宫离宫各有那些代表性园林？

【答案】（1）明代的大内御苑共有六处

位于紫禁城中轴线北端的御花园，

位于紫禁城内廷西路的建福宫花园，

位于皇城北部中轴线上的万岁山（清初改称景山），

位于皇城西部的西苑（含太液池，琼花岛及团城、蕉园），

位于西苑之西的兔园，

位于宫城东南部的东苑。

（2）清代的行宫

香山静宜园，玉泉山静明园，

（3）清代的离宫

万寿山清漪园，畅春园，圆明园，成德避暑山庄

9． 简述避暑山庄经过人工开辟湖泊和水系经过整理后地貌环境，具备的特点。

【答案】经过人工开辟湖泊和水系经整理后的地貌环境，具备着以下五个特点：

（1）有起伏的峰峦、幽静的山谷，有平坦的原野，有火小溪流和湖泊罗列，几乎包含了全部天然山水的构景要素。

（2）湖泊与平原南北纵深连成一片；山岭则并列于西、北面，自南而北稍向东兜转略成环抱之势，坡度也相应由平缓而逐渐陡峭。

（3）狮子沟北岸的远山层峦叠翠，武烈河东岸和山庄的南面一带多奇峰异石，都能提供很好的借景条件。

（4）山区的大小山泉沿山峪汇聚入湖，武烈河水从平原北端导人园内再沿山麓流到湖中，连同湖区北端的热河泉，是为湖区的三大水源。

（5）山岭屏障于西北，挡住了冬天的寒风侵袭；又由于高峻的山峰、密茂的树木，再加上湖泊水面的调剂，园内夏天的气温比殍德市区低一些，确具冬暖夏凉的优越小气候条件。

三、论述题

10．中国古代著名的园林家及其造园思想和作品特点？

【答案】（1）中国古代著名的园林家主要出现在明末清初时期，主要有计成、李渔、文震亨等。

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第 5 页，共 31 页 （2）计成，江苏吴江人，著名的专业造园家，著有《园冶》一书，该书是全面论述江南私家园林的造园规划、设计、施工及各种局部细部处理的综合性著作。《园冶》共三卷，卷一的“兴造论”和“园说”是全书的立论所在，即造园的思想和原则，后有相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景十篇。计成对好的园林的评价标准概括为“巧遇因借，精于体宜”，因借是手段，体宜是目的。即我们常说的，要符合构备规律构景规律。为此计成提出了两个规划原则：一是景到随机，二是虽有人作宛自天开。前者是造景适宜于园林的地貌和地形，并尽量发挥长处，避之短处；后者意为要创作，仿佛是地造天设的秀堂，此建筑配置必须从属、协调与山水环境，不可喧宾夺主。

（3）《一家言》又名《闲情偶记》，作者李渔，生于万历年间，是多才多艺的造园学家，李渔在此书的居室部和器玩部中，对园林借景、装修、家具、山石等都有精辟的论述，是继《园冶》之后的又一部重要著述。他曾在北京弓弦胡同筑半亩园；自营别业，称伊园；晚年又自筑芥子园。他主张沿宋以来叠山以土石为宜，而反对全石山做法，认为用石过多往往违背天然山脉构成的规律而流于做作。用土石，以石代石，即减人工，有省物力，具有天然委曲之妙，混作是土处于山之中，使人不能辨者。他推崇以质胜文、以少胜多，是宋以来文人园林叠山传统。

（4）文震亭，出生于明末书香门第，晚年定居于北京，能诗善画，多才多艺，可推当时文人园林的代表。平生所著《长物志》共12卷，其中于造园有关的花木、室庐、水石、禽鱼四卷。列举42种观赏树木和花卉，详尽描写他们的姿态色彩、习性及载法。体现出植物配置的原则，同时认为水石是园林骨架。“石令人古，水令人远，园林水石，最不可无。”

（5）以上著作的内容涉及私家园林的规划设计、叠山理论，建筑、植物配置的理论与技艺，也涉及园林美学的范畴，所以是私家园林专著中的代表，也是文人园林自宋到明末清初的理论总结。此外还有当时很多的著作，无不渗透对园林美学和造林艺术的论述。

11．颐和园的总体布局是怎样的？试评论其造园守法。

【答案】颐和园，始建于清乾隆十五年（1750年），是一座以万寿山、昆明湖为主体的大型天然山水园。作为一个大型皇家园林，颐和园在世界造园史上有自己独特的理念和艺术成就，它模拟大自然的美景，经过加工、提炼和创造，把自然美和人工美统一起来，使有限的空间得到无限延伸，形成赏心悦目丰富变换的“可望、可行、可游、可居”的特殊环境。颐和园是中国封建王朝最后建造的世上首屈一指的皇家园林，杰出的园林艺术价值和重要的科学文化历史价值，使它成为中外最著名的游览胜地之一。

（1）颐和园的总布局

清漪园的总体规划是以杭州的西湖作为蓝本，湖的东、南、西三面均不设宫墙，园内外之景连成一片。

清漪园摹拟杭州西湖，不仅表现在园林的山水地形的整治上面，而且还表现在前山前湖景区的景点建筑之总体布局乃至局部设计之中，摹拟更侧重神似，能够结合本身环境地貌特点和皇家宫苑的要求做出创新。

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宫廷区建置在园的东北端，往东有御道通往圆明园。外朝的正殿勤政殿坐东朝西，与二宫门、大宫门构成中轴线。勤政殿以西便是广大的苑林区，以万寿山脊为界又分为南北两个景区：前山前湖景区、后山后湖景区。

（2）造园手法

颐和园风格多种多样，气势恢宏，集我国各地建筑特色于一体。作为皇家园林，颐和园的布局多以对称为主，庄重严肃，显示权贵和皇权的象征。其造园手法多种多样，风格迥异，融合多种建筑风格，可圈可点。

对景

对景，即两个景致相隔一定的空间彼此遥遥相对，可使人观赏到对方景色。这是平面构景的基本方法之一，也是中国古典园林应用较多的造园手法，几乎每个园中都能看见。如万寿山倒影在昆明湖中，湖心岛和万寿山为对景。

借景

借景多是立面景观的构景方法，即将园林外甚至更远的景观组合到园内某一方向的立面景观中，使之景深增加，层次丰富，造成在有限空间看到无限景致的效果。中国古典园林是以围墙环绕，与外界隔绝的封闭空间。在颐和园中西边的玉泉山塔被借景到颐和园景区中，使视觉上加大景深，使远山古塔和园林相互交融。

添景

添景也是一种立面景观的构景方法，在空间比较空旷、景观比较单调而无景深层次感的地方，由于某种景观的添置而改变上述状况。如昆明湖，如果湖上没有十七孔桥，就会显得过于空旷，添上十七孔桥和湖心岛，就会使景观更有层次感。

突出重点

造园匠师在颐和园前山建筑群体的布局上相应地运用了突出重点的手法。在居中位置建置一组体量大而形象丰富的中央建筑群，从湖岸直到山顶，一重重华丽的殿堂台阁将山坡覆盖住，构成贯穿于前山上下的纵向中轴线。

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