河北大学 电视编辑与节目制作 考试复习资料

内部资料 考试重点

蒙太奇：把不同的镜头（画面）有机的、艺术的组接（剪辑）在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、强弱、舒缓的节奏等作用，从而组成一部完整的反映生活、

表达主题，为广大观众所理解的构成形式与艺术手法。 影视中时间的处理方法：1.压缩是影视处理时间的最基本方式。它通过片段的闪切来压缩时间。常有的技巧：（1）片段省略：是指运动过程，保留其对主题有用的部分、过程中的关键部分按原来的时间秩序连接在一起，达到精炼、清晰的叙事目的。（2）插入镜头：是指在运动过程中，插入一个 相关镜头，代替被省略的时间间隔。（3）借物暗示：是指利用时间变化的物象来表达时间的流逝。 （4）辅助性剪辑技术：淡入淡出，叠化，快动作，声音的提前进入。2.延长时间常用的技巧有反复切换，慢动作。（1）慢动可清晰展现瞬间或重点运动过程。（2）慢动可突出形体动作。（3）慢动可延缓动作过程，把抽象的情绪直观化，着眼于情绪渲染。（4）慢动延时需注意延时也要考虑合理性，否则观众会产生解读不清感觉。 镜头选择的考虑因素：镜头长度；镜头运动：有助于确定视觉重点;镜头景别：不同景别有不同介绍功能;镜头角度;附属镜头因素：指各类摄象机光学镜头的运用以及照明等造型手段。 影响镜头长度的因素：1 内容长度——把内容叙述清楚所确定的镜头的有效长度。1）景别因素2）主体的位置因素：前面的短----后面的长 亮部的短----暗部的长3）动静因素：运动的物体短——静止的物体长 运动快的短——运动慢的长 近处的物体——远处的物体4）其它因素：观众的熟悉程度：熟悉的短----不熟悉的长 声音内容 字幕：没字幕的短----有字幕的长。2、情绪长度：镜头所表现的主体的情绪发展所需要的时间长度。 1）对列组接气氛、情绪镜头。2）适当延长气氛、情绪镜头。3、节奏长度：1）根据节目的整体节奏需要来确定其长度。2）单位时间里电视镜头切换的次数，也就是通常说的剪辑率。 剪接点：两个镜头之间的连接点。 剪接点的几种表现形式： 叙事剪接点：决定叙事剪辑点的一个最主要的因素就是镜头的内容长度。动作剪接点：以画面的运动过程为依据，结合实际生活规律的发展来连接镜头，目的是使内容和主体动作的衔接转换自然流畅，它是构成电视片外部结构连贯的重要因素。往往要求非常准确，甚至精确到帧。情绪剪接点：以心理活动和内在的情绪起伏为基础，结合镜头的造型因素来连接镜头，造成一种情绪的感染和感情的生发。它是构成节目内部结构连贯的重要因素。决定情绪剪辑点的是镜头的情绪长度节奏剪接点：根据运动、情绪、事物发展过程的节奏为依据，结合镜头造型特征，用比较的方式来处理镜头的长度和衔接位置，它重视的是镜头内部运动和外部动作形态的吻合。决定节奏剪辑点的是镜头的节奏长度。声音剪接点：以声音因素为基础，根据内容的要求和声音与画面的有机关系来处理镜头的衔接。语言、音乐、音响是影视声音的三元素。语言剪辑点：剪接点多选择在完全无

声处音乐剪辑点：剪接点多选择在乐句或乐段的转换处 音响剪辑点。 电视节奏：电视节奏是指电视镜头在时间长短、内容起伏、轻重、缓急、张驰、动静方

面有规律地交替变化。 “轴线”是一条假想的直线，它是指拍摄对象的运动方向或两个被拍摄对象之间的连线所形

成的直线。前者叫运动轴线；后者称作a-b关系轴线，人的视线--方向轴线。 方向轴线：是指处于相对静止状态的人物视线与能看到的物体之间构成的轴线。 关系轴线：是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。 轴线规律指的是拍摄时摄像机的位置始终保持在主体的运动轴和方向轴的同一侧，那么，不管怎么拍摄，画面中主体的运动方向和位置关系总是一致的，否则，就是“跳轴”。 跳轴是指跳过轴线到另一侧去拍摄。其结果是主体的运动方向和位置关系前后不一致，

画面无法组接。所以，跳轴的镜头是不能组接的。 越轴跳轴的镜头不能直接组接，但可以借助一些合理因素或其他画面过渡，轴线两侧的

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画面还是可以组接的。 越轴问题的处理：A利用摄像机的运动---越过轴线镜头。跟拍--展示越轴过程B机位不动，主体自身运动来改变轴线。 （越轴过程）C利用主观镜头—缓冲因素（淡化方向性）D利用中性镜头或特写镜头-----淡化方向性 标识特写 电视节奏的具体表现形式：1、内部节奏与外部节奏：内部节奏——是一种叙事性节奏，由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内心情绪起伏而产生的节奏。外部节奏——由画面上一切主体的运动以及镜头转换的速度产生的关系：二者不可分割，它们必须在剪辑这道工序上完成一种有机的统一。外部节奏以内部节奏的依据，内部节奏以外部节奏为表现

形式。2、总体节奏与具体节奏3、视觉节奏与听觉节奏 电视作品结构形式：1线性结构：以情节发生发展的时间顺序为依据来组接时空。优点：线索单一，有头有尾，段落层次分明缺点：包容性差，时序性易形成流水账2 版块式结构：多数电视系列片采用。3 并联式结构 4 交错式结构：根据逻辑的需要组合安排。

（1）多时态交错的结构（过去、现在、未来交叉）《党同伐异》（2）多空间交错的结构《丹尼亚日记和蒋兆民的<流民图>》（3）多视点的结构各种不同的人物从各个侧面（立场）观察同一人物或事件《公民凯恩》、《罗生门》5含式结构 6 意识流结构：根

据人的意识流动性和连续性。 电视编辑创作流程：一、准备阶段1、修改脚本2、熟悉，整理素材3、协调其他人员，确定风格基调4、撰写编辑提纲二、编辑阶段1、归整和选择镜头2、粗编3、精编4、检

查声音画面三、合成阶段四、电视剪辑的基本形式 电视叙事剪辑：电视节目创作中，创作者表达节目内容有两大类。一是描述一个动作或讲述一个事件。二是表现某种特殊含义，如节奏、情绪、思想、概念性内容。前者是叙

事剪辑，后者是表现剪辑。 叙事剪辑的基本句型（1）前进式：景别由大到小的叙述方式。特点：情绪和气氛越来越强。（2）后退式：景别由小到大的叙述方式。特点：先声夺人，制造悬念。（3）片段集合式：将几个完整动作过程中的几个主要片段组接在一起的叙述方式。（4）跳跃式：景别变化较大。特点：具有视觉震撼力。（5）循环式（复合句）：是将前进句型和后退句型结合起来使用。（6）积累式：是以一组相同的景别构成的表现同一主体或不同主体的行

动。特点：加深印象，产生情绪或者表达思想，突出主题。 景别：指被摄主体在画面中呈现出来的范围。 角度：作为造型手段：俯拍、仰拍、平拍、俯瞰角度体现人物位置关系和叙事信息一种

塑造人物形象表达对人物场景情感态度的导演手段。 交叉时空结构和板块结构区别：与时空交错结构不同，板块式结构的片段之间是缺乏情节上的连贯的，而且有时甚至连主体都是不同的，各个片段不是呈网状的交错安排，而

是相对独立、集中，每一块内容都有一条自己的发展线。 时间停滞：利用特技让时间暂时处于一种静止状态。定格 音乐音响的重复 剪辑中的重复。

蒙太奇：把不同的镜头（画面）有机的、艺术的组接（剪辑）在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、强弱、舒缓的节奏等作用，从而组成一部完整的反映生活、

表达主题，为广大观众所理解的构成形式与艺术手法。 影视中时间的处理方法：1.压缩是影视处理时间的最基本方式。它通过片段的闪切来压缩时间。常有的技巧：（1）片段省略：是指运动过程，保留其对主题有用的部分、过程中的关键部分按原来的时间秩序连接在一起，达到精炼、清晰的叙事目的。（2）插入镜头：

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是指在运动过程中，插入一个 相关镜头，代替被省略的时间间隔。（3）借物暗示：是指利用时间变化的物象来表达时间的流逝。 （4）辅助性剪辑技术：淡入淡出，叠化，快动作，声音的提前进入。2.延长时间常用的技巧有反复切换，慢动作。（1）慢动可清晰展现瞬间或重点运动过程。（2）慢动可突出形体动作。（3）慢动可延缓动作过程，把抽象的情绪直观化，着眼于情绪渲染。（4）慢动延时需注意延时也要考虑合理性，否则观众会产生解读不清感觉。 镜头选择的考虑因素：镜头长度；镜头运动：有助于确定视觉重点;镜头景别：不同景别有不同介绍功能;镜头角度;附属镜头因素：指各类摄象机光学镜头的运用以及照明等造型手段。 影响镜头长度的因素：1 内容长度——把内容叙述清楚所确定的镜头的有效长度。1）景别因素2）主体的位置因素：前面的短----后面的长 亮部的短----暗部的长3）动静因素：运动的物体短——静止的物体长 运动快的短——运动慢的长 近处的物体——远处的物体4）其它因素：观众的熟悉程度：熟悉的短----不熟悉的长 声音内容 字幕：没字幕的短----有字幕的长。2、情绪长度：镜头所表现的主体的情绪发展所需要的时间长度。 1）对列组接气氛、情绪镜头。2）适当延长气氛、情绪镜头。3、节奏长度：1）根据节目的整体节奏需要来确定其长度。2）单位时间里电视镜头切换的次数，也就是通常说的剪辑率。 剪接点：两个镜头之间的连接点。 剪接点的几种表现形式： 叙事剪接点：决定叙事剪辑点的一个最主要的因素就是镜头的内容长度。动作剪接点：以画面的运动过程为依据，结合实际生活规律的发展来连接镜头，目的是使内容和主体动作的衔接转换自然流畅，它是构成电视片外部结构连贯的重要因素。往往要求非常准确，甚至精确到帧。情绪剪接点：以心理活动和内在的情绪起伏为基础，结合镜头的造型因素来连接镜头，造成一种情绪的感染和感情的生发。它是构成节目内部结构连贯的重要因素。决定情绪剪辑点的是镜头的情绪长度节奏剪接点：根据运动、情绪、事物发展过程的节奏为依据，结合镜头造型特征，用比较的方式来处理镜头的长度和衔接位置，它重视的是镜头内部运动和外部动作形态的吻合。决定节奏剪辑点的是镜头的节奏长度。声音剪接点：以声音因素为基础，根据内容的要求和声音与画面的有机关系来处理镜头的衔接。语言、音乐、音响是影视声音的三元素。语言剪辑点：剪接点多选择在完全无

声处音乐剪辑点：剪接点多选择在乐句或乐段的转换处 音响剪辑点。 电视节奏：电视节奏是指电视镜头在时间长短、内容起伏、轻重、缓急、张驰、动静方

面有规律地交替变化。 “轴线”是一条假想的直线，它是指拍摄对象的运动方向或两个被拍摄对象之间的连线所形

成的直线。前者叫运动轴线；后者称作a-b关系轴线，人的视线--方向轴线。 方向轴线：是指处于相对静止状态的人物视线与能看到的物体之间构成的轴线。 关系轴线：是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。 轴线规律指的是拍摄时摄像机的位置始终保持在主体的运动轴和方向轴的同一侧，那么，不管怎么拍摄，画面中主体的运动方向和位置关系总是一致的，否则，就是“跳轴”。 跳轴是指跳过轴线到另一侧去拍摄。其结果是主体的运动方向和位置关系前后不一致，

画面无法组接。所以，跳轴的镜头是不能组接的。 越轴跳轴的镜头不能直接组接，但可以借助一些合理因素或其他画面过渡，轴线两侧的

画面还是可以组接的。 越轴问题的处理：A利用摄像机的运动---越过轴线镜头。跟拍--展示越轴过程B机位不动，主体自身运动来改变轴线。 （越轴过程）C利用主观镜头—缓冲因素（淡化方向性）D利用中性镜头或特写镜头-----淡化方向性 标识特写 电视节奏的具体表现形式：1、内部节奏与外部节奏：内部节奏——是一种叙事性节奏，由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内心情绪起伏而产生的节奏。外部节奏——由画面上

内部资料 考试重点

一切主体的运动以及镜头转换的速度产生的关系：二者不可分割，它们必须在剪辑这道工序上完成一种有机的统一。外部节奏以内部节奏的依据，内部节奏以外部节奏为表现

形式。2、总体节奏与具体节奏3、视觉节奏与听觉节奏 电视作品结构形式：1线性结构：以情节发生发展的时间顺序为依据来组接时空。优点：线索单一，有头有尾，段落层次分明缺点：包容性差，时序性易形成流水账2 版块式结构：多数电视系列片采用。3 并联式结构 4 交错式结构：根据逻辑的需要组合安排。

（1）多时态交错的结构（过去、现在、未来交叉）《党同伐异》（2）多空间交错的结构《丹尼亚日记和蒋兆民的<流民图>》（3）多视点的结构各种不同的人物从各个侧面（立场）观察同一人物或事件《公民凯恩》、《罗生门》5含式结构 6 意识流结构：根

据人的意识流动性和连续性。 电视编辑创作流程：一、准备阶段1、修改脚本2、熟悉，整理素材3、协调其他人员，确定风格基调4、撰写编辑提纲二、编辑阶段1、归整和选择镜头2、粗编3、精编4、检

查声音画面三、合成阶段四、电视剪辑的基本形式 电视叙事剪辑：电视节目创作中，创作者表达节目内容有两大类。一是描述一个动作或讲述一个事件。二是表现某种特殊含义，如节奏、情绪、思想、概念性内容。前者是叙

事剪辑，后者是表现剪辑。 叙事剪辑的基本句型（1）前进式：景别由大到小的叙述方式。特点：情绪和气氛越来越强。（2）后退式：景别由小到大的叙述方式。特点：先声夺人，制造悬念。（3）片段集合式：将几个完整动作过程中的几个主要片段组接在一起的叙述方式。（4）跳跃式：景别变化较大。特点：具有视觉震撼力。（5）循环式（复合句）：是将前进句型和后退句型结合起来使用。（6）积累式：是以一组相同的景别构成的表现同一主体或不同主体的行

动。特点：加深印象，产生情绪或者表达思想，突出主题。 景别：指被摄主体在画面中呈现出来的范围。 角度：作为造型手段：俯拍、仰拍、平拍、俯瞰角度体现人物位置关系和叙事信息一种

塑造人物形象表达对人物场景情感态度的导演手段。 交叉时空结构和板块结构区别：与时空交错结构不同，板块式结构的片段之间是缺乏情节上的连贯的，而且有时甚至连主体都是不同的，各个片段不是呈网状的交错安排，而

是相对独立、集中，每一块内容都有一条自己的发展线。 时间停滞：利用特技让时间暂时处于一种静止状态。定格 音乐音响的重复 剪辑中的重复。

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