4-导演、美设摄影基础(2)-影视画面构图

摄影基础(2)

影视画面构图重庆大学美视电影学院

影视画面构图 第一节 画面构图概论 第二节 影视画面构图的特点和要求 第三节 画面构图的形式元素和结构成分 第四节 画面构图的形态

第一节 画面构图概论 造型艺术中的“构图”一词，其含义是指在画面内 造型艺术中的“构图”一词， 对造型素材进行取舍、组织、安排、建构、 对造型素材进行取舍、组织、安排、建构、表现素 材的联系及其结构法则等。 材的联系及其结构法则等。 “构图” 有广义和狭义之分。广义的构图指各类艺 构图” 有广义和狭义之分。 术进行创作的艺术构思、结构、修辞及艺术处理， 术进行创作的艺术构思、结构、修辞及艺术处理， 不仅仅指体现在电影和电视的概念之中； 不仅仅指体现在电影和电视的概念之中；而狭义的 构图指在造型艺术作品创建中，对具体材料、 构图指在造型艺术作品创建中，对具体材料、素材 的艺术处理、安排、组织及其结构规律、章法等。 的艺术处理、安排、组织及其结构规律、章法等。 这个所谓的“造型艺术作品”包括绘画作品、 这个所谓的“造型艺术作品”包括绘画作品、摄影 作品(固定画面摄影作品，即照片),当然也包括 作品(固定画面摄影作品，即照片),当然也包括 ), 电影画面和电视画面造型这几方面。 电影画面和电视画面造型这几方面。

构图的目的首先在于有机地组织造型素材 表达一定的思想内容，包括选择、剪裁、 表达一定的思想内容，包括选择、剪裁、 取舍以及提炼景物各种关系， 取舍以及提炼景物各种关系，最后以一种 特定的形式把它表现出来。 特定的形式把它表现出来。就是要根据事 物的变化规律和艺术法则做出恰当的安排， 物的变化规律和艺术法则做出恰当的安排， 在事物复杂的现象中找到头绪，理出脉络， 在事物复杂的现象中找到头绪，理出脉络， 分清主次，并把它们统一起来， 分清主次，并把它们统一起来，以构成一 个完整的艺术作品。 个完整的艺术作品。

在影视艺术当中，画面构图的意义在前述 在影视艺术当中， 内容的基础上， 内容的基础上，又会产生了一定的区别和 意义上新的延拓。 意义上新的延拓。摄影摄像师拍摄影视画 面的目的，是要使全片画面构图有形象性， 面的目的，是要使全片画面构图有形象性， 有形式感，有风格性，有美感， 有形式感，有风格性，有美感，有视觉重 点。影视构图是被摄对象在画面中占有的 位置和空间所形成的画面分割形式。 位置和空间所形成的画面分割形式。其中 包括光影、明暗、线条、

包括光影、明暗、线条、色彩等在画面结 构中的组合关系，以此构成视觉形象。 构中的组合关系，以此构成视觉形象。

影视艺术中的摄影构图和绘画以及图片摄影还 有一点明显不同， 有一点明显不同，由于影视画面最终是要被用 来表现被摄对象的运动性， 来表现被摄对象的运动性，也就是说影视画面 具有运动表现的突出特点， 具有运动表现的突出特点，因此单独一个镜头 画面不是作品的终结， 画面不是作品的终结，每个影视画面在整个作 品中只是构成屏幕艺术形象的基本单位， 品中只是构成屏幕艺术形象的基本单位，需要 由许多镜头画面组接在一起， 由许多镜头画面组接在一起，才能表达一个完 整的意思。 整的意思。影视画面和绘画以及图片摄影具有 不同的使命和作用， 不同的使命和作用，所以不能完全套用图片摄 影构图的处理方法来处理影视画面构图。 影构图的处理方法来处理影视画面构图。

第二节 影视画面构图的特点和要求 影视画面构图虽然也借鉴了一些绘画及图 片摄影画面等静态构图的技巧与方式，但 是为了表现影视画面的运动性这一突出的 特点，还形成了一些与运动密切相关的特 点和规律。影视画面构图的主要特点包括 以下几个方面。

一、影视画面构图的特点 (一)影视表现的运动性 影视画面连续组接、 (二)影视画面连续组接、叙述的整体性 (三)影视画面处理视点的多变性 (四)影视画面处理的时间性

影视画面构图的特点 (一)影视表现的运动性 如前所述，影视画面有一个重要的特点就 是它的运动性。 在影视画面的概念里，所谓静止画面是指 静止画面是指 在摄影机机位不动，镜头焦距不变化， 在摄影机机位不动，镜头焦距不变化，光 轴方向不变化的条件下拍摄的画面， 轴方向不变化的条件下拍摄的画面，这种 画面并不排斥画面内产生内部运动，即被 画面并不排斥画面内产生内部运动， 摄主体的运动。 摄主体的运动。

而作为影视画面的另一种重要类型，运动画面的拍 摄时就是产生了画框的运动，比如拍摄推、拉、摇、 移等镜头的时候，这样，画面的运动性就更是被从 画面的范围大小和视角的变化上直观地表现了出来。 在画面的连续展示中，由于被摄主体的运动，摄影 摄影 机的运动，将会不断地改变画面构图的结构， 机的运动，将会不断地改变画面构图的结构，改变 画面构图形式，改变画面中叙事的重点， 画面构图形式，改变画面中叙事的重点，改变画面 中人物、景物的位置， 中人物、景物的位置，改变画面构图中的背景关系 和透视

关系。 和透视关系。此时画面中的所有造型元素都处于一 个有序的变化过程中， 个有序的变化过程中，会形成不同的结构效果和视 觉流效果。 觉流效果。

影视画面构图表现运动的直接后果，表现 影视画面构图表现运动的直接后果， 在三个方面： 在三个方面： 首先，打破了绘画和图片摄影在表现运动 首先， 上的时间凝固和空间静止。 上的时间凝固和空间静止。 其次，影视运动性能表现出对象自身的运 其次， 动状态、速度和节奏。 动状态、速度和节奏。 第三，进行运动表现，这可以体会人们观 第三，进行运动表现， 察事物时的实际活动状态和具体心理状态。 察事物时的实际活动状态和具体心理状态。

影视画面构图的特点 (二)影视画面连续组接、叙述的整体性 影视画面连续组接、 这也是影视画面构图的重要特点。作为绘画和图片 摄影作品来讲，作品本身由于其孤立性的存在，所 以必须是独立的，完整的，能够全面反应主题思想 的。而影视节目通常都是通过一定数量的镜头连接 影视节目通常都是通过一定数量的镜头连接 起来进行叙事的， 起来进行叙事的，这些镜头的数量随着节目类型的 不同而有所区别，可能是用几个、 不同而有所区别，可能是用几个、十几个镜头表现 一个小的段落(如新闻节目等), ),也可能是几十个 一个小的段落(如新闻节目等),也可能是几十个 几百个镜头进行一个故事的叙述( 几百个镜头进行一个故事的叙述(如纪实性节目或 者电视剧等), 者电视剧等),甚至也有可能多达上千个镜头(如 ), 电视连续剧)连续组接共同完成的。

所以对于单个镜头来讲画面构图未必完整， 所以对于单个镜头来讲画面构图未必完整， 也并非需要每个画面构图都必须完整， 也并非需要每个画面构图都必须完整，但 是这些镜头连接以后进行叙事和抒情时， 是这些镜头连接以后进行叙事和抒情时， 就要求它们之间具有连续性和整体性。 就要求它们之间具有连续性和整体性。也 就是说在段落镜头中， 就是说在段落镜头中，镜头的整体性不是 依靠每个单个的镜头的叠加而形成的， 依靠每个单个的镜头的叠加而形成的，只 是整体段落的表达， 是整体段落的表达，需依靠单个镜头的连 而又对可能不完整的单个镜头， 续，而又对可能不完整的单个镜头，做出 总体意义上的说明和解释。 总体意义上的说明和解释。

每个镜头画面只负担一部分任务。它或表 每个镜头画面只负担一部分任务。 现某一个别时间内的行为动作， 现某一个别时间内的行为动作，或展示细 微变化的情

绪。这种动作、 微变化的情绪。这种动作、情绪可能是前 一个镜头画面动作、情绪的继续、 一个镜头画面动作、情绪的继续、发展和 结束， 结束，或是它下一个镜头画面表现内容的 发端和起因。 发端和起因。内容叙述上这种连续不断展 现，就要求蒙太奇镜头画面构图处理必须 有组接中的“开放性 开放性”、 外延性 外延性”、 承启性 承启性”, 有组接中的 开放性 、“外延性 、“承启性 ， 而不能封闭起来追求单个镜头画面的静态 完整。 完整。

我们应当在影视画面叙述结构特性所要求 应当在影视画面叙述结构特性所要求 整体性” 承启性”所支配下， 的“整体性”和“承启性”所支配下，进 行合理的构图处理， 行合理的构图处理，但并不是说对于任意 一个画面就可以任意的，不加选择和考虑 地去进行构图，或者故意去追求“不完整”、 “开放性”,任由这些镜头画面以任何种类的 构图形式出现，因而产生粗制滥造的画面 感觉，降低片子的专业水平和艺术水准。

影视画面构图的特点 (三)影视画面处理视点的多变性 影视画面构图区别于静态造型艺术的一个重要 方面，就在于它表现处理的多变性。从视点上 来讲，即使在表现单一对象时，影视画面也可 采用多视点多角度的变化以达到从多方位整体 全面揭示阐释对象的目的。加之不同景别和运 动画面的运用，被摄对象的形象和与周围对象 及景物的关系也在不断变换，画面构图的形式 元素和结构成分也产生相应变化，带给观众绘 画和图片摄影所不能够带来是视觉印象和因视 觉的丰富变化而形成的心理上的微妙变化。

影视构图视点多变主要表现在如下 几个方面 1.机位视点，即水平位置视点、垂直位置视 1.机位视点，即水平位置视点、 机位视点 点 这也是拍摄机位，也就是用来代表观众视 角的镜头角度，在前面的“拍摄角度”中我们 已经提到，这个角度的多变性，为观众全 方位、多角度地了解事件发生的全貌提供 了无限的可能性；

2.心理视点，即主观视点，客观视点，主客 2.心理视点，即主观视点，客观视点， 心理视点 转换视点 正如前述拍摄角度一章中所说，拍摄影视 画面时可以将画面角度深入探讨为以上三 种心理观察角度，因而也将产生适应三种 不同状况的画面构图形式；

3.视点的数量丰富，变化情况复杂 3.视点的数量丰富， 视点的数量丰富 一个镜头至少有一个视点，在运动画面拍 摄时，还可能在同一个镜头里产生不只一 个视点，(如拍摄移、跟等形式的运动镜 头时，视点是变化的，而且是连续变化的) 其方位、角度、

景别都将会随着视点的变 化而变化。同时，视点的多变，给画面构 图带来无穷的变化，即构图随着视点的变 化而变化；

4.影视画面的画内运动和画外运动，在拍摄过程中 4.影视画面的画内运动和画外运动， 影视画面的画内运动和画外运动 可以不断改变主体、改变环境、 可以不断改变主体、改变环境、改变构图元素之间 的关系。 的关系 运动是影视画面的生命，运动包括画面内部运动和 外部运动两个方面。比如以固定画面的形式拍摄一 个画左进入画面、并由画右离开画面的横向移动的 主体时，我们就把这种运动形式称作“内部运动”, 很明显，在内部运动中， 即使画面范围像绘画和图 片摄影一样并没有发生任何改变，但是由于画面内 存在运动的主体，那么这幅画面的构图形式自始至 终都是处于改变之中的。而“外部运动”是指机位、 拍摄角度以及镜头的焦距和光轴运动造成的画面运 动形式，而这种运动形式，从构图角度来讲，就更 能表现出一种明显的变化特性。

一、影视画面构图的特点 (四)影视画面处理的时间性 在进行影视画面构图的时候，不可能像绘 画一样可以先进行仔细的观察，缜密的分 析，周全的计划甚至预先的演练，甚至也 不能像图片摄影一样对画面构成元素进行 相对刻意、周到的安排(但并不是说每幅 图片摄影作品在拍摄时在构图元素上都要 经常刻意的安排),或者说仅可能在某些 影视艺术形式中进行有限的安排和控制。

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/0a44.html