3DMAX的300个常用问题与答案

建模部分-1

1。3d max r3中有没有标注尺寸的工具啊?

答：在3dmax里没有专门的标注尺寸这个工具，但是当你画每一项物体它都出来相关的一些参数，这不就代替了尺寸的标注，何况在这个软件中也没必要去标注他的尺寸呀！ 2。小弟用惯了CAD,最近开始学习3D MAX这个软件,可是总觉得3D MAX这个软件画出来的图没有CAD那么精确,因为我画的是机械图,所以和实际尺寸最好是一样的,不知道用过这个软件的高手有什么看法?

答：在CAD中画的模型必须特别精确，导入3D后才能正常使用，否则导入后则是四不象。CAD主要用于工程设计，3D主要用效果图展示。 3。为什么把CAD的文件导入到3D MAX后,都变成的一个整体了,鼠标点一下就把刚导入图形全都选种了,有没有什么工具能把一个整体的图形给炸开。

答：这是正常的，3DMAX把它作为一个组处理了。要解决这个问题要注意在导入CAD文件的时候，注意弹出的对话框，其中有每一层作为一物体，有同一颜色作为一物体。这样你在CAD中作图就要有这种准备。把需要分开的物体用不同的层或不同的颜色等。

4。我用的是3DMAX4.0汉化版可怎么也找不到堆栈编辑器（ｃｒｅａｔ ｓｔｒａｃｋ）在哪里？

答：MAX4的修改堆在面板是找不到的，要右击修改面板中显示的物体，你已用了的修改命令就有了，且和老版的用法一样。

选中物体，用鼠标右键 ，点击有个菜单， 在这个菜单里面自己找吧。 5。二次布尔运算如何做？怎么经常出错？

答：进行布尔运算的时候，如果你想进行2次布尔运算，应该在第1次布尔运算后，返回上一级，进入次物体编辑面板，选择次物体级，进行2次布尔运算 在布二运算中，你是说想在一个盒子上挖二个洞？你在布二完第一个洞时点一点视窗，让它恢复后，再选中物体去布二第二个物体,如一下子同时布二两个物体，当然不可能了。 6。为什么我用Fit做出来的模型总不是我预想的样子? 答：也许x.y轴的放样物体搞反了，调过来试试。 7。请问怎么用4.0版本制作树木？ 答：画出树的造型在贴图时使用凹凸贴图，不过最后效果与贴图材质有关。大面积地做的话，最好找个插件，贴上透明贴图和图案，就成了。

8。我经常用3d画建筑效果图，但这一次需要画几座山连在一起的规划鸟瞰图，不知用什么方法对山的建模教准确，较方便快捷？ 答：可以用CONPOUNT OBJECT里的TERRAIN做。山的制作可以拿修改面板里的置换做，即displace。

也可用NOISE编辑物体成形。

10。想把圆柱体的段数增加，因为进行大的扭曲时，它会变形，不圆滑，而系统只能提供200段，还能不能改？

答：请换一种方式! 放样!也可以做一圆柱，段数为200，而后复制N个（你的机器跑得动的话）接起来统一用弯曲效果即可，也可把第一个变为Editable Mesh,把N个复制的Attach给第一个即可，如变NB应该可以更快些！ 11。为什么我的MAX没有门和窗的选项？

答：从3。0版本后就没有了门和窗的直接建模工具了，其实这二样东西很容易用普通建模而成。

12。我在用方体和球形做布尔运算后为什么参数不能改变了呢？

答：进行布尔运算后不能修改参数很正常。 13。BAND。我不会用这个命令。控制不好。

答：用BEND时，必须把它的分段数调高些，另外还要选择以哪个轴来旋转 。 14。如何将我所制作的线段转换成NURBS曲线？

答：你在要转化为NURBS的线段上点击右键，便可以见到转化为NURBS的命令。点击一下就行了。

15。我建立了nurbs曲线，但我不知如何找nurbs工具箱？

答：你只要在视图中建一个nurbs，然后点击修改面板就可以找到NURBS的工具箱了。 16。我想做一个旋转的楼梯怎么做？

答：用阵列复制，注意在X，Y，Z轴上设置位移，旋转参数。 17。请问怎样在3dmax中输入中文？文字怎样变成立体的？

答：切换输入法呗！如可输入英文不可以输入中文，那是字体文件的事。 要变为立体的，用倒角最直接！

18。怎样才能在3D中做出由大到小的字呢？

答：建模 ，要用到4x4x4。动画？用animate动画功能，第一帧一个参数，最后一帧变个参数（小一点）就行了。

19。我建立了曲线，可仍然找不到nurbs工具箱。

答：首先把你曲线转成NURBS曲线。再点击修改命令面板.有工具箱。

20。在3dsmax中做出来的东西都不是很光滑的，请问用什么方法能使其光滑？ 答：把物体的面设多一些就好了。或者用smooth修改器也行

建模部分-2

21。我在建模时不知道怎么建弧形的楼梯？

答：先做直线楼梯，在用bend修改器旋转,或者干脆用楼梯插件。 我个人认为 你可以用螺旋线的方法来做啊 我感觉不是很难的 。 22。我在室内装修的时候要做一张被子，不知道如何建模。

答：用quad patch，然后把四周的点往下拖，就形成下摆，然后稍微调节一下形皱折，再贴上花不就中了？

用ＰＡＴＣＨ,边上分为四五段左右就够了,然后加入edit patch,把四周边下调,然后再调节一下把控柄做出皱纹就应该ＯＫ了,当然还要找个好看的花贴上去,呵呵。 23。我刚学3D现在需要设计一个厨房，应怎样开始？

答：先进行室内设计，然后具体建模，就是制作各种东西，最好都用3dmax制作，有的人图省事，大都用photpshop贴2维图片，作出的图令人作呕。最后是打光（重点，决定你的作品是否真实，耐看）。

24。在使用3dmax4.0时，使用了布尔运算后，为何我用了Modify stack仍然无法修改前面的，这是为什么呢？

答：要点子物体级吧~~MAX的修改功能很强大的。给物体加上一个edit mesh，然后来一个塌陷，应该就可以了吧。布尔运算是非常非常占用资源的，建议尽量少用。如果一定要用，最好不使用stack。应尽量在确定不再修改后使用布尔，且使用后将其塌陷。

25。loft放样的fit变形，我试了很久都没有成功，这个功能的确很少用，但是我很想知道是怎么做的！求教，谢谢！

答：绘制物体的二个面，再用FIT，分别拾取另两个面，首先确认二条放样曲线没有问题，其次，在FIT窗口中注意操作。仔细按一定步骤，应没有问题。

26。在对复合对象进行布尔运算时，我建了两个物体，不选中任何一个和全选中，布尔运算命令都不能用，选一个物体吧，在布尔运算卷展栏中，又只有a物体没有b物体，为什么？ 答：先选取一个物体，然后再按“拾取b物体”钮，点另一个物体就可以了。

首先两个物体必须有重叠的部分，先选择一个物体，然后单击布尔运算命令，单击选择目标物体命令（抱歉，英文不记得了），之后单击另一个物体，即可完成运算。在布尔运算卷展下部有一些选项，是用来设置运算方式的，比如剪切，重叠，组合。 27。怎样做装在杯子里的水？

答：你可以把你的杯子再复制一个后把它的点拉下来把它转一下就好了。

28。在进行放样的过程中，发现放样后，所形成的图形的截面和我所作的截面真好垂直，不知道怎么回事？

答：请选取好放样路径，放样路径和放样物体搞反了。或者换一个视图操作。 29。3d4.0的文字倒角用fit命令做不出想要的效果？

答：你首先得给你需要文字进行放样,而且对文字可能要处理一下,在子物体下将它们的段连成线,否则放样后是空心字体,对放样物体倒角是bevel。 30。请教在MAX4中如何精确的捕捉一个物体的顶点。 答：可以啊，用捕捉锁定。

31。如何精确的设计一个平面图形？为什么不能调用CAD中的平面图？

答：你可以用3D的线段画一些简单的图形，3D本身也有精确画图。CAD的图形可以调用的，在3DMAX中有导入命令。

32。如何将3D多边形网格（Polygon)转换为实体（Solid)或表面（Surface)? 答：鼠标右键单击物体，在弹出的右键菜单中选取转换命令。 33。如何才能使A，B两点连在一起？ 答：结合后焊接。

34。我在3dsmax4中导入一束花朵的.3ds模型， 包括三个物体：花、花茎、叶子。

打算在一个box上散布(scatter)这束花。 选中三个物体后， 建立compound object, 但是scatter按钮不能用。

答：将三者group， 或者turn to mesh， 或者collaps。

35。我用一张池砖的图片做Material时, 渲染出来的地面是一个单张大的池砖地面，不知怎么样把它改成多个小的池砖图案？

答：如果不要逢的话，那你直接增加重复倍数就可以了（在材质编辑器中） 36。如何将box倒圆角？

答：3dmax为用户提供了标准几何体和扩展几何体,请在扩展几何体里找,chamfer-box就是! 37。当我用3dmax的edit patch功能想对quad patch两个结点进行焊接时,却找不到焊接按钮,有谁能帮帮我吗?

答：选择两个节点，再在下面的栏里找到WELD这个单词按一下，不行，就调大一点值。 38。在4.0里面怎么编辑子物体？

答：编辑子物体在修改器堆栈窗口中，用鼠标单击前面的“+”就OK了。

39。请问在室内效果图中地面上，地板砖的交叉处上有小方砖的效果是如何制作的？ 答：最简单的办法：制作一个立方体的小方砖，将其“阵列复制”复制到每个交叉点上。

40。为什么字不能作为路径放样？ 答：首先将字转化成spline.

建模部分-3

41。3ds max3中的bend命令为什么对正方体无效 ？

答：你的正方体一定没有分段，只有一个段，BEND肯定是没有用的。你把分段数调高就可以了。

42。在3DMAX 3.1 中有个meshsmooth命令，但在3DMAX4中为什么却找不到呢？

答：在 modify里面 ，找到 more按扭，点击后在左侧文本框里，用滚动条就可以找到了。 43。用MAX做园林效果图时如何做品种繁多的树、花等。

答：用帖图或后期处理。建立树的模型较为困难。你可以用treefactry的一个插件。 44。布尔运算后的物体怎样转化成mesh物体呢？

答：选中物体,点击右键,选择conwert to ,点击edit mesh。

45。用布尔运算减去的一部分后，被减去的地方显示不出厚度？

答：布尔运算显不出厚度,是因为母体的细分度(segs)太小,增加她就可以. 布尔运算在运算完后,转化成mesh物体,贴图要加贴图坐标UWP.

46。 个近处是平原远处是小山的地形应该怎么做？

答：可以用 photoshop和3Dmax来做。方法：photoshop上建一副图，背景为黑色。在图的上部分画几个多边形填白色，用滤镜里的高斯模糊。存盘，打开3Dmax.创建一个面。打开材质库选择融合材质bend,有三个按钮。选择最下一个点击选择你用photoshop作的图形，再点击第一个按钮。选择合适的材质，再点第二个按钮，选择平原的材质。打开修改器在下拉菜单中点击NOISE命令。

47。在制作文字后渲染，可是出来的都是空心字，如何才能显示实心字呢？ 答：非常简单，使用“拉伸”命令并选择封闭两端。

48。在往一幅图里调人物或树木的图片时，为了让效果更逼真，需做怎样的处理。

答：我想应是要用photoshop制作出透明贴图，再到3DSMAX中赋予物体。在使用人物和树时，要知道它们都是建筑的参照物，一定要比例适中。在单个面上使用opcity贴图，另外就看你的灯光、投影和photoshop的技术了。

49。下载几个模型为什么不能修改呢，它为什么是一个整体？

答：当然可以修改，不过一些模型可能成组或已经修改过，你在修改之前要打散。另外你可以在修改堆栈中找到以前修改的命令。

50。我用 bevel profile 做一个果盘时，放样出来的模型总是变形，是否由于放样不对，还是坐标不对，需要如何调整？

答：颠倒一下，以线为轮廓，以轮廓为线。注意loft下的控制面板里的设置。把线的起点换一下或轮廓颠到一下。

51。为什麽无论画任何图都从中心坐标开始，有参数可以控制吗？

答：在右边命令面板中有坐标参数控制，X轴和Y轴和Z轴定位。52。在3d max中如何做一些看起来比较软的物体 比如沙发,床单等,尤其是沙发各个角的文理? 答：作一个面片，再用贴图。 53。喷泉怎么做，请高人指点！ 答：用粒子系统加重力效果。

54。想在已完成的物体上添加多外节点，请问该选择什么命令？ 有朋友告诉我说选择“编

辑样条曲线”，再选择细化，可是我怎么也找不到？

答：你先选择编辑样条曲线下的第二个图标，选择一条曲线，细化按钮就在删除按钮下面，在旁边输入数字就行了。

55。在用loft放样时，产生的线段不是均匀的分布，导致不能正常的使用fit等5项命令，求救怎样才能均匀分段。（类似圆柱体的高）

答：1、在视图中将你要做的模型的横截面分为若干段。2、用shape/line描出你所要横截面的范围。3、再用shape/line确定横截面要走的路线，节点在2个到3个左右。4、用loft的get shape 作出横截面，其中的path参数就是用来表示横截面若干段的位置。比方说分为三段，那么path就是0、50、100 这样在这三段位置就会出现按照你用shape/line描出轮廓一样的3d图形。最后再用fit将3d图形与line轮廓做修改就能作出你需要放样的模型了。 56.在3DS MAX中想做一个球从1-50帧是位置的变化，从50-100是形状（如变椭圆）的变化，该怎么办？关键是50帧跟第1帧的大小形状都一样，从50帧才开始变化大小和形状？ 答：你可以把滑块拖动到50帧处，然后打开动画记录开关，并拖动到100帧处，再改变形状就行了。也可以在运动轨迹面板上编辑

57。请问怎样把Editable spline 重新组合成一个整体? 我用组成的Editable spline图形没法在NUBRS下投影.

答：把Editable spline转成NUBRS曲线后再投影。

58。我做了一个物体，想再修改一下，就用Edit Mesh下的结点编辑下的Create在物体上创建了几个结点，然后移动它们，这时我发现这几个结点跟物体毫不相干，请问我要怎样才能把这几个结点真正的建在物体上？

答：这样做好像不行，光有点对物体是没有用的。你的点是独立的，没有在线或是面上，所以不会对物体有影响。切分面的方法一般是用slice，或是CUT来弄的，好像很少有听说把点合并到面上进行加工的

59。想在物体上取消一个结点或线条，但是又不能破坏原物体，该怎么办？ 答：你可以选择修改面板下的EDIT SPLINE的子对象来修改啊。

60。在编辑物体时我想在一个大的物体中取一个面，然后把它等分成若干小的、想要的边数的面，如在一个四边形面上想把它分成四个等分的面？

答：如果是MAX4，可用细分面片，MAX3好像没有这个功能，不过可以用EDIT MESH，选中这个面后，加入SLICE修改器，然后进入修改级别后调节方向和位置，如果要多次功分就多加入几次应该就行了。

建模部分-4

61。用多边型建模 选择面片挤压或放缩都会奇怪的变形，有时又不会。为什么？3d max的几个版本都有此问题！

答：可能的原因有：一、不要在透视窗里挤压；二、不要选中二维或三维捕捉。 62。用3DMAX做效果图一定要在CAD下做模型吗？直接用3D可以吗？ 答：当然可以呀！！！

63。用MAX或VIZ做效果图，尺寸重要吗？我是说一定要按实际100％准确？还是估计就可以？

答：尺寸当然很重要，无规矩不成方圆嘛！但用VIZ和MAX作图就不象CAD那样要求十分精确的尺寸，只要保证按比例作图就可。实比例作图最大的好处就是便于数据参照，换算比例就要注意所有图形元素都要求统一比例就可啦！

64。在放样模型的制作中，选种放样模型以后，就有一个Deformations的卷展栏，点击其中的fit按钮，打开了Fit Deformation窗口，理论上里面应该有放样模型的样条线的，以便使放样模型能和样条线符合，可是为什么我打开Fit Deformation窗口后，里面却没有样条线？ 答：你得首先把放样物体选上才行。

65.我在制作轻烟时，用到超级喷雾（super spray)，在制作视图能看见粒了系统，但是渲染时却看不见！为什么？请教各位高手。

给粒子负上材质了吗？或者你把粒子的尺寸设得太小了，渲染时当然就看不见了 。

66。我正在作一个网吧的室内效果图！我把电脑桌！电脑椅子都做好了！室内也都作了！而且都是分开作的！但是和在一起后为什么打开的时间那么长啊！10多分钟呢？我把我作的电脑用shift+move复制的时候要很久才动弹的！而且很慢！是不是我复制的太多了！而且有的时候为什么自动跳出3dmax了？自动关闭了？是不是我的模型太多复杂的不必要的东西了！还是我的电脑配置不合格啊？请赐教！谢谢 模形越多，内存的须求也会根着成几何级数上升。

67。假若我想让一个平板沿一个路径变形，这个路径需要函数来确定， 并且这个平板的运动速度、每个位置的变形形状、都有要求，请问： 在3ds max里能不能实现?路径函数从那儿输入。谢谢！

用PathDeform控制器可满足你的第一个要求，至于那些你用表达式控制器来配合看能不能行

68。我用放样方式制做了一块弧型玻璃（零厚度），贴图渲染后发现物体上的网格清晰可见，有什么方法可以解决？

设至光滑组没有？我想你一定没有呢，还不快动手。

69。请教各位DX，如何修改从其他软件输入的3dsmax模型的参数？也就是如何调整各种模型的比例，使之能运用到已创建好的房间里？ 用比例缩放呀

70。我用二维放样制作的台阶为何只有底面形成了片面，其余部分还是线条？谢谢! 赋予它双面材质。

71。怎样用最简单快捷的方法制作玻璃幕墙中很细的格缝（无窗框的那种）。我试过先在PHOTOSHOP中做好贴图文件，然后再贴入建好的模型上，渲染后发现所画细线条（格缝）象虚线，不能完整连贯。望高手赐教。谢谢！

做一个和玻璃幕墙一样大的BOX，稍微向前移动一点（略高于幕墙），然后调整BOX的段数，赋予它材质，渲染成网格即可。

如果要求不高,你也可以做一大块玻璃再加一条条的黑色box吧?

如果要求高,你就把它按1:1画出来,然后升起一点高度,两部份有点高差. 72。求教：如何不用布尔运算在弧型墙壁上开拱型门洞？ 二维放样，（建模中有时用布尔运算确实省事，但尤其是减运算用多了会出现许多麻烦，最常见的就是丢面，最要命的是无法贴图。所以，建议你还是少用为上。） 73。请问在3DMAX中要将立方体任意棱倒圆，应如何操作？ editmesh后选边再倒角

74。我把机箱都做得很细!细节都有啊!比如说软驱口!指示灯!散热口什么的都作了!当然要很多面了!呵呵!!!如果不细点作那要怎么办?才可以达到即真实面又少的效果

真正的3d高手一般都能进行熟练的低多边形建模和复杂的材质制作。你要知道一个极细致的材质贴图可一帮你节省很多面数，在很多情况下用材质摸拟模型的细节效果完全可欺骗我

们的眼睛（当然要看你材质上的功底深不深了）。

75。请问大虾们,怎样曲面的屋顶,而且有网格状的,能详细说吗,谢谢! 使用圆管工具创建后，slice剪切一半缩放变形后多次复制效果也不错。 76。如果想把一个场景中的某个物体单独拷贝到另一个新场景中，如何做？

先选中你要的物体,然后选择 Save Selected 保存,再进入你要导入的场景,选择 Merge 打开就可以了.

77。我在创建了一个扭曲物体时，不能用来控制一个已经创建好的模型，即无法绑定空间扭曲？

用空间扭曲连接按扭没有？没有那两者之间又怎么会有连系呢？

78。我在贴地板时，不知怎么调uv值。总是看不出原来材质上的地板格子？

最简单的方法是做一个和地板一样大的BOX，比地板略高，调整好段数染成网格即可。 79。我做了一个天花板吊顶(用二维矩形做的,然后再矩形里面做了一个曲线,当然这两条线是一个整体,然后就用拉伸生成),但后来怎么也无法选中这个物体了,想把它删除都不行.

是不是把它给冻结了，如果它成程灰色那就是被冻结了！ 我也遇过这个问题，只不过是在合并（拖动合并）另一物体时，合并进来的物体不能被选择，不能被修改。好象不是冻结的问题，用file菜单的合并，就可以了，不知是不是软件的问题。你可以 在modify中加入一个删除网格编辑修改器试试吧

80。请问我用3DMAX做出的电视机，如何做出电视机的屏幕播放动画效果？

你只需将屏幕部分给一个id号，贴题视频文件即可。播放多个文件，你前期就将文件编排合成好啥！

建模部分-5

81。怎样才会使粒子系统中spray,喷出像雾一样的水,

用什么插件会使它喷水完成后像真实中的喷泉一样,仍然落在水池中.

要用超级离子系统啊,它里面有个功能可以模拟水的粘性!不过计算很慢,用realflow吧,做流体力学的东西在pc下非它莫属! 82。建一个球,在建一个边长为球半径的立方体,定好坐标,在用布尔函数,结果只得到1/4球面(只有一层曲面),

调整hemisphere值为0.5,slice from为90 83。我想做一个场景:在一个由水泵和管道组成的封闭系统中,水流在循环流动.但不知怎么做出循环流动的水流？ 可 用realflow插件试试!

84。能否把3D MAX的立面图导入CAD中用？（我只知道平面图可以导入CAD） 可以的，我做施工平面图就采用这种方法。导入后注意选择视图。

你要导入的是线框图还是渲染图啊?还是实体模型?如果是立体渲染,就照一般的图像导入就行了,如果是模型,应该可以在dxf导入吧?如果想存一个线条立面图,怎么导?不知道。

85。我在一堵墙上开了一个方型的洞，如何将窗户正好按在洞上。不会是拿着窗户去一点一点的对吧！我想知道精确的定位方法。 使用工具条中对齐按钮。

86。每次只要做了mesh smooth 后，我渲染图就会出现乱乱的画面 并且每渲染图一次，画面都步一样，真是很急。请高手帮忙啊！

这好像不止是mesh smooth 的问题.这是3dsmax的bug在很多情况下都会出现这样的情况,

我也常遇到.我的办法是把文件保存一下,再复位3dsmax或是重启3dsmax,后把保存的文件合并进来,记住了是合并进来,我用这个办法百试百灵.

87。有谁能够告诉我如何制作假山,假山的上面还要有瀑布,谢谢了!

用TERRAIN,这是一个专门用于建立地形和山峰的插件,下载地址 V3.1,这是贴图插件，用于创建水波纹，水珠下落的动画贴图.

88。做沙发时真的是呼吸困难极了！老是又弯又凸的是怎的作出来的！

你用放样，然后挤压，试试看可以吗/要不用倒角方体，再用网格编辑试试吧。

89。比较多的相同模型!我复制了30多个!可是要花10-20分钟的时间才可以复制排列完成!会有上百万个面,而且经常自动跳出3dmax或者死机!给我一个解决办法可以吗?如果用贴图的话我感觉又太假了!因为是近距离的啊!应该怎么办?谢谢!

上百万个面，怪不得抱怨速度慢。好吧我还是给你一个解决办法，但只能提高视图的更新速度，渲染是还是会有上百万个面的,只有这样才能保证效果。这样吧，你试着给对像应用optimize修改器，相应减少视图中和渲染时的面数，或使用max4.0新增的功能及其强大的multires修改器，它允许你指定优化后的面数或优化百分比，这样我们便可更好的控制模型的面数和质量。

一些方方正正的东西，怎样把它们弄成上百万个面的呀，是不是你每一个小部分都做出来了，不至于这么细致吧！看一下你建模上是不是有问题，象你做的这样的效果图我不敢想象怎样拿到lightspace中去渲染（lightspace可是要求精确的低多边形建模） 90.透明贴图做树出现的问题：我用透明贴图做树，、赋给box时，每个面都有个贴图，而没有3d模型的效果，

你可以用两个平面做个十字交叉，然后用你说的那种贴图，要勾选2-SIDES

91.我用creat box 功能作了一个薄板,但是用 band功能怎么也不能弯曲,同样的方法弯曲圆柱体和管子都可以,为什么薄板不行？仅仅有弯曲的虚线.怎样才能让他弯过来啊？ 你的问题很简单，只要你把BOX的片段条高一点。如果你把圆柱高度上的片段数改成1（默认是5）的话那圆柱也就弯不了了，你可以试试。 你的BOX没有高度和高度的分段

92.就是怎么才能把多边形(二维图形)变成一个面啊？

可以有好多的方法。可以把多边形塌陷为EDITABLE MESH或是PATCH。也可以给多边形加个EXTRUDE命令，只要把拉伸值设为0就是一个面了

93.我想用3DSMAX制作建筑效果图，哪位能够把这一流程告之于我。 建模---调制材质---赋材质---设置相机---设置灯光----渲染输出---PS合成

94.大图如何分开来做,请教各位，我想做建筑效果图，建模时每个楼分别另存，最后如何能放在一起，听说用IMPORT，但是，在IMPORT的时候只需要3DS格式的，我应该怎么做？ 制作完全部场景后选择其中的一部分然后输出3ds格式，逐一输出。这样倒入3ds格式后还可以记录倒出时的空间位置，合并后的场景与场景一样.

打开其中一个文件，然后用FILE 下的MERGE 就可以了。不过有一个要注意的，你的材质在做的时候最好是起一个不同的名字，要不MERGE起来很麻烦的。顺便说一下，你说的IMPORT是把其他格式文件导入MAX，和EXPORT是相对的，把MAX文件转换成其他格式的。

95.如何给挤压和放样后的物体倒圆角，比如文字等。谢谢！

通过堆积站的修改可以返回到编辑样条线层加入圆倒角修改，达到同样效果

96.请问各位高手，怎样建一个可以折起和打开的鸟类或蝙蝠的翅膀，而且要有柔韧感？ 0、用片面建模或NURBS建模。1、画一曲线01，作为控制左边内翅膀运动虚拟物体1运动路径。按工具栏按钮，在弹出窗口选Instance，使新镜像的曲线

与原曲线完全关联，即对其中的任何一根做修改时，另一根都会相应地变化。就镜像关联复制出另一根曲线02，它将作另一侧右内翅膀的虚拟控制物体2的运动路径。选控制左边内翅膀运动的虚拟物体1，进Motion(运动)面板，在AssignController选择Position，按运动控制，在弹出的窗口选Path(路径)运动控制器。而实际动画制作中选择的是Position List控制器，如此，还要选Available后，再次按，重新选Path运动控制器。按，选曲线Curve01，作为虚拟物体1的运动路径，2、下一步打开轨迹视图，选虚拟物体1点Function Curves。用Add Keys建关键帧，右键修改Time、Value值。3、翅膀右键Properties 确定Enabled勾选，选Object采用复制物体模糊方式。同样右翅膀。

97.为什么我做的效果图很平淡呢！

物体的贴图、高光、反光、透明度、Bump、光线投影强弱等上要十分下工夫，图象出来后就不平淡了.

98.在 3DMax 里做了模型，怎么才能精确定位他的 X、Y、Z 坐标呢？ 如果是 MAX4，下面的状态栏里有 XYZ 三个输入框 ，在那里你可以输入一个具体的数值。 要是 MAX4 以前的版本，那就使用快捷键：F12 99.怎样才能尽量减少 MAX 的布尔运算错误？ 由于布尔运算是一种运算量大且结果多样性的计算，出错往往是不可避免的。但是我们可以通过一些措施来减少错误和可能导致的损失。首先要养成在进行布尔运算前保存（暂存）文件的良好习惯，这样能避免你的劳动成果无味丢失，另外还要注意以下几个方面： <1> 布尔运算的两个模型的某一边不要进行严格对齐；

<2> 尽量不要在两个复杂程度差别太大的模型之间布尔运算；

<3> 对一个模型进行反复布尔运算时，最好将前一个塌陷为 Editmesh，这样能提高运算的稳定性；

<4> 动画布尔运算效果时，尽量避免两个模型的某一边严格重叠。

<5> 对布尔运算的子物体层级进行调节时，建议打开视图显示的退化功能，这样能避免因机器的计算跟不上而出错

100.将图形放样获取一个曲线路径时，生成的模型为什么有时会发生偏转？ 因为在获取路径时，模型的生成坐标是以路径起始点的自身坐标为基础的，如果路径起始点的朝向是倾斜的，放样出来的模型就会发生偏转。这时，可以使用路径放样，通过获取图形的方式生成模型，这样就不会发生上面所说的现象。

建模部分-6

101。怎样在 MAX 中绘制任意尺寸的线段？

MAX 在使用 Line 工具绘制线段时，不像其它图形一样可以在面板设定尺寸。要绘制一段指定尺寸的线段，可以使用以下几种方法：

1、在命令面板上的 Keyboard Entry 区域，输入线段的起始点坐标“Add Point”，再输入线段的结束点坐标，就能绘制一段任意长度的线段。

2、要绘制一段长度为整数的线段，还可以打开视图的网格捕捉“快捷键Ｓ”来绘制。 3、对于已经绘制的线段，可以进入线段顶点子物体层级，打开数值变动面板“F12”，通过精确调节线段的起始点和终点坐标来调节线段长度。 102.如何把一个场景中建立的模型应用到另一个场景？

使用 MAX 的合并（Merge）功能。

1- 先打开你的场景（就是说的另一个场景） ；

2- 菜单：File -> Merge...选择要合并进来的场景文件（借用模型所在的场景）；

3- 会出现一个对话框，其中有该场景的所有元素列表，选择你需要的模型（按名称）； 4- OK了 。

103.如何使场景中的模型在动画中突然出现或消失？ 使用 MAX 对象的可见度（Visibilty）属性可以实现。 方法简述如下：

1、 选择对象，打开 TrackView 按 Add Visibility Track 按钮（眼睛），可以打开对象的可见度轨迹；

2、使用 Add keys 在需要的位置加入几个关键点；

3、鼠标右键点击关键点可以设置关键点参数，Value = 1 为完全可见，Value = 0 为不可见，其它值是半透明状态。

4、要实现物体的突然出现或消失，还需要对关键点的动画曲线类型进行设置（通常设置为突变状态）。

104.为何在 MAX 轨迹浏览器（Track View）中找不到物体的可见度（Visiblity）参数？ 这是很正常的，MAX 在默认情况下在轨迹浏览器中并不显示对象可见度项目。解决的方法是在视图中用鼠标右键打开对象属性（Properties），调节Visiblity 的值不等于 1（默认值），这时在轨迹浏览器中就会显示出可见度项（它会一直保持存在，即便是把可见度重新设置为 1 ）

105.能否让发射的粒子沿着指定的路径运动？

可以的。建立一个“路径跟随”空间扭曲物体（位置： Create panel > Space Warps > Forces > Object Type rollout > Path Follow）。 在“路径跟随”的参数面板指定一条曲线作为路径，然后将这个空间扭曲物体绑定到离子发射器上面即可。

106.XForm 修改器可否动画控制节点的 Bezier 控制杆？ 不可以，XForm 修改器只能动画控制顶点变动操作。

但是可以使用以下方法模拟实现：将顶点设为 Bezier 平滑方式，利用控制 XForm 的旋转操作来实现间接改变 Bezier 控制方向的效果，但这种方法只能局限于控制一个顶点或在某个轴向重合的一列

107.网格物体在顶点（Vertex）子物体模式下，除了红蓝色以外的其它过渡色顶点是什么含义？如何开启？

这部分过渡色顶点表示 MAX 的软选择（Soft Selection）功能所影响到的顶点。顶点的颜色越偏向红色受选择点的影响越大，偏向蓝色则受影响小。 通过在 Soft Selection 参数域勾选 Use Soft 打开软选择功能

108.指定了路径（Path）动画的模型，在路径删除后为何仍不能移动？ 这是因为路径动画控制器是分配到模型的位置变动参数域（Transform > Position），虽然删除了路径本身，但是路径动画控制器并没有删除，因此模型的位置不能使用移动工具来改变。 解决方法：选择模型并打开动画命令面板（Motion），选择 Position 项，使用指定动画控制器按钮 （Assign Controller）改回到默认的 Bezier Position 控制器 ，模型就能够正常移动了

109.MAX 物体-子物体的分类： 网格模型：Vertex（顶点），Edge（边）,Face（面）,Polygon（多边形）,Element（元素）； 样条：Vertex（顶点）,Segment（线段）,Spline（样条）；

面片：Vertex（顶点）,Edge（边）,Patch（面片）,Element（元素）；

局发光小一点 元素发光大一点

渲染部分-3

41。想知道做室内效果图时吊顶之间的光晕是如何做的,请赐教。

在potoshop里面做不是很简单的事吗？ 干吗在3Dmax里做呢？而且很慢慢的。

如果你实在不喜欢用PS做的话,那你就把射灯的光圈调成矩形(长条形光晕),然后调好它的各项参数,不过你要有点心理准备,灯过多而且都打开阴影的话,虽然效果不错,可是慢得够呛. 3dsmax里的灯光运用可以说是成也萧何，败也萧何，多试几次。

42。我用不惯4。0的操作方式，机子也带不动，请问有MetalRay for 3dmax3.1 吗？ 有,不用改动mentalray源程序,只须下载3.0的接口. 43。MetalRay渲染器是不是4.0自带的 不是自带,到这里去下载一个,

44。请问大家在做动画时,假如我要做150,200帧的话,要怎么设置,还有就是假如我做了好多帧的东西,而不是在同一个3D文件中,我要怎么样才能使它们连接起来?

要设置150,200,或更多的动画帧数,在关键帧设置框的右下角有一个Time Configuration按钮,点击,打开Time Configuration对话框,该对话框是对动画的制式,显示时间,速度,动画帧数目,关键帧方式等进行设置.在Length中设置帧数.

把多个动画文件合并可使用轨迹视图Track view,如果仅仅是连接起来，在渲染成视频文件后可在Premiere中编辑。

45。如何能提高图像的分辨率呢，我看到一些作品的分辨率都是300DPI的。 染大图（格式储存为无衰减的格式，如TIF），打小图。

46。在做烟雾的时候,想做出风吹的效果,那风与粒子要怎么样连接,要怎么做那烟雾?

用住工具面版上的空间扭曲连接按扭将两物体进行连接(就是连接物体旁的那个按扭),至于用max的内部离子系统做烟雾,我觉得不行,用afterburn效果包你满意。 在这有下载：

用粒子系统制作燃烧.烟雾效果也不错但必须加入发光特技glow,切记一定要使用元素发光 ，另外到菜单里环境里添加不是很好吗

47。我对动力学有研究但不是很好有一个问题搞不懂3dmax4.0一后max又加入了一个功能 ，更强大的动力学插件(max自带的非常好)使用当中如何对他的时间进行控制系统默认 ，１００贞如何增大此值，通过对时间的缩放效果不是很好。请求大家讨论如何增加 系统中时间（time:__）的值？

你说max自代的动力学很好吗?那东东可是从max2.0就没又升级过.又不支持柔体动力学,功能太单一了.不过max4.2集成了功能更为强大的动力学插件,从刚体,柔体甚至流体力学无所不包.至于时间问题吗,你安的是4.0还是4.2啊!4.0的是一个测试版只能模拟100帧,而4.2则可无限制模拟,在工具面版又这个插件的高级模拟属性的设置,在第3栏动画控制便可更改时间的设置,时间的尺度也在那设置.

48。如何在一个动画进程中，设置不同的渲染帧数，例如在一个动画中，如何表现播放速度变化，但在慢速播放中仍要保持24帧/秒的速度。

用轨迹视图来编辑关键贞,可达到缩放时间得目的,控制贞数!看表达式控制器行不行,再不行,max脚本决对可以搞定. 49。关于渲染器的讨论。

质量最好非br莫属，但速度最慢。fr速度最快，特别是全局照明，但质量一般般。mr虽是

世界上最好的渲染器之一，不过它的很多优秀特性并没有带入max，raytrace是它最大的优势，但不实用与效果图制作。ls应该是相当不错的，不过好久没升级了，效果图首选。 上述各渲染器都各有优缺点。个人认为mr的全局照明效果最好，但速度太慢。rayracte最好的也是mr不过最有发展前景的非fr了，只要在操作和质量上有所提升，势必会成为max的终极渲染器！ 效果图没得说ls首选！

那有没有能在max里达到LS效果的渲染器呢?如果有,不就有用倒来倒去的,而且修改起来也方便嘛.

br效果不错，但速度我是不能忍受了。fr质量差了些，但可将就用，当然效果比不上ls了，总的来说在max下还没有一种比较理想的渲染器，这也是max多年来的缺点，不过我对fr比较有信心！

50。 MR和LS哪个更好啊?人家说MR是全局照明的,可是我用来怎么感觉和MAX渲染器差不多嘛,费了好多力气才装上,或是我没设置好?各位,你们平时都用什么来渲染的?如果已经学了LS还有必要再用MR吗?或者,有没有更好的推荐?

没有搞错吧！mr可是世界上最好的渲染器之一，你一定没射好参数。它的好多功能在默认状态下都是关闭的。至于LS效果图用它渲染还可以，但用它渲染其它的......特别是......除非你已经习惯用低多边形为游戏和实时3D建模，否则低多边形建模将是一项非常庞大的工作，我当然建议你用MR了她的高效和强大是响誉全球的。

注：lightscape是一个单机程序，你必须在max中制作精确的低多边形模型，并导出到Lightscape。

你还可以试一试FR，她保正不会让你失望的！最新版支持多达200多的新特性（最快的光线追踪，最快的全局照明，最快的......）最值得提的便是它不象MR对max的支持不完整，而是一个地地道道的与max完美接合的max的插件！

51。渲染时每次显示的画面都不一样：该渲染出来的物体一会儿能看到，一会儿又被其他本来在它后面的物体遮住，；而在视图中都能明明白白清清楚楚的看到这个物体的呀：（ 恩！会有这种事，多半是示图显示上的问题（指你的操作不指软件）如果在没动任何东西的情况下每次渲染结果都不同，这到还是头一次听说。但如果是渲染结果与视图显示不一样的话，看是不是误用了lsolate(孤立）。但更多的情况是当你选择某物体后面的东东，软件会将你所选的显示在最前面（方便操作嘛）。

52。在做两个BOX相交渲染后，为什麽相交处会出现锯齿？

一个是硬件：如显卡是否达到输出的标准，二技术问题：可能你的贴图的清晰度太差 换张清晰度高些的图片看一下怎么样。

到渲染对话框里找象素纵横比或调整象素大小值。一切ok，研究一下你的渲染对话框，可能是羽化方面有问题。研究一下就可以解决的。

53。将3d VIZ建模导入Lightscape中，为何在3D VIZ贴图的材质消失了，只是留下一片灯光的颜色，是因为灯光设置的原因吗？还是Lightscape的设置的问题？

将3D VIZ中的使用的材质拷贝到Lightscape中,然后在Lightscape中给模型重新设置材质的路径

54。请问有人知道怎样才可以将3D效果图输出时变成更大更清晰的JPG图片？

只要在渲染的时候调节长宽的像素就可以了你要都大就可以多大（F10 --> RENDER SCENE-->OUTPUT SIZE>......），只要的电脑承受得了。保存的时候选择JPEG格式就可以了，若你觉得这样保存不好，可以先保持为BMP格式的，然后再用PS处理，再保存为JPEG（可以调节压缩率），还可以在建模时把模型的精细度调高一点,这样在将画面放大时才不会出现锯尺.然后在渲染时设置图象的大小. 55.在max中如何把动画背景设为透明状?

渲染时，连Alpha通道一齐保存。

56.朋友你知道怎么吧 3ds max中的背景帖上去吗？我怎么在透视图中看不见贴上去的背景?

要渲染时才看得见，选择视图菜单下的背景选择一图片，回到要加背景的视图，在视图标签上点右键选择应用背景即可。Alt+V+B(快捷键)再把use envir........ 打上对钩(使用环境背景). 再将下面的dispiay backgroun打上对钩(在操作视图显示)

57.我用3dmax做了个沙发，加上了材质，可就是不能渲染， 系统提示missing map coordinate.the following object require map coordinate and may not render correctly. 加入贴图修改器，参数对不对，你忘了为物体加帖图坐标了。 58.在 MAX 中，为何在渲染一些大气效果时（如毛发），看不到渲染效果。 最主要的原因可能是你渲染的视图是一个正交视图（正交视图：垂直或平行于世界坐标系统的视图）， MAX 在正交视图中渲染场景时，忽略所有的大气效果。 另外，对以一些外挂插件形式的大气效果，可能需要更多的条件和设置 59.如果要把 MAX 的渲染结果在其它软件中进行 Alpha 通道合成，应如何进行渲染设置？ 首先，你不能渲染为 AVI 动画文件， 因为它不支持 Alpha 通道。正确的方法是将文件类型改为 TGA 或其它支持 Alpha 通道的图像格式，渲染出一组图像序列，再导入其它视频编辑软件就能利用 Alpha 通道进行合成。

60.在 3D MAX 中安装了 finalRender 1.0 渲染器，为何它不能正常工作?

finalRender 渲染器要求你的 MAX 版本必须是最新的 4.2，在 MAX 4 下面虽然可以完成安装，但它是不能正常工作的。所以，要使用这个渲染器，你就必须升级你的 MAX 到 4.2 版本才行.

61.怎样才能使2D对象在渲染时可见？

选择 2D 对象进入 Modify 面板，在 Rendering 参数域勾选 Renderable 选项，就能够渲染出 2D 图形

62.如何开启 MAX 4 即时交互渲染？ Render 菜单下有两个即时渲染项：

ActiveShade Floater：开启一个新的窗口进行即时渲染； ActiveShade Viewport：在当前视图开启即时渲染；

在即时渲染窗口可以通过鼠标右键菜单 Dwaw Region 选择一个区域进行交互渲染，这样能加快渲染速度。右键菜单中还有一些其它功能，如：暂停交互、更新、选择物体渲染等，使用菜单中的 Close 项可以关闭交互渲染窗口。

63. 3D MAX 渲染的 AVI 文件能否是背景透明的，这样在非线编软件里面就不用抠像了。 想法很好，但是由于 AVI 文件格式本身的限制不支持背景透明。要解决抠像的问题，可以将动画渲染成 32bit（含 Alpha 通道）的 TGA 图像序列。现在的绝大多数非线编软件都支持图像序列动画。 64.摄影机调节技巧。

摄影机视图的调节有时总感觉不如 Perspective 视图来的顺手，这时我们可以先将摄影机视图转换为 Perspective 视图，调节到满意后，从菜单 View -> Match Camera to View （匹配摄影机到预览视图），就把摄影机扭转了过来，它还有一个很有意思的快捷键 Ctrl + C ，用起来一定很顺手。

65.做电视片头动画，要如何设置渲染输出参数和格式？

根据电视制式在 MAX 的渲染面板设置 Output Size 为 PAL (Video) 或者 NTSC (Video)即可。对于 PAL (Video) 格式来讲，默认的尺寸为 720 x 576，如果图像质量要求不高也可以渲染为：352 x 288 像素。至于输出文件格式，如果不考虑视频合成，可渲染为 AVI 格式，

建议渲染成包含 Alpha 通道的图像序列（PNG TIFF等），以避免在片头合成时的抠像的麻烦和编辑的灵活。

66.为何感觉 menta ray 渲染的效果还不如 MAX 自身的渲染器效果好？

这是因为 mental ray 作为外挂渲染器，许多参数都没有进行最佳化设置。通常渲染图像中较严重的锯齿可以通过将渲染参数中的最大采样值 Sampies Maximum 值修改为 1或 2能达到很好的效果，但会使渲染时间延长；要提高反射、折射的光线追踪效果，可以加大光线跟踪深度值 Trace Depth，注意反射和折射可以分别设置。

67。使用 MAX 自带渲染器渲染图像时，如何提高渲染的抗锯齿品质？

打开渲染设置窗口，适当加大：Filter size 的参数值即可 ，但这样会使渲染的时间更长 68. 在 MAX 中使用 Mental ray 渲染器渲染图像时，如何提高渲染的抗锯齿品质.

打开渲染设置窗口，到 Mental ray 参数设置部分，适当加大：Sample Maximum 的参数值即可 ，这同样会使渲染的时间更长

69.对于中国电视制式，应如何设置渲染到视频节目的格式？

在渲染设置面板的 Output size 直接选择：PAL D-1(Video) 格式，它的长宽是 720 x 576。也可以根据节目的品质需求选择右面提供的其它尺寸组合。

70.用3DMAX生成的JPG图片打出后图像不清晰，我试着加大分辨率，但仍未解决问题，请教高手如何让JPG图片更清晰

你可以在输出时选择TIF格式，修改输出像素。比如为2000 1500.

71.各位高手大侠们，请问有谁知道做从一个镜头变化为另一个镜头之间的淡入淡出动画？也就是两个场景相交时一个渐隐一个渐现，但是必须同时存在。是不是在后期制作渲染动画时将一幅图的最后几祯与另一副的开始几祯相交？请赐教！

用后期处理软件来做，比较容易。是的.当然如果你不太熟悉后期之制作的话可以直接在3dsmax中作:做一个box然后把box的透明通道做成动画,放在摄像机的前边.

灯光部分-1

1。我做外观效果图最不行的是灯光，外观效果图出现楼群建筑的时候打一个平行光和几个辅助泛光远远不够，整个场景显得很呆板，请教各位有什么好办法没有？

答：不知你说的是黑天还是白天，就说白天吧。灯光分几种，首先是主光源，外景的光线就是太阳。可由多盏平行光来模拟，只是一盏根本不行，一盏光线太硬，设置大的光线衰减，使光线柔和，倾斜向下照射，还有外界的反光，也叫天空光，由聚光灯模拟，灯光角度设大些，钝角，设置大些的光线衰减，令光线柔和。然后就是反光，由聚光灯模拟，由地面下方向上照射，排除地面本身，光线要比主光源弱，设置大的衰减。最后是补光，哪里光线太暗，就放一盏泛光灯，并使用光线排除功能只照射暗处。还可试试用太阳光吧

2。效果图中筒灯的逼真效果是如何制作的，筒光本身是亮的，周围又有被筒灯照亮的效果光线又是那样的柔和？

答；你说的所谓的筒光应该就是体光效果，由两部分组成，一、筒灯的亮实际上是把材质的自发光值调到很高，使其显得很亮，看起来是发光体（并非灯光照在上面而亮的），二、在筒灯处打一向下聚光灯，使其方向与房顶有一定斜度（光照到墙上或物体上），把光的硬度调柔和些，默认值是50好像，有时不合适。实际上对筒灯来说光的感觉是“假”的，嘿嘿！，要做得非常好还要调灯光的影响距离哟，如果要产生光影，就用体光，那样的话机器速度可能面临严峻考验，因为效果图里有很多光呀，实际上这步可到photoshop里去加，快多了，我一直认为photoshop是指假的利器。

3。我在制作由中心到四周发光效果时，执行HELPERS/ATMOSPHERIC

APPARATUS/SPHEREGIZMO，在视图中做出，然后执行EFFECTS/ADD/LENS EFFECTS，选择了几种效果后，如何才能把它们赋予场景中的OMNI呢？是不是我用错了什么？ 答：找找看，控制面板是否有pick gizmo选项，单击它，然后在视图中选择灯光。 4。请问由中心到四周发光的效果如何做呢？

答：在灯光里有许多种灯，选择聚光灯然后调里面的数据即可。

5。我是刚刚学会3D的,我想请教一下,怎么做各种灯的自发光效果啊?比如说天花上的白色射灯?

答：在材质基本参数面板右边，self-lllumination下面勾选color，其后面出现颜色块，最后调色。

6。网站上有一篇关于finalrender的全局照明的文章，看完后搞了一下，也搞出了全局照明的效果，但是有一点不大明白也搞不出来。就是如果要全局照明的效果的话就不能打任何的灯了吗。象在室内装饰效果图里，肯定会有一些需要局部照明的地方就必须用聚光灯的来打。但是我在打完灯后，finalreder的全局照明效果就没了。我的感觉是用了聚光灯后finalrener的全局照明效果没了。如果用聚光灯来照亮场景的话，怎样又能有finareder的全局照明效果呢 ？

答：请注意，用于局部灯光的参数要设置好，特别是衰减参数。否则会出现局部效果打乱全局效果。 7。我要做一个冰雕!里面加上小彩灯!感觉就像彩灯在里面发光!怎么做啊?还有就是怎么做霓虹灯啊?还有装饰用的小彩灯!怎么做啊?

答：将建好的模型材质设置好参数,里面放一泛光灯,设置颜色等.

8。我想做个发光的电灯泡，可是这个灯光的效果怎么做啊？？？？各位给点阳光吧！！！！ 答：简单一点可以到photoshop里添加。也很不错的。把灯光设置成体积光啊。用3dmax自带的video post试一试.

9。室外效果图如何用主光和辅光，主光用什么光源，辅光用什么光源？

答：主光用聚光灯或平行灯光源，模拟太阳光，辅光源用什么都可以，关键是根据实际情况调整参数。

10。请问各位高手，灯光的参数要怎么设置，我在打灯光时怎么做不出那种想要的效果来，如主光与辅助光怎么搭配，还有在天花中间透出来的那种光要怎么打？

答：设了衰减了吗?那对与摸拟真实的灯光很重要,还有就是不要把灯光的倍光数设得太高!过高的倍光会使你的图象变的很糟糕!!还有就是渲染器有一定的影响!3d max的默认渲染器在处理全局照明(全局漫反射)时很粗糙!换个更高极的渲染器也能一定程度地提高渲染质量!!!

设置衰减程度，近度衰减程度都设为1，远度误减程度第一个设为1，第二个设为你所照空间大小的2倍以上。效果挺不错的。 11。我物体的阴影怎么出来？

答：就在Cast Shadows前的方框里打上钩就可以了，不过阴影只能在渲染图中才能看见的。那个选项就在光源的颜色调色板的下面，仔细找。

12。在学校学习3dmax后被它迷住了再加上工作需要，现在对它很有兴趣，在此想请高手们指点一下怎么样才能打灯光打好，谢谢！

答：不断调节参数，并不断渲染，以达到你满意的效果！在打灯光时，先打全局，用几个远距离的散光灯，再想清楚主光是什么，打上后，再调节细部的光，如果是室内效果图，灯一般不会少于几个吧，总之要丰富，不能到处都是一片白或是一片黑。

13。灯光的设置是一个难点，我只知道灯光参数的含义，却不懂如何灵活运用。请教各位行家，请问灯光设置有哪些原则和步骤，以及技巧？

的画面会显示出来，且同时再于“前台缓存”中画好下一格待命，如此形成一种互补的工作方式不断地进行，以很快的速度对画面的改变做出反应。 IK (反向运动）

Inverse kinematics(IK)反向运动是使用计算父物体的位移和运动方向，从而将所得信息继承给其子物体的一种物理运动方式。 Kinematic Chain (正向链接运动）

Kinematic Chain正向链接运动是定义一个单一层级分支，使其分支下的子物体沿父物体的链接点运动。 NURBS

Non-Uniform Rational B-Splines（NURBS）是一种交互式3D模型曲线&表面技术。现在NURBS已经是3D造型业的标准了。 Mapping(贴图处理):

Texture Mapping (纹理贴图)

在物体着色方面最引人注意、也是最拟真的方法，同时也多为目前的游戏软件所采用。一张平面图像（可以是数字化图像、小图标或点阵位图）会被贴到多边形上。例如，在赛车游戏的开发上，可用这项技术来绘制轮胎胎面及车体着装。 Mip Mapping (Mip贴图) 这项材质贴图的技术，是依据不同精度的要求，而使用不同版本的材质图样进行贴图。例如：当物体移近使用者时，程序会在物体表面贴上较精细、清晰度较高的材质图案，于是让物体呈现出更高层、更加真实的效果；而当物体远离使用者时，程序就会贴上较单纯、清晰度较低的材质图样，进而提升图形处理的整体效率。LOD(细节水平)是协调纹理像素和实际像素之间关系的一个标准。一般用于中、低档显卡中。 Bump Mapping (凹凸贴图)

这是一种在3D场景中模拟粗糙外表面的技术。将深度的变化保存到一张贴图中，然后再对3D模型进行标准的混合贴图处理，即可得到具有凹凸感的表面效果。一般这种特效只有高档显示卡支持。（注：GeForce256支持的只是显示和演算该效果，不是生成特效） Video Texture Mapping ( 视频材质贴图) 这是目前最好的材质贴图效果。具有此种功能的图形图像加速卡，采用高速的图像处理方式，将一段连续的图像（可能是即时运算或来自一个AVI或MPEG的档案）以材质的方法处理，然后贴到3D物件的表面上去。

Texture Map Interpolation (材质影像过滤处理)

当材质被贴到屏幕所显示的一个3D模型上时，材质处理器必须决定哪个图素要贴在哪个像素的位置。由于材质是2D图片，而模型是3D物件，所以通常图素的范围与像素范围不会是恰好相同的。此时要解决这个像素的贴图问题，就得用插补处理的方式来解决。而这种处理的方式共分三种：“近邻取样”、“双线过滤”、“三线过滤”以及“各向异性过滤”。 1.Nearest Neighbor (近邻取样) 又被称为Point sampling(点取样)，是一种较简单材质影像插补的处理方式。会使用包含像素最多部分的图素来贴图。换句话说就是哪一个图素占到最多的像素，就用那个图素来贴图。这种处理方式因为速度比较快，常被用于早期3D游戏开发，不过材质的品质较差。 2.Bilinear Interpolation (双线过滤)

这是一种较好的材质影像插补的处理方式，会先找出最接近像素的四个图素，然后在它们之间作差补效果，最后产生的结果才会被贴到像素的位置上，这样不会看到“马赛克”现象。这种处理方式较适用于有一定景深的静态影像，不过无法提供最佳品质。其最大问题在于，当三维物体变得非常小时，一种被称为Depth Aliasing artifacts(深度赝样锯齿)，也不适

用于移动中的物件。

3.Trilinear Interpolation (三线过滤) 这是一种更复杂材质影像插补处理方式，会用到相当多的材质影像，而每张的大小恰好会是另一张的四分之一。例如有一张材质影像是512×512个图素，第二张就会是256×256个图素，第三张就会是128×128个图素等等，总之最小的一张是1×1。凭借这些多重解析度的材质影像，当遇到景深极大的场景时（如飞行模拟），就能提供高品质的贴图效果。一个“双线过滤”需要三次混合，而“三线过滤”就得作七次混合处理，所以每个像素就需要多用21/3倍以上的计算时间。还需要两倍大的存储器时钟带宽。但是“三线过滤”可以提供最高的贴图品质，会去除材质的“闪烁”效果。对于需要动态物体或景深很大的场景应用方面而言，只有“三线过滤”才能提供可接受的材质品质。 4.Anisotropic Interpolation (各向异性过滤)

它在取样时候，会取8个甚至更多的像素来加以处理，所得到的质量最好。 2-sided (双面）

在进行着色渲染时，由于物体一般都是部分面向摄象机的，因此为了加快渲染速度，计算时常忽略物体内部的细节。当然这对于实体来说，不影响最终的渲染结果；但是，如果该物体时透明时，缺陷就会暴露无疑，所以选择计算双面后，程序自动把物体法线相反的面（即物体内部）也进行计算，最终得到完整的图象。 Material ID (材质标识码)

通过定义物体（也可以是子物体）材质标识码，来实现对子物体贴图或是附加特殊效果，重要的是现在一些非线型视频编辑软件也支持材质标识码。 Shading(着色处理):

绝大多数的3D物体是由多边形（polygon）所构成的，它们都必须经过某些着色处理的手续，才不会以线结构（wire frame）的方式显示。这些着色处理方式有差到好,依次主要分为Flat Shading、Gouraud Shading 、Phone Shading、Scanline Renderer、Ray-Traced 。 Flat Shading (平面着色) 也叫做“恒量着色”，平面着色是最简单也是最快速的着色方法，每个多边形都会被指定一个单一且没有变化的颜色。这种方法虽然会产生出不真实的效果，不过它非常适用于快速成像及其它要求速度重于细致度的场合,如：生成预览动画。 Gouraud Shading (高洛德着色/高氏着色)

这种着色的效果要好得多，也是在游戏中使用最广泛的一种着色方式。它可对3D模型各顶点的颜色进行平滑、融合处理，将每个多边形上的每个点赋以一组色调值，同时将多边形着上较为顺滑的渐变色，使其外观具有更强烈的实时感和立体动感，不过其着色速度比平面着色慢得多。

Phone Shading (补色着色)

首先，找出每个多边形顶点，然后根据内插值的方法，算出顶点间算连线上像素的光影值，接着再次运用线性的插值处理，算出其他所有像素高氏着色在取样计算时，只顾及每个多边形顶点的光影效果，而补色着色却会把所有的点都计算进去。 Scanline Renderer (扫描线着色)

这是3DS MAX的默认渲染方式，它是一种基于一组连续水平线的着色方式，由于它渲染速度较快，一般被使用在预览场景中。 Ray-Traced (光线跟踪着色)

光线跟踪是真实按照物理照射光线的入射路径投射在物体上，最终反射回摄象机所得到每一个象素的真实值的着色算法，由于它计算精确，所得到的图象效果优质，因此制作CG一定要使用该选项。

Radiosity (辐射着色)

这是一种类似光线跟踪的特效。它通过制定在场景中光线的来源并且根据物体的位置和反射情况来计算从观察者到光源的整个路径上的光影效果。在这条线路上，光线受到不同物体的相互影响，如：反射、吸收、折射等情况都被计算在内。 其他：

Voxels (三维像素)

三维像素是一种基于体积概念的像素。通常的普通像素只需要X、Y轴两个坐标来定位它在空间中的方位。而它还需要加进一个额外的Z 轴坐标，相当于空间中一个非常小的立方体。由于它本身就有很多细节可以单独描写，所以直接就能生成物体。但是，这种技术应用不广泛，原因在于它的运算量相当大，但是效果相当理想。 Polygon (多边形)

Polygon是由许多线段首尾相连构成的封闭图形，其中每两条线段所构成的点被称为Vertices(顶点)。许许多多的多边形搭配在一起就构成了各种各样的三维物体，数量越多则细节描写越清晰。

Alpha Channel (Alpha通道)

在24位真彩色的基础上，外加了8位的Alpha数值来描述物体的透明程度。 Dithering (抖动显示) 它是一种欺骗你眼睛，使用有限的色彩让你看到比实际图象更多色彩的显示方式。通过在相邻像素间随机的加入不同的颜色来修饰图象，通常这种方式被用颜色较少的情况下。 MMX指令集

MMX指令集实质是一种SIMD数据处理方式(单指令流，多数据流)。由Intel公司开发，它允许CPU同时对2-4个甚至8个数据进行并行处理。它有效的提高了CPU对视频、音频等多媒体方面的处理速度，但3D运算多为浮点运算，而MMX指令集对CPU的浮点运算能力没有什么贡献，因此MMX指令集在制作3D上没有实际意义。 3D Now!指令集

3D Now!是一种3D加速指令集，由AMD公司开发。它也是一种SIMD数据处理方式，但它的加速对象却是CPU浮点运算。它是一个时钟周期内可以同时处理4个浮点运算指令或两条MMX指令。 SSE指令集

SSE是Streaming SIMD Extension的缩写，也叫KNI指令集。它是被嵌套在Intel Pentium III处理器中的第二套多媒体专用指令集。与MMX指令集不同的是SSE的主要作用是加速CPU的3D运算能力。它总计包括70条指令，50条SIMD浮点指令，主要用于3D处理。12条新MMX指令，8条系统内存数据流传输优化指令。 AGP

AGP是Accelerated Graphics Port(加速图形端口)的缩写，由Intel公司开发的新一代局部图形总线技术。它允许显卡在显存不足的情况下，直接调用系统主内存。AGP分为：1x、2x、4x三个标准，AGP1x标准为66MHz，2x标准为133MHz，4x标准为266MHz。 GPU (图形处理器)

n VIDIA公司新一代3D加速芯片GeForce 256。它是集成有几何引擎、光照引擎、三角形设置、图形裁剪引擎、纹理渲染引擎，处理能力为每秒1000万个以上多边形的单芯片图形处理器。 显存类型

1.FPM DRAM(快页RAM)

FPM是Fast Page Mode RAM的缩写。它是早期的标准，后被比它快5%的EDO DRAM

所取代。

2.EDO DRAM(扩展数据输出DRAM)

EDO DRAM是Extended Data Out DRAM的缩写。对DRAM的访问模式进行一些修改，缩短了内存有效访问时间。 3.VRAM(视频RAM)

VRAM是Video RAM的缩写。这是专门为了图形引用优化的双端口存储器(可同时与RAMDAC以及CPU进行数据交换)，能有效的防止在访问其他类型的内存时发生的冲突。 4.WRAM(增强型VRRAM)

WRAM是Windows RAM的缩写。其性能比VRAM提高20%，可加速常用的如传输和模式填充等视频功能。

5.SDRAM(同步DRAM)

SDRAM是Synchronous DRAM的缩写。它与图总线同步工作，避免了在系统总线对异步DRAM进行操作时间步所需的额外等待时间，可加快数据的传输速度。 6.SGRAM(同步图形RAM)

SGRAM是Synchronous Graphics DRAM的缩写。它支持写掩码和块写能够减少或消除对内存的读-修改-写的操作。SGRAM大大加快了显存与总线之间的数据交换速度。 7.MDRAM(多段DRAM)

MDRAM是Multibank RAM的缩写。它可以划分多个独立的有效区段，减少了每个进程在进行显示刷新、视频输出或图形加速时的耗费。 8.RDRAM

主要用于特别高速的突发操作，访问频率高达500MHz，而传统的内存只能以50MHz或75MHz进行访问。RDRAM的16Bit带宽可达1.6Gbps(EDO的极限带宽是533Mbps)，32Bit带宽更是高达4Gbps。

IGES (初始化图形交换规范)

The Initial Graphics Exchange Specification(IGES)是被定义基于Computer-Aided Design (CAD)&Computer-Aided Manufacturing (CAM) systems (电脑辅助设计&电脑辅助制造系统)不同电脑系统之间的通用ANSI信息交换标准。3D Studio MAX可以实现这种IGES格式以用于机械、工程、娱乐和研究等不同领域。用户使用了IGES格式特性后，你可以读取从不同平台来的NURBS数据，例如：Maya、Pro/ENGINEER, SOFTIMAGE, CATIA等等软件。为了得到完整的数据，建议使用5.3版本的IGES格式。 NTSC (全国电视系统委员会制式)

National Television Standards Committee(NTSC),它是用于北美、中南美洲大部分地区和日本的一种视频标准。它定义帧速为30/S或60扫描场，并且在电视上以隔行扫描。 PAL (逐行倒相制式)

Phase Alternating Line(PAL)是一种用于大多数欧洲和亚洲、南亚、中亚等国家的视频标准。它定义帧速为25/S或50扫描场，并且在电视上以逐行扫描。

答：效果图的效果很大的程度来自灯光，我想说的是一个效果图的灯光，不能太乱，这样会给人没有光源的感觉，另外，有的效果图的灯光要一定的明暗对比，不然这样会给人很死的感觉，没有远近，还有很多。我认为在打灯时，那个Exclude一定要用，还有一定要有衰减，有些效果可以在photoshop 中做。

14。请问如何在3DS MAX中做出灯槽之类的带形光带的效果?

答：用SPOT灯光模拟，把HOT值跳高，把衰减也跳高。可用BOX命令，做出想要的灯带的大小，后给它贴图，其中DIFFUSE，AMMEIMENT均为白色，自发光为100，对OPACITY，SELF--ILLUMIENT 贴图通道均用GRADIENT 贴图 15。如何避免摄像机视图中透视变形？（当镜头在25以下时）

答：你学过摄影吧？25是广角镜头，广角镜头是肯定有一些变形的，很多摄影大师就是利用它来制作一些特技。

16。在3d 4.0 中它的摄像机变得非常大，请问是软件的错误是还是其它方面的，这里指的是摄像机的那个绿色框框，不是指其它的， 答：改它的焦距，面板中有摄像机参数设置。

17。我想使用照相机视图，但我点C键想调出时却告诉我没有照相机，请问是怎么回事？是不是要装个数码相机呀？

答：那是因为你没添加摄像机啊,创建面板中创建。 18。我问一下 我作动画时 怎么切换场景呀 就是在屋子外边 一下子 就进屋子里边了 ，怎么办呀？

答：增加一个摄影机，两个摄影机之间相互切换就行了

19。请问我点了照相机，但始终不出现CAMERA视图，请问是怎么回事？ 答：在键盘中按C键，调出照相机视图。

20。如何使做出来的动画从第一个射像机照的景象转换到第二个射像机照的景象？

答：1：在VIDEO POST里导入做好的两个摄像机，将这两组关键针调到首尾相连的位置即可

2：TRACK VIEW里一样能做，方法同上，不过没特效。

灯光部分-2

21。关于灯光知识的概述：

灯光这们学问太深奥了，在现实世界都会有专门的灯光师，更别说CG中更需要技 巧和经验的灯光。但它并不是深不可测，只要大量的练习不断地积累经验，最后 会得到自己想要的灯光效果。现在我大体地讲一下灯光的一些技巧：

1 使用三点光照设置：三点光照设置是经典的光照设置，包括一个主光源，一 个填充光源，以及一个背光源或强聚光。

2 区域照明：区域照明在摄象机在一个大的场景中移动时是很有用的。可以为 摄象机主要区域内建立一个区域光照，这可以使整个场景不达道统一的光强，这 有利于将观众的注意力吸引在一个特定区域内，增加表演的戏剧性。

3 情景照明：使用灯光的各种参数组合出不同的气氛和情景；可以使用颜色 （冷暖色的应用），投影独特的阴影等技巧。根据要讲述的情景加入戏剧效果。 4 强调照明：可以使用强调照明建立一些特定情况下的真实光照效果，比如墙 壁上的壁灯，霓虹灯等

5 摄象机照明：意思是只照亮摄象机中看到的物体，节省设置照明的时间。 6 使用顶点色（Verter Color)代替光照:在游戏中应用最多，它可减少计算光 照的时间，是一种快速仿真，具体用法不在阐述。

最后提一个不能不提的问题，如果你用max的默认渲染器渲染场景，为了模拟真实 的漫反射，可以用数百个低倍数的光源或选用支持全局照明的渲染器渲染场景， 两种方法均会消耗大量的时间，但场景的真实度大为提高！这里推荐使用mental ray渲染器，它能产生最好的全局照明。

max4.0时代，我几乎没用过单独的关于灯光的插件，大多数特殊的灯光效果一般都集成在一个大的插件系统内，如大家所熟习shag fur/hair中毛发的光影效果就得靠毛发灯光来实现。我的意思是如不需要特殊的光影效果max内置的灯光系统完全可以盛任，至于那单独的用来扩充灯光设置参数的插件是完全没有必要的. 那些看起来灯光用的不错的作品，一般都借助了像mr或fr这样的可进行全局照明渲染的插件，当然少数的是用大量的点光源来实现全局照明的，单精确，真实度是不能和插件计算出来的比。有很多max新手在学习灯光上总抱怨自己的灯光效果很差，看起来不真实。那好还不赶快去学上面说的全局照明渲染器，当你能熟练应用他们的时候看看你现在的作品是不是具有强烈的写实主义风格！

22.什么十字样子的亮光啊？

你是说镜头光晕吗？如果是这样，可以在videopost的 Lens Effects Flare或Rendering菜单下的Effects中完成。如过你是说我们在max中无法创建如日光灯一样的面积光源，那不得不借助像fr或mr这样强大的渲染器来实现了，如果你指后者，那这是个好的开始，至少你发现了max中默认灯光的缺陷，总是点光源，这与现实世界是多么的不相同啊。想必以后会很有天赋！

23。我想请教一下大家，为什么每次用摄像机都达不到预期效果，特别是目标摄像机 怎么感觉不到对目标的影响，它怎么确定目标。

选中摄相机后，在动画面版会有一个“拾取目标”的按扭接下来就不用我多讲了吧。（或给自由摄相机应用一个lookat控制器也是不错的选择）

24。关于灯光,我总打不好,请问有什么好办法?教我好吗?还有就是我摆的照相机,我朋友看了总骂我说我是笨蛋,透视不好,说是变形的,我真不知道应怎么办?

3dmax打光要一层一层去打，不能一次完成，并且它的打光是一个感性的实践，有人说用3dmax打光需要有画家般敏锐的眼睛，它需要作者对光的特性有一定了解，并具备一定的审美能力，否则作出的图会很假。下面以白天室内为例简单介绍一下。灯光分几种，首先是主光源，就是太阳光。可由多盏平行光来模拟，一盏不行，光线太硬，设置大的光线衰减，使光线柔和，倾斜向下照射，还有外界的各种反光，也叫天空光，由一盏聚光灯模拟，灯光角度设大些，钝角，平行向室内照射，设置大些的光线衰减，令光线柔和。这时屋里基本亮起来了。然后就是反光，由聚光灯模拟，由地面下方向上照射，排除地面本身，光线要比主光源弱，设置大的衰减，也是钝角。注意顶棚的亮度一定要低于地面，反光再亮也不会亮过地面的。最后是补光，哪里光线太暗，有明显黑色的地方，就放一盏泛光灯，适当设置亮度，其亮度要弱一些，并使用光线排除功能只照射暗处。室内灯光设置基本同上，一般一盏灯光在3dmax里需要2盏或以上去模拟，这样打出的光柔和，如果只用一盏灯硬去模拟的话，画面会出现明显的死白，很难看，虽然用多盏灯模拟一盏有违现实，但3dmax本身就是用主观的思想去反映客观的现实世界，我们是要传递一种思想，一种情感，在画面当中。所以在一定范围内有所变动未尝不可。摄像机其实很简单，它也是感性的，用你的感觉去体会画

面的变动。变形无所谓，变形不一定就不好，只要能反映出你的想法就行。只是需要一定的审美能力，取景好坏与否决定于此。

这跟max的渲染器有很大的关系,3d世界中的灯光不同与现实世界的,在max中这点由为重要,主要是扫描线渲染器只初要地计算全局照明,所以max渲染的作品不太真实,推建使用mental ray这是softimage完整安装的一部分,是世界上最好的渲染器之一,他能产生最好的漫反射.推建使用!

25.我想在动画中插入声音，怎么办呀？

答：1.打开track view穸口。2，单击filters,打开filters对话框，在show only选项组中选中 animated tracks然后OK 。3，在track view穸口中只会出现sound 和objects选项将其展开 4，在sound上单击右键，在菜单中选properties命令，5 单击choose sound 在弹出的对话中选择声音文件 *.wav。

选工具栏上那个像两个箱子以的东西然后选声音，（应该是在上面的）然后选你要的声音。OK

26。我做效果图的时候 墙面和灯光做出来总是很苍白，有什么方法可以改善吗？

主要是墙面，它的RGB是不是都是230，做成灰色还是有更好的方法做刮胶墙的效果，请指点迷津。

不要那么死板的记参数，慢慢调

灯光没打好，可能是你把灯光的倍数设置得太大了，慢慢试着设小点。 26.那位大师知道用什麽方法座建筑游历动画? 跟着摄象机动就可以了啊.

你可以把摄象机（free camara）当作普通物体，让他在你要的路径上运动，用到的控制器一般有路径控制和“LOOK AT”控制器。

27.如何在3DMAX中，表现光源。比如要做一个路灯,怎样表现出灯泡发光的效果?

在材质编辑器中，使用自发光选项。把灯泡调成自发光,灯泡就是亮的.但是灯泡里还要打盏光,才可有影.

你如果用的是max5就好办了,首先你要选用材质类型的光能传递优先,然后在下面的发光的数值调大,在光能传递后渲染就可以了,这是从物理的本质上的真正发光.

你可以做个圆椎把它的自发光和颜色都调为白色,也可以打个聚光在中心也可以 28.在加灯光后，是不是应该有个选项，表示加灯光里自动出现影子？ 进入修改面板，点取灯光（可能有点不太好选择，慢慢来），然后修改参数中会有个 show shadow（显示阴影）的复选框，默认值是不勾选的，即没有阴影。要产生阴影 勾选就可以了。渲染后就可以看到效果了。 29.请大家告诉我闪电的制作效果呀.

物体上右键Propereies,在运动模糊下选图象。在G－Buffer下选择物体频道为1。进入Rendering下拉Video Post加入透视图，点击加入图象过滤事件，双击它选透镜效果发光，点安装，属性下物体ID选1，点VP Queue。进入Lnferno下点Electri(电)勾选红绿蓝三项，其它参数看着办。

30.主光是依照什么打的！是否有规律可言！

晚上的灯光，有色灯、射灯多。白天是日光，反射多，泛光灯多打，打多泛光灯也不好，用日光加点泛光。

31.自由摄影机（Free Commera）在使用上有什么特点？ 自由摄影机与目标摄影机的主要区别就是它没有目标点，其它的参数是相同的。它特别适合于制作通过路径运动的漫游式动画，以及一些简单的位置记录动画。由于它没有目标点，所以镜头的摇摆需要通过摄影机自身的旋转来实现。对于一些需要精确目标跟踪的动画，它就

显的无能为力了。

名词解释

3D API (3D应用程序接口)

Application Programming Interface(API)应用程序接口,是许多程序的大集合。3D API能让编程人员所设计的3D软件只要调用其API内的程序，从而让API自动和硬件的驱动程序沟通，启动3D芯片内强大的3D图形处理功能，从而大幅度地提高了3D程序的设计效率。几乎所有的3D加速芯片都有自己专用的3D API，目前普遍应用的3D API有DirectX、OpenGL、Glide、Heidi等。 Direct 3D

微软公司于1996年为PC开发的API，与Windows 95 、Windows NT和Power Mac操作系统兼容性好，可绕过图形显示接口（GDI）直接进行支持该API的各种硬件的底层操作，大大提高了游戏的运行速度，而且目前基本上是免费使用的。由于要考虑与各方面的兼容性，DirectX用起来比较麻烦、在执行效率上也未见得最优,在实际3DS MAX的运用中效果一般，还会发生显示错误，不过总比用软件加速快。 OpenGL (开放式图形接口)

是由SGI公司开发的IRIS GL演变而来的复杂3D图形设计的标准应用程序接口。它的特点是可以在不同的平台之间进行移植；还可以在客户机/服务器系统中并行工作。效率远比Direct 3D高，所以是各3D游戏开发商优先选用的3D API。不过，这样一来就使得许多精美的3D游戏在刚推出时，只支持3Dfx公司的VOODOO系列3D加速卡，而其它类型的3D加速卡则要等待其生产厂商提供该游戏的补丁程序。由于游戏用的3D加速卡提供的OpenGL库都不完整，因此，在3DS MAX中也会发生显示错误，但要比Direct 3D强多了！ Heidi

又称为Quick Draw 3D，是由Autodesk公司提出来的规格。它是采用纯粹的立即模式接口，能够直接对图形硬件进行控制；可以调用所有显示卡的硬件加速功能。目前，采用Heidi系统的应用程序包括3D Studio MAX动画制作程序、Auto CAD和3D Studio VIZ等软件。Autodesk公司为这些软件单独开发WHIP加速驱动程序，因此性能优异是非常明显的！ Glide

是由3dfx公司开发的Voodoo系列专用的3D API。它是第一个PC游戏领域中得到广泛应用的程序接口，它的最大特点是易用和稳定。随着D3D和OpenGL的兴起，已逐渐失去了原来的地位。 PowerSGL

是NEC公司PowerVR系列芯片专用的程序接口。 3D特性:

Alpha Blending (α混合)

简单地说这是一种让3D物件产生透明感的技术。屏幕上显示的3D物件，每个像素中有红、绿、蓝三组数值。若3D环境中允许像素能拥有一组α值，我们就称它拥有一个α通道。α值的内容，是记载像素的透明度。这样一来使得每一个物件都可以拥有不同的透明程度。比如说，玻璃会拥有很高的透明度，而一块木头可能就没什么透明度可言。α混合这个功能，就是处理两个物件在萤幕画面上叠加的时候，还会将α值列入考虑，使其呈现接近真实物件的效果。

Fog Effect (雾化效果)

雾化效果是3D的比较常见的特性，在游戏中见到的烟雾、爆炸火焰以及白云等效果都是雾

化的结果。它的功能就是制造一块指定的区域笼罩在一股烟雾弥漫之中的效果，这样可以保证远景的真实性，而且也减小了3D图形的渲染工作量。 Attenuation (衰减） 在真实世界中，光线的强度会随距离的增大而递减。这是因为受到了空气中微粒的衍射影响，而在3D Studio MAX中，场景处于理想的“真空”中，理论上无这种现象出现。但这种现象与现实世界不符，因此为了达到模拟真实的效果，在灯光中加入该选项，就能人为的产生这种效果！

Perspective Correction (透视角修正处理) 它是采用数学运算的方式，以确保贴在物件上的部分影像图，会向透视的消失方向贴出正确的收敛。

Anti－aliasing (抗锯齿处理)

简单地说主要是应用调色技术将图形边缘的“锯齿”缓和，边缘更平滑。抗锯齿是相对来来说较复杂的技术，一直是高档加速卡的一个主要特征。目前的低档3D加速卡大多不支持反锯齿。

Adaptive Degradation (显示适度降级）

在处理复杂的场景时，当用户调整摄象机，由于需要计算的物体过多，不能很流畅的完整整个动态显示过程，影响了显示速度。为了避免这种现象的出现，当打开在3D Studio MAX中打开Adaptive Degradation时，系统自动把场景中的物体以简化方式显示，以加快运算速度，当然如果你用的是2-3万的专业显卡，完全不用理会！ Z-Buffer (Z缓存)

Z-buffering是在为物件进行着色时，执行“隐藏面消除”工作的一项技术，所以隐藏物件背后的部分就不会被显示出来。

在3D环境中每个像素中会利用一组数据资料来定义像素在显示时的纵深度（即Z轴座标值）。Z Buffer所用的位数越高，则代表该显示卡所提供的物件纵深感也越精确。目前的3D加速卡一般都可支持16位的Z Buffer，新推出的一些高级的卡已经可支持到32位的Z Buffer。对一个含有很多物体连接的较复杂3D模型而言，能拥有较多的位数来表现深度感是相当重要的事情,3D Studio MAX最高支持64位的Z-buffer。 W-Buffer (W缓存)

与Z-buffer作用相似，但精度更高，作用范围更小，可更为细致的对物体位置进行处理。 G-Buffer (G缓存)

G－buffering是一种在Video Post中基于图象过滤和图层事件中可使用的物体蒙板的一种着色技术。用户可以通过标记物体ID或材质ID来得到专用的图象通道！ A-Buffer (A缓存)

采用超级采样方式来解决锯齿问题。具体方法是：使用多次渲染场景，并使每次渲染的图象位置轻微的移动，当整个渲染过程完结后，再把所有图象叠加起来，由于每个图象的位置不同，正好可以填补图象之间的间隙。该效果支持区域景深、柔光、运动模糊等特效。由于该方式对系统要求过高，因此只限于高端图形工作站。 T-Buffer (T缓存)

由3DFX所公布的一种类似于A缓存的效果，但运算上大大简化。支持全场景抗锯齿、运动模糊、焦点模糊、柔光和反射效果。 Double Buffering (双重缓冲区处理)

绝大多数可支持OpenGl的3D加速卡都会提供两组图形画面信息。这两组图形画面信息通常被看着“前台缓存”和“后台缓存”。显示卡用“前台缓存”存放正在显示的这格画面，而同时下一格画面已经在“后台缓存”待命。然后显示卡会将两个缓存互换，“后台缓存”

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